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2003-09-22 09:57:02
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上海藝術(shù)展的叩問：藝博會、雙年展、藝術(shù)沙龍能撐起藝術(shù)市場嗎？
郝洪
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大型畫展熱鬧之外是小型展覽的獨(dú)特與精細(xì)。
每逢秋季，是上海藝術(shù)市場最為熱鬧的時候。撇開正積極籌備、即將舉行的第五屆上海國際藝術(shù)節(jié)不說，單是畫界的藝術(shù)活動就讓人目不暇接。
9月15日，國內(nèi)首屆大型藝術(shù)沙龍活動———首屆上海春季藝術(shù)沙龍?jiān)谏虾９獯髸怪行穆湎箩∧�。此前一天�?003(第七屆)上海藝術(shù)博覽會的前期預(yù)展———上海藝術(shù)博覽會畫廊邀請展，也剛剛結(jié)束了在上海美術(shù)館的展示。一周前，該館還承接了與《首屆全國中國畫展》相隔10年的《第二屆全國中國畫展》。10月底展開的第七屆上海藝術(shù)博覽會的招展工作也進(jìn)行得格外順利。
大型畫展熱鬧之外，是小型展覽的獨(dú)特與精細(xì)。看看接下來的九十月份的展會預(yù)報，讓人驚訝上海在外灘、東方明珠、南京路之外，還有這許多讓人流連的好去處：
從9月底開始的英國著名雕塑大師安東尼·葛姆雷大型雕塑展———“土地”將在此持續(xù)展覽一個月，觀眾不僅可以免費(fèi)參觀，還可以免費(fèi)參加相關(guān)的系列藝術(shù)講座。
在上海莫干山路上的韓國藝術(shù)家群展也不容忽視，這一包括照片、壁畫、裝置和錄像的形式多樣的展覽，稱得上是一次高水平的多媒體當(dāng)代藝術(shù)展覽。
還有些展覽，諸如《商業(yè)空間的藝術(shù)展示與表演》、墻(椅子———MICHAELKEMP攝影展、觀念與表現(xiàn)———名家油畫邀請展、法國飄來的故事———Maya Schweizer主題攝影展等等，盡管是在小范圍內(nèi)展開，但也都進(jìn)行得有聲有色，熱鬧非凡。
從不同路徑進(jìn)入同一個主題
藝術(shù)展覽的多樣性，不僅表現(xiàn)在數(shù)量之眾和藝術(shù)表現(xiàn)形式的多元，更表現(xiàn)在舉辦者在藝術(shù)展覽運(yùn)作模式上的探索。按上海春季藝術(shù)沙龍主辦方上海油畫雕塑院的執(zhí)行副院長李磊的說法，就是從不同的路徑進(jìn)入同一個主題———做大、做好上海藝術(shù)市場。
“如果不是受非典影響，上海春季藝術(shù)沙龍?jiān)?月就推出了�！崩罾谡f。選擇在春季舉行，是為了和已成一定規(guī)模的上海藝術(shù)博覽會、上海雙年展的時間錯開�！叭绻f上海藝術(shù)博覽會走的是大眾化的路線，上海雙年展是站在純學(xué)術(shù)前沿，那么，上海春季藝術(shù)沙龍就是介于兩者之間，希翼建設(shè)一個將市場與藝術(shù)結(jié)合起來的平臺�！�
“沙龍”一詞最早源于1667年，其時法國國王路易十四主辦了第一個皇家繪畫雕塑學(xué)院原始作品展，因作品陳列于巴黎盧浮宮阿波羅沙龍而得名。從1737年起，法國每年舉辦一次沙龍。其知名的“落選作品沙龍”、“獨(dú)立沙龍”、“咖啡館沙龍”等，都在西方藝術(shù)史上占有重要的地位。
“‘沙龍’已成為一個符號，代表著內(nèi)涵豐富、環(huán)境寬松、氣氛活躍，兼具創(chuàng)作、學(xué)術(shù)、市場等多方位交流的藝術(shù)聚會的市場模式。”上海藝術(shù)沙龍辦公室主任龔云表說。
盡管同樣關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)，與上海雙年展的純展示性質(zhì)不同的是，上海春季藝術(shù)沙龍更關(guān)注藝術(shù)創(chuàng)作者與觀眾之間的互動。在“與一個實(shí)際的對話，與一個國家的對話”的主題展區(qū)和近20個國內(nèi)專題展覽、展示專題之外，上海春季藝術(shù)沙龍還創(chuàng)造性地舉辦了首屆全國青年美術(shù)批評家論壇、“上�！し欠餐２础薄世L雕塑“巴迪熊”群展，以及貝塔斯曼“藍(lán)色沙發(fā)”。
貝塔斯曼“藍(lán)色沙發(fā)”于1998年誕生于歐洲。包括君特·格拉斯在內(nèi)的百余位全球文化知名人士都曾應(yīng)邀來到“藍(lán)色沙發(fā)”，暢談創(chuàng)作心路。此次，“藍(lán)色沙發(fā)”搬到上海春季藝術(shù)沙龍現(xiàn)場，每一場對話都是在一位中國藝術(shù)家和一位德國藝術(shù)家之間進(jìn)行，并給觀者直接參與對話的機(jī)會。
完善藝術(shù)市場仍有許多工作要做
展覽背后，不難看到多股推動上海藝術(shù)市場發(fā)展的力量。上海雙年展、上海藝博會、上海春季藝術(shù)沙龍三大主打品牌展覽都是由官方發(fā)起并支持的。而那些更多的小型藝術(shù)活動，則大多是畫廊或文化企業(yè)經(jīng)營。
這些展覽不同程度地受到來自國內(nèi)外藝術(shù)家和藝術(shù)經(jīng)營者的重視。2003上海藝術(shù)博覽會吸引了瑞典的瑞納畫廊、馬來西亞的倫正畫廊、美國TDART藝術(shù)中心等海外知名畫廊的參與。韓國畫廊協(xié)會以19個大型展位的強(qiáng)勁陣容登陸上海藝博會。
更多的藝術(shù)家視上海為打開國內(nèi)外市場的制高點(diǎn)。此次上海春季藝術(shù)沙龍有來自云南、成都、貴州、浙江、北京、重慶等地的青年畫家團(tuán)組。攜陜西藝術(shù)家郭慶豐行為藝術(shù)作品“千家繡黃河萬里行”前來參展的西安睿辰文化傳播有限責(zé)任公司開發(fā)部經(jīng)理尹貽東說：“我們幾乎每年都到上海來，上海是很好的窗口�！�
不過，要成為一個成熟的藝術(shù)中心，上海還有許多工作要做。一如來自南斯拉夫的青年藝術(shù)家比爾嘉娜在上海春季藝術(shù)沙龍藝術(shù)批評論壇中所說：“上海作為中國大陸最早開發(fā)的城市，即使不是亞洲地區(qū)的藝術(shù)中心，也是中國的藝術(shù)中心之一。但上海還要等一段時間，因?yàn)樗^現(xiàn)代藝術(shù)市場還只是靠很少一部分人支撐�！北葼柤文人诖拇蟛糠秩酥饕侵�，有現(xiàn)代藝術(shù)欣賞素養(yǎng)和欣賞習(xí)慣的普通公民，以及有當(dāng)代藝術(shù)品投資概念的收藏者隊(duì)伍。
目前，上海藝術(shù)品收藏中堅(jiān)多來自海外，真正懂得藝術(shù)的上海藝術(shù)愛好者也有限。
“這是一直困擾我們的問題�！崩罾谡f，“但教育的任務(wù)不是靠一兩個畫展就可以完成，收藏家隊(duì)伍也不是靠一部分先富起來的人能組建。我們還需要在觀念上引導(dǎo)。而在藝術(shù)教育上，我們一直是把它當(dāng)作技術(shù)，討論的是技巧，畫個鴨子幾筆，畫個胡蘿卜幾筆。要改變這一觀念，不是畫展所能承擔(dān)的責(zé)任。在國外，我們常常看到一些富有者致力于藝術(shù)作品收藏，將它免費(fèi)向公眾展覽。在他們看來，財富屬于公眾，只是通過他的手進(jìn)行再調(diào)配而已，比如致力于對藝術(shù)的支持，或傾心于社會公益事業(yè)，等等�！�
上海春季藝術(shù)沙龍上，來自德國的藝術(shù)家羅斯瓦·斯特克波夫的行為藝術(shù)作品以“藝術(shù)是……”為主題，與觀者交流，而這個問題，也是我們在開拓藝術(shù)市場時需要回答的。
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