□ 本文發(fā)布于
2004-11-04 14:20:47
□ 閱讀次數(shù)：1904
□ 現(xiàn)有評(píng)論：1
□ 查看/發(fā)表評(píng)論 |
|
|
藝術(shù)與“碼頭
錢海源
|
凡是關(guān)注當(dāng)代中國美術(shù)發(fā)展命運(yùn)的人，就會(huì)知道，影響當(dāng)代中國美術(shù)發(fā)展，有多種因素，其中有個(gè)藝術(shù)與“碼頭”的“藝術(shù)‘碼頭學(xué)’”的問題。有人也許會(huì)覺得很奇怪，會(huì)認(rèn)為所謂“藝術(shù)‘碼頭學(xué)’”，是我有意“別出心裁”杜撰出來的一個(gè)名詞，一個(gè)概念，或一種“奇談怪論”。
城市大都是時(shí)代政治、經(jīng)濟(jì)和文化中心，乃信息資源比較發(fā)達(dá)的地方。這些地方，有利于藝術(shù)家的生存和發(fā)展，有利于藝術(shù)家施展藝術(shù)才華。所以，在明清時(shí)代，南京就產(chǎn)生了著名的“金陵畫派”；清代乾隆年間，產(chǎn)生了中國近代繪畫史上的“揚(yáng)州八怪”；此后上海產(chǎn)生了“上海畫派”。這與南京、揚(yáng)州和上海在經(jīng)濟(jì)和人文環(huán)境方面，適合于美術(shù)家們生存與發(fā)展，“藝術(shù)的‘碼頭’”好，是大有關(guān)系的。因此，好的藝術(shù)“碼頭”，必然對(duì)全國，特別是那些地處偏遠(yuǎn)，經(jīng)濟(jì)和文化落后，信息資源貧泛的內(nèi)地的美術(shù)家具有吸引力，促使他們?yōu)閷で笏囆g(shù)的發(fā)展，紛紛涌到好的“藝術(shù)‘碼頭’”，去闖一番天地。因?yàn)�，從某種意義上說，雖然“山溝里能夠飛出金鳳凰”，但如果搞藝術(shù)長期呆在地處偏遠(yuǎn)的小地方，比不上在藝術(shù)“好碼頭”即大城市有更多和發(fā)展機(jī)遇。也正因?yàn)槿绱耍R白石老先生在他人過中年以后，選擇到北京去定居，這使他在文化和藝術(shù)上的活動(dòng)天地更寬廣了，藝術(shù)眼界的視野更開闊了。從而使他在中國畫藝術(shù)創(chuàng)作上有了大發(fā)展。
所以，有美術(shù)史論家說，如果齊白石不是在中年以后到北京去定居，就不可能產(chǎn)生偉大的齊白石，是有一定道理的。還有事實(shí)表明，比如同在解放前上海、杭州或北平藝專畢業(yè)，或解放后同在中央美院畢業(yè)的畫家，有的留在上海、杭州和北京的畫家，就干出了大成就，有的畢業(yè)分配到了偏遠(yuǎn)和落后的小地方，就可能一輩子沒搞出什么名堂來，這說明“藝術(shù)碼頭”的不同，對(duì)于一個(gè)藝術(shù)家的影響。
當(dāng)然，無論看待任何問題，都不應(yīng)當(dāng)絕對(duì)化。一般來說，“藝術(shù)碼頭”好，是因?yàn)樵摗八囆g(shù)碼頭”社會(huì)生活和人文環(huán)境好，藝術(shù)氛圍好，這有利于美術(shù)家們的聰明才智的施展和藝術(shù)精神的充分表達(dá)。而也正因?yàn)槿绱�，在諸如北京、上海、杭州和廣州等“藝術(shù)的大‘碼頭’”，產(chǎn)生在國內(nèi)外有影響力的頂級(jí)美術(shù)大家，肯定會(huì)要多些。而在“藝術(shù)的‘小碼頭’”，甚至根本就沒有“藝術(shù)‘碼頭’”的偏遠(yuǎn)地方，由于生活艱苦，人文環(huán)境條件差，文化與藝術(shù)資訊較為閉塞，因而難以產(chǎn)生名聲遠(yuǎn)揚(yáng)的藝術(shù)大家。但并不等于說，偏遠(yuǎn)之地就完全不能產(chǎn)生在全國有影響力的藝術(shù)大家。像近二十多年來先后在北京乃至全國美術(shù)界產(chǎn)生廣泛影響力的四川的中國畫家陳子莊，江西的中國畫家黃秋園等，都應(yīng)當(dāng)說是從地處偏遠(yuǎn)的“山溝里飛出去的金鳳凰”。由于他們藝術(shù)上的天資加上超常的勤奮，刻苦和努力，使他們能克服艱難困苦，擺脫小地方和小“碼頭”文化和藝術(shù)資訊匱乏的困境，從而在藝術(shù)上有大造詣和大建樹。因而他們更值得令人敬重。
我們常常說，評(píng)價(jià)美術(shù)作品的優(yōu)劣，評(píng)價(jià)美術(shù)家是否是“國家級(jí)”或“大師級(jí)”的名人，應(yīng)當(dāng)按照“在藝術(shù)質(zhì)量面前人人平等”的原則，應(yīng)當(dāng)看其一生的藝術(shù)成就的影響力�？墒�，在評(píng)價(jià)美術(shù)家和美術(shù)作品的時(shí)候，卻往往發(fā)生按“藝術(shù)的碼頭”的大小來評(píng)價(jià)的問題。僅從這些年來中國美術(shù)界所發(fā)生的一些事情來看，地處遠(yuǎn)離北京之外的美術(shù)家，是不可能與地處京城的美術(shù)家，去講所謂“在藝術(shù)質(zhì)量面前人人平等”的。例如，北京的美術(shù)家發(fā)表作品，動(dòng)輒是《人民日?qǐng)?bào)》、《光明日?qǐng)?bào)》、《美術(shù)》或《美術(shù)觀察》雜志等“中央級(jí)”和“國家級(jí)”的報(bào)刊，且在這些報(bào)刊發(fā)表了作品的美術(shù)家，就可以作為加入全國美協(xié)入會(huì)資格條件之一。可是，在廣州、長沙或昆明的美術(shù)家，在當(dāng)?shù)貓?bào)刊發(fā)表的作品，就只能是“地方級(jí)”的報(bào)刊，在評(píng)職稱時(shí)，就比不上在“中央級(jí)”和“國家級(jí)”的報(bào)刊發(fā)表的作品有“用場”。這一切，都表明了北京的“碼頭”，與地方“碼頭”之不同。而令地方美術(shù)家更為不平的是，北京的美術(shù)家，每次參加全國美展，無需經(jīng)許多評(píng)審的關(guān)卡，就可直接送全國美展參評(píng)。而且，因?yàn)閾?dān)任全國美展的評(píng)委，大都是京城人士，他們與北京的畫家，或是師生、或是熟人和老朋友的關(guān)系。所以，他們的作品送選關(guān)卡少，入選率高，這是地方畫家望塵莫及的。而地方的美術(shù)家，特別是偏遠(yuǎn)山區(qū)的美術(shù)家的作品，往往要經(jīng)地市一關(guān)，省里一關(guān)兩大關(guān)評(píng)審后，然后才能送到北京去參評(píng)。就是說，需要過三個(gè)評(píng)審的大關(guān)卡，還不知道會(huì)在哪個(gè)關(guān)卡被卡住而落選。因此，當(dāng)代中國美術(shù)家，因?yàn)榇舻摹八囆g(shù)的碼頭”不同，差別就大不相同。
于是，某些“大碼頭”畫家，在地方畫家們面前，往往要擺出一幅趾高氣揚(yáng)的“國家級(jí)大畫家”的派頭，傲視甚至蔑視地方的畫家。還有的身居“大碼頭”的美術(shù)理論家，到了地方，也往往擺出一副“大理論家”的架子。難怪有位畫家會(huì)氣憤地說：“在某些畫家看來，只有有‘××戶口’的畫家，才是‘國家級(jí)’的畫家，這真是天大的笑話！”
好在，現(xiàn)在人們?cè)絹碓角逍训匾庾R(shí)到，藝術(shù)完全是一個(gè)“貨比貨”的領(lǐng)域，而簡單比較“碼頭”的大小是毫無意義的。我們可以相信，藝術(shù)界的“碼頭”意識(shí)，永不可能成為影響中國美術(shù)發(fā)展的障礙。
|
|
現(xiàn)有評(píng)論：1 [查看/發(fā)表] |
|
