□ 本文發(fā)布于
2003-08-21 21:37:25
□ 閱讀次數(shù)：1959
□ 現(xiàn)有評(píng)論：3
□ 查看/發(fā)表評(píng)論 |
|
|
誰(shuí)是連環(huán)畫的掘墓人
楓染
|
曾幾何時(shí)，“小人書”陪著多少人走過(guò)無(wú)憂的童年，那記憶中依稀而熟悉的幅幅畫面，就象我們的初戀一樣沉淀于心底，甜蜜而無(wú)奈。如今，它們忽然就如海市蜃樓般在我們眼前消失了，只剩下我們?cè)诳嗫嘧穼�，如同尋�?mèng)。
記得看過(guò)《南方日?qǐng)?bào)》轉(zhuǎn)載自《借鑒》的一篇文章《誰(shuí)是蘇共的掘墓人》，詳盡分析了前蘇聯(lián)沒(méi)落的歷史客觀原因�；仡^看我國(guó)連環(huán)畫的衰落過(guò)程，不禁也感觸良多。是誰(shuí)埋葬了連環(huán)畫的輝煌呢？
一、人才遠(yuǎn)離，連環(huán)畫作者首先拋棄了連環(huán)畫
20世紀(jì)80年代，中國(guó)經(jīng)濟(jì)改革進(jìn)入嶄新階段，人們的經(jīng)濟(jì)意
識(shí)開始膨漲。連環(huán)畫勞動(dòng)量大，而菲薄的稿酬與之形成強(qiáng)烈反差，在老一代連環(huán)畫家逐漸淡出連壇的情形下，中青一代作者為追求經(jīng)濟(jì)效益開始粗枝大葉，或?qū)?chuàng)作熱情轉(zhuǎn)向其它畫種；更年青的一代甚至對(duì)連環(huán)畫嗤之以鼻了。當(dāng)然，在以名氣和畫幅尺寸大小而不以投入勞動(dòng)量衡量作品勞動(dòng)價(jià)值的今天，這已是畫家的必然選擇了。但失卻了優(yōu)秀的創(chuàng)作隊(duì)伍，連環(huán)畫卻從此精品寡見、創(chuàng)新無(wú)力。
二、體制陳舊，使整個(gè)美術(shù)界固步自封
守舊與前衛(wèi)、自大與崇洋并存，且日趨兩極分化；文化官僚、腐敗盛行，其實(shí)是當(dāng)前包括嶺南美術(shù)在內(nèi)的中國(guó)美術(shù)界一個(gè)困惑已久的難題。筆者大膽認(rèn)為，造成這種局面的根源之一，是嚴(yán)重不適合時(shí)代的美術(shù)體制。
1、 藝術(shù)地位體系落后，造成美術(shù)界內(nèi)派系林立，出現(xiàn)文化官僚腐敗
美術(shù)家協(xié)會(huì)是我國(guó)建國(guó)以來(lái)主導(dǎo)了共和國(guó)半個(gè)多世紀(jì)幾乎所有的重要美術(shù)活動(dòng)的群眾組織，為我國(guó)美術(shù)發(fā)展作出了卓越貢獻(xiàn)，更為我國(guó)培養(yǎng)了大批美術(shù)人才。但隨著時(shí)代的變革，這個(gè)世界上最大、明顯帶有政治附從色彩的美術(shù)團(tuán)體，已有阻礙中國(guó)美術(shù)發(fā)展之虞。因其人事變更、合作交流、經(jīng)費(fèi)集散等，與政治的關(guān)系千絲萬(wàn)縷。孽生出萬(wàn)千變異現(xiàn)象。
由于組織龐大，囊括了幾乎所有的專業(yè)美術(shù)者，而組織內(nèi)部又從主席到會(huì)員等級(jí)分明——這些名分往往與政治關(guān)系密不可分，又是畫家畫價(jià)最重要的資本，是能評(píng)定自己或別人藝術(shù)地位的權(quán)杖——使得各級(jí)美協(xié)的這些“位子”成了眾趨之的，斗爭(zhēng)紛繞。這樣， “藝術(shù)地位”經(jīng)常不是經(jīng)長(zhǎng)期的社會(huì)、市場(chǎng)考驗(yàn)形成，而是由“組織決定”或以美協(xié)職位的形式推向社會(huì)和市場(chǎng)，使得互相指謫詆毀以搏地位之風(fēng)普遍存在——面對(duì)面相互禮貌恭維，轉(zhuǎn)了身就除了鼓吹自己，幾乎所有的畫家都不值一提。普遍表現(xiàn)出典型的小文人的相輕本色。而山水、花鳥、人物畫被人為劃分得涇渭分明的傳統(tǒng)，加上地方主義、集權(quán)體制，使得美協(xié)內(nèi)派系林立，相互傾軋，消耗了美術(shù)界精力，嚴(yán)重阻礙畫家藝術(shù)悟性發(fā)揮和藝術(shù)技巧交融創(chuàng)新，壓抑了美術(shù)家最擅長(zhǎng)的自由和聯(lián)想的天性。據(jù)聞，一些展覽竟因“書畫”一詞，“書”者在前還應(yīng)“畫”者在前而大起紛爭(zhēng)，令人噴鼻。
由于是群眾組織，監(jiān)督乏力，一些美協(xié)內(nèi)拉幫結(jié)派、操縱展評(píng)、買賣“官”的現(xiàn)象屢見不鮮。高度集權(quán)造成少數(shù)人權(quán)威顯赫，畫展往往成了其班子成員的表現(xiàn)而非藝術(shù)展示。一些好的作品經(jīng)常在初選就被拒之門外。有人認(rèn)為，現(xiàn)在的一些大型畫展，成功的最大難度不在于作品、資金，而在于難以面面俱到的對(duì)“權(quán)威”的照顧。
2、 創(chuàng)作出路單一
目前，包括連環(huán)畫作者在內(nèi)的美術(shù)家，創(chuàng)作的出路集中在參展與發(fā)表兩條途徑。不經(jīng)這兩條途徑的，經(jīng)常被定性為無(wú)藝術(shù)性，將被藝術(shù)群體輕視。途徑的通行證則掌握在各大展覽的評(píng)委和專業(yè)報(bào)刊的編輯手中。 為謀求藝術(shù)出路，從業(yè)人員不得不為迎合評(píng)委或美術(shù)“權(quán)威”主宰的美術(shù)評(píng)價(jià)、潮流，去投機(jī)鉆營(yíng)，或標(biāo)新立異、追求虛無(wú)，專畫別人看不懂的東西；或一成不變，畫“萬(wàn)金油”作品……而發(fā)表途徑方面，編輯并不是純粹的藝術(shù)評(píng)價(jià)者，他們只是宣傳者，大多是美協(xié)或文化潮流的信服者�！�(dāng)然這并不是說(shuō)，現(xiàn)在參展或發(fā)表的作品是水平低下的，我們要研究的是：這樣的途徑是不是太少、顯失動(dòng)力了，當(dāng)出現(xiàn)一些不得“美術(shù)權(quán)威”、編輯喜愛的畫種、作品時(shí)，它們能生存多久？連環(huán)畫的沒(méi)落，是否有其一因？
二、連環(huán)畫的代言品--卡通的出現(xiàn)，迅速填補(bǔ)了人們對(duì)連環(huán)畫的需求欲望
連環(huán)畫在中國(guó)人心里有著難以抹去的文化情結(jié)，但隨著改革開放，國(guó)外特別是日本的一些漫畫（即卡通）精品開始涌入中國(guó)市場(chǎng)。這些卡通與傳統(tǒng)連環(huán)畫有著千絲萬(wàn)縷的相似之處（我們有不少小人書也是以漫畫形式創(chuàng)作的），這正是它們?nèi)绱巳菀兹〈鷤鹘y(tǒng)連環(huán)畫的重要原因之一。如日本的卡通作品大量吸收了中國(guó)白描連環(huán)畫構(gòu)圖精致、線條流暢有力、造型準(zhǔn)確、畫風(fēng)細(xì)膩等特點(diǎn)，又采用了電影式的視覺(jué)表現(xiàn)和夸張手法，使得畫面、語(yǔ)言緊湊而連貫，并以公司化形式進(jìn)行創(chuàng)作，配以電子技術(shù)，產(chǎn)量驚人，逐漸贏得了中國(guó)人的芳心，并在市場(chǎng)占了主導(dǎo)地位。
三、創(chuàng)作環(huán)境的不穩(wěn)定、題材老化，藝術(shù)地位介定的不合理，使連環(huán)畫創(chuàng)作及創(chuàng)新舉步維艱。
在連環(huán)畫輝煌時(shí)代，連環(huán)畫工作者捧的是鐵飯碗，國(guó)家給予了各種優(yōu)厚的工作待遇，作者有大量時(shí)間體驗(yàn)生活和創(chuàng)作作品而無(wú)生活的后顧之憂。隨著經(jīng)濟(jì)時(shí)代的來(lái)臨，連環(huán)畫作者逐漸成了自謀出路的個(gè)體文化勞動(dòng)者，由于自身的文人情結(jié)或客觀因素，并未能成功形成類似國(guó)外漫畫公司那樣的創(chuàng)作經(jīng)營(yíng)組織�？扛宄瓴蛔阋院诘那樾蜗拢麄�?yōu)樯钏奶幈疾�，連環(huán)畫成了業(yè)余愛好。創(chuàng)作環(huán)境飄搖不定，自然難有精品與創(chuàng)新了。而等待上級(jí)下達(dá)創(chuàng)作任務(wù)的長(zhǎng)期習(xí)慣，使得“階級(jí)意念”題材影響深遠(yuǎn)，嚴(yán)重脫離生活，更使廣大逐漸脫離“集體”的作者一時(shí)無(wú)所適從、彷徨無(wú)計(jì)。
另外，中國(guó)美術(shù)界形成的一種對(duì)連環(huán)畫藝術(shù)若有若無(wú)的輕視，甚至認(rèn)為連環(huán)畫屬于次藝術(shù)畫種的觀點(diǎn)，是造成現(xiàn)代連環(huán)畫創(chuàng)新滯后的重要原因。如今，一些美術(shù)大展中早已難覓連環(huán)畫影蹤，各大美術(shù)報(bào)章更難見有關(guān)連環(huán)畫的評(píng)論或研究，連環(huán)畫專業(yè)報(bào)刊廖廖可數(shù)……出現(xiàn)前人離棄、后繼無(wú)人的局面。某種藝術(shù)被藝術(shù)群體輕視為無(wú)藝術(shù)性，簡(jiǎn)直可以說(shuō)是對(duì)這種藝術(shù)的生命的槍斃，更別說(shuō)創(chuàng)新了。令人思考的是，它卻擁有一個(gè)無(wú)可爭(zhēng)議的龐大讀者群：在校的學(xué)生追卡通，中青一代為“一縷情思”返尋著小人書——雖然這些只是“過(guò)去的”或“別人的”東西，但相對(duì)于如今美術(shù)界面對(duì)出路的彷惶、觀眾的廖落，中國(guó)美術(shù)界是否孤芳自賞了？而且，除了連環(huán)畫藝術(shù)家，中國(guó)能有多少能將人物、山水、花鳥畫融合的如此完美的畫家？毛主席說(shuō)過(guò)一句至今影響深遠(yuǎn)的話：藝術(shù)是為人民群眾服務(wù)的。離開了人民群眾，也就離開了生活，也就離開了藝術(shù)的源泉。盲顧世界藝術(shù)以讀者、觀眾和市場(chǎng)為導(dǎo)向的主流，死守一方自圓其說(shuō)的“藝術(shù)”王國(guó)，是多么自大可悲！不說(shuō)宋詞元曲在宋元當(dāng)時(shí)是歌舞小調(diào)，不說(shuō)流行音樂(lè)在十?dāng)?shù)年前還被稱為靡靡之音，單從連環(huán)漫畫的流行、《千與千尋》在世界藝術(shù)舞臺(tái)的重大成功，筆者相信，在不久將來(lái)，新派連環(huán)畫必將取得重要藝術(shù)地位。
四、盲目追求個(gè)人特色，盲目崇洋，使傳統(tǒng)連環(huán)畫的創(chuàng)新步入歧途
面對(duì)外國(guó)漫畫在中國(guó)大地的肆虐與成功，我們當(dāng)然也在努力。但不少人從第一步就走錯(cuò)了，那就是從開始他們想的是如何使自己暴富或參展獲獎(jiǎng)，而忽視了廣大群眾的喜好，忽視了市場(chǎng)需求，忽視了藝術(shù)是追求過(guò)程的享受而非名譽(yù)的捷徑。于是，自家的東西學(xué)得還不到家，西洋的學(xué)得也不見得能與人家一爭(zhēng)長(zhǎng)短，甚至只是一知半解，卻偏偏弄個(gè)“中西合璧”，以示自己有特色，畫虎不成反類犬。如果特色真的是如此形成的話，筆者想大家都是一代宗師了。由于這種行徑具有整體性，使得整個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)被這些東西壟斷、充斥，人們的需求意識(shí)得不到滿足，當(dāng)然就會(huì)拋棄你而尋求外面的東西了。如果有一天，我們身邊的人翻看當(dāng)今的一些連環(huán)畫雜志時(shí)，不會(huì)再說(shuō)：這是什么呀亂七八糟。連環(huán)畫翻身的日子相信不遠(yuǎn)了。
另外，大部分愛好者則在全身心投入外國(guó)漫畫學(xué)習(xí)中。不但很多年青連環(huán)畫作者，筆者相信在校中學(xué)生中沒(méi)幾個(gè)沒(méi)有弄過(guò)幾筆“城市獵人”、“美少女”或“龍珠”等等漫畫人物的。他們有激情，他們學(xué)得太象了。而這部份人偏偏最少接觸傳統(tǒng)，他們卻又是連環(huán)畫的未來(lái)。日本的漫畫發(fā)展已達(dá)到其成熟階段，我們學(xué)得再象，還是日本漫畫，我們?nèi)蘸蟾?jìng)爭(zhēng)得過(guò)它們嗎？中國(guó)的線條畫歷史悠久影響深遠(yuǎn)，在國(guó)人心中更是根深蒂固的喜歡。筆者竊想，引導(dǎo)年青一代學(xué)好這些自己的基本東西，再吸收外面優(yōu)秀的表現(xiàn)形式，根是自家的，水可以是別人的，站在前輩的肩上放眼世界，先畫好中國(guó)人自己喜歡的畫，或許才是真正的出路——我們有十三億人口呢。如果說(shuō)卡通流于庸俗搞笑（筆者認(rèn)為其實(shí)不然），那么我們又是否能創(chuàng)造一種嚴(yán)肅的藝術(shù)“卡通”（國(guó)內(nèi)好象尚無(wú)人創(chuàng)作過(guò)無(wú)文字腳本陳述的連環(huán)畫）？——希望不失為一個(gè)好主意。
縱觀上述，傳統(tǒng)連環(huán)畫的沒(méi)落一方面是由于在新的經(jīng)濟(jì)環(huán)境中沒(méi)有把握好機(jī)遇自強(qiáng)不息，造成市場(chǎng)、人才流失；另一方面有藝術(shù)體制、觀念、創(chuàng)作方向的誤導(dǎo)。連環(huán)畫界必須重拾信心，重磨利刀，與當(dāng)今經(jīng)濟(jì)環(huán)境相結(jié)合，建立自己強(qiáng)大的經(jīng)營(yíng)陣地，必能卷土重來(lái)。龐大的市場(chǎng)、龐大的需求、堅(jiān)實(shí)的藝術(shù)基礎(chǔ)就在眼前，我們能相信自己不會(huì)成功嗎？
作者：楓染（筆名）[男，1972年生，中國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)文化中心創(chuàng)作員、中國(guó)管理科學(xué)研究院人文科學(xué)研究所學(xué)部委員] |
|
現(xiàn)有評(píng)論：3 [查看/發(fā)表] |
|
