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不滿教育體制之腐朽 藝術(shù)家陳丹青憤然離開清華 評(píng)論68
(發(fā)布于2005-03-24 14:20:50 點(diǎn)擊6304)
5年前，他被清華大學(xué)特聘為教授兼博士生導(dǎo)師，在這個(gè)令人艷羨的位置上，他卻始終不能適應(yīng)當(dāng)前“學(xué)術(shù)行政化”的教育體制，他不想被不知不覺地異化，于是選擇離開……“我不想再玩下去了”，陳丹青說，“我知道，這樣做是一種奢侈�！�
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| | 不再因?yàn)閺那暗暮鲆暋袊皠?chuàng)意產(chǎn)業(yè)”起步 評(píng)論3
(發(fā)布于2005-02-18 17:17:28 點(diǎn)擊2817)
2004年年底，在上海舉行的首次“中國創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)論壇” 把對(duì)創(chuàng)意的渴望搬到了講壇上�！皠�(chuàng)意產(chǎn)業(yè)”對(duì)于多數(shù)中國人來說，還是一個(gè)陌生的名詞。如今創(chuàng)意之所以超越早先的點(diǎn)子工程，成為一門新興產(chǎn)業(yè)，也正基于此。目前，創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)在國際上方興未艾，正在成為現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)發(fā)展中的一個(gè)亮點(diǎn)。對(duì)于中國來說，創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)還處于蹣跚學(xué)步階段。
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藝術(shù)與“碼頭 評(píng)論1
(發(fā)布于2004-11-04 14:20:47 點(diǎn)擊1904)
城市大都是時(shí)代政治、經(jīng)濟(jì)和文化中心，乃信息資源比較發(fā)達(dá)的地方。這些地方，有利于藝術(shù)家的生存和發(fā)展，有利于藝術(shù)家施展藝術(shù)才華。所以，在明清時(shí)代，南京就產(chǎn)生了著名的“金陵畫派”；清代乾隆年間，產(chǎn)生了中國近代繪畫史上的“揚(yáng)州八怪”；此后上海產(chǎn)生了“上海畫派”。這與南京、揚(yáng)州和上海在經(jīng)濟(jì)和人文環(huán)境方面，適合于美術(shù)家們生存與發(fā)展，“藝術(shù)的‘碼頭’”好，是大有關(guān)系的。
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| | 藝術(shù)體制變革中畫家的另一個(gè)生存空間 評(píng)論0
(發(fā)布于2004-10-22 16:51:27 點(diǎn)擊1611)
作為新生事物，“畫家村”面臨著如何對(duì)相當(dāng)數(shù)量的畫家進(jìn)行管理與經(jīng)營的問題，并且畫家的認(rèn)同感也將直接影響到其未來的發(fā)展。對(duì)這一藝術(shù)機(jī)構(gòu)的研究，將對(duì)未來藝術(shù)體制變革中如何以不同的形式吸納游離于體制外的畫家，并且以怎樣的方式有效地整合這群相對(duì)特殊的知識(shí)分子，具有一定的前瞻性參考價(jià)值。
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“有限制權(quán)力討論”觀念（行為）藝術(shù) 評(píng)論0
(發(fā)布于2004-09-14 16:35:14 點(diǎn)擊2301)
不久前“上海春季藝術(shù)沙龍”策劃的“中國制造——中國當(dāng)代藝術(shù)家觀念家具展”上，實(shí)驗(yàn)藝術(shù)家羅子丹借助自己的參展作品“權(quán)力提示會(huì)議桌椅”（又名“尊卑會(huì)議桌椅”）策劃了兩場(chǎng)長(zhǎng)達(dá)4個(gè)小時(shí)的觀念、行為活動(dòng)——“有限制權(quán)力討論”（ON THE LIMITED POWER）。
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