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2002-12-03 12:23:48
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我們需要怎樣的藝術(shù)節(jié)？
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我們需要怎樣的藝術(shù)節(jié)？
不花錢的藝術(shù)節(jié)
歷時(shí)一個(gè)月的上海國(guó)際文化藝術(shù)節(jié)，有中國(guó)最大的演出季之稱。本屆藝術(shù)節(jié)的演出多達(dá)40多臺(tái)，藝術(shù)節(jié)期間上演劇目的數(shù)量占到上海全年演出的四分之一。上海人在這30天里為藝術(shù)節(jié)的信息所包圍，藝術(shù)節(jié)的兩大主打節(jié)目———“神魅巴黎秀”和“多明戈演唱會(huì)”的宣傳海報(bào)和電視廣告，更是密集轟炸，連篇累牘、鋪天蓋地。
但是，除了獲得政府撥給的價(jià)值幾百萬(wàn)元公益廣告時(shí)間和廣告版面之外，這樣一個(gè)大型的文化節(jié)慶政府沒(méi)有投入一分錢。辦藝術(shù)節(jié)，不花政府的錢，不僅已經(jīng)是慣例，而且還被認(rèn)為是城市的光榮。
作曲家瞿小松今年已是第三次參加藝術(shù)節(jié)的演出，他說(shuō)，參加此次藝術(shù)節(jié)遇到的最大困難就是資金不足，“我也不知道具體情況，只被告知是沒(méi)有經(jīng)費(fèi)的�！�
瞿小松說(shuō)，整個(gè)音樂(lè)會(huì)，從宣傳到燈光，一切專業(yè)和非專業(yè)的問(wèn)題都要我們自己來(lái)解決。作曲家和演奏家都是無(wú)償參與演出的，單從勞動(dòng)的角度講，作曲和演奏本身都是要付出相當(dāng)多的精力和體力的；他們即使愿意無(wú)償為音樂(lè)做一些事，但是，藝術(shù)是一件長(zhǎng)期的事，光靠激情是不行的，還要有豐厚的物質(zhì)基礎(chǔ)作后盾；他們沒(méi)有得到他們應(yīng)有的回報(bào)，有時(shí)，我會(huì)覺(jué)得自己虧欠了他們，再說(shuō)深入點(diǎn)，是國(guó)家虧欠他們，具體一點(diǎn)，就是藝術(shù)節(jié)虧欠他們的。
而在國(guó)外，很少有藝術(shù)節(jié)是沒(méi)有政府的投入和支持的，而政策的支持所起的是決定性的作用。以蒙特利爾藝術(shù)節(jié)為例，該藝術(shù)節(jié)90％的預(yù)算由政府出資，其中聯(lián)邦政府33％，魁北克省25％，蒙特利爾市政府33％，展覽費(fèi)用和社會(huì)捐贈(zèng)只占10％。
“3∶3∶3”是國(guó)外藝術(shù)節(jié)通常運(yùn)用的模式，這個(gè)模式指的是政府提供1／3，企業(yè)贊助1／3，票房1／3。但在上海，政府的1／3是空缺的，企業(yè)的贊助是純粹的廣告行為，并無(wú)公益性，要求的回報(bào)也毫不含糊。票房收入進(jìn)不了藝術(shù)節(jié)中心的口袋，由于藝術(shù)節(jié)活動(dòng)是一個(gè)整體，宣傳推廣還是藝術(shù)節(jié)中心當(dāng)仁不讓的事情。最后拿錢的是演出公司，藝術(shù)節(jié)中心收取的只是3.5％的管理費(fèi)。
沒(méi)有錢的藝術(shù)節(jié)
由于缺乏充足的經(jīng)費(fèi)，帶來(lái)了一系列問(wèn)題。
瞿小松認(rèn)為，如果藝術(shù)節(jié)沒(méi)有一筆專用資金，只是用商業(yè)性手段來(lái)做藝術(shù)節(jié)，是很難把它做得有主題、有重點(diǎn)、有特色的；沒(méi)有資金，也就沒(méi)有辦法去邀請(qǐng)國(guó)際上比較好的藝術(shù)團(tuán)體來(lái)參加，也沒(méi)有辦法按照一個(gè)策劃的中心來(lái)做，只能來(lái)什么要什么；藝術(shù)節(jié)的水準(zhǔn)自然也就很難提高到世界一流。
作為政府的形象工程，藝術(shù)節(jié)不但要辦好，而且還要贏利。“既要讓你人工授精，還要生個(gè)大胖兒子�！币晃晃幕賳T這樣無(wú)奈地表示。
為了打通經(jīng)費(fèi)的匱乏這一藝術(shù)節(jié)慶活動(dòng)的瓶頸，瞄準(zhǔn)商業(yè)性較強(qiáng)的節(jié)目就勢(shì)在必行，在藝術(shù)節(jié)期間，引起較大爭(zhēng)議的“神魅巴黎秀”就是這樣的產(chǎn)物。企業(yè)贊助不免帶來(lái)濃濃的商業(yè)味�！吧聍劝屠栊恪钡馁澲淌且患一瘖y品公司，濃妝艷抹的歌舞演員與化妝品相去還不算太遠(yuǎn)，而多明戈演唱會(huì)的廣告就滑稽得讓人有些忍俊不禁。多明戈演唱會(huì)的贊助商是一家保健品生產(chǎn)企業(yè)，在宣傳廣告上，保健品的品牌和多明戈的名字緊緊地拴在一起，給人的感覺(jué)是歌唱大師喝了這種具有增強(qiáng)記憶“神奇”效用的神奇之水，才重現(xiàn)當(dāng)年之勇。
當(dāng)然，也有不事張揚(yáng)的贊助。為愛(ài)爾蘭“多利安”樂(lè)隊(duì)提供贊助的“維珍”航空，只是簡(jiǎn)單地在劇場(chǎng)的門廳里放了一幅宣傳海報(bào)。悉尼舞蹈團(tuán)最近6年的贊助商是“Novell”公司，該公司從來(lái)沒(méi)有在悉尼舞蹈團(tuán)的演出海報(bào)上出現(xiàn)過(guò)，徹徹底底地隱身到了幕后。
驚人的票價(jià)
在贊助也不確定的情況下，上揚(yáng)票價(jià)，把負(fù)擔(dān)轉(zhuǎn)嫁到觀眾頭上就成為惟一的手段。多明戈演唱會(huì)最高票價(jià)就達(dá)兩千元一張。有關(guān)人士算了一筆賬，46萬(wàn)美元的演出合約，加上租借場(chǎng)地的費(fèi)用，舞美、宣傳等等費(fèi)用，最近又增加了在演出簽約時(shí)就要支付的26.1％的外稅，而大劇院一場(chǎng)演出只有1800個(gè)座位，平抑票價(jià)成了一句空話。
在國(guó)外，嚴(yán)肅藝術(shù)的演出通常是有贊助的，票價(jià)并不高。票價(jià)高的是音樂(lè)劇等商業(yè)性比較強(qiáng)的演出。讓我們來(lái)看看百老匯，那里一般音樂(lè)劇的票價(jià)為人均月工資的1％－3％，最高票價(jià)為75美元，僅為多明戈上海演唱會(huì)票價(jià)的1／4。參照百老匯的票價(jià)，以平均工資1000元計(jì)算，讓上海人掏錢的合理票價(jià)應(yīng)在10－30元之間，而不是現(xiàn)在的200或300元。
問(wèn)題究竟出在哪里呢？上海戲劇學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師孫惠柱介紹說(shuō)，百老匯的演出一開始都是非贏利的、試探性的演出，要在細(xì)水長(zhǎng)流地演出一年半以后，演滿500場(chǎng)才能贏利，而且利潤(rùn)很薄。像上海這樣三四場(chǎng)演出就想收回成本，簡(jiǎn)直是笑話�，F(xiàn)在既然想收回成本，那就只能提高票價(jià)，成為富翁看的專場(chǎng)了。
孫惠柱說(shuō)：中國(guó)目前對(duì)文化產(chǎn)業(yè)的理解就是商業(yè)化，這實(shí)在是一種曲解。在文化產(chǎn)業(yè)中，既有商業(yè)的部分，也有非贏利的部分。中國(guó)的文化產(chǎn)業(yè)現(xiàn)在根本不考慮贏利和非贏利的界限，沒(méi)有為非贏利組織提供捐助，也沒(méi)有通過(guò)對(duì)稅法的管理，對(duì)藝術(shù)的捐助實(shí)施免稅�，F(xiàn)在政府正在逐漸從“管文化”向“辦文化”轉(zhuǎn)變，但是如果能夠改一個(gè)字，把“辦文化”變成“幫文化”，將是文化人和老百姓的大幸。
☆現(xiàn)場(chǎng)
●德國(guó)“莎塔切羅”的爵士音樂(lè)會(huì)
五個(gè)溫文爾雅的德國(guó)男子把玩著爵士樂(lè)，他們的演奏就像他們穿的深色西裝，中規(guī)中矩，色彩單一。讓嚴(yán)肅的德國(guó)人玩爵士玩到狂放出位大概不是容易的事情。
●臺(tái)灣云門舞集《竹夢(mèng)》
白衣的舞者從竹林深處翩翩而來(lái)……闊別九年之后，林懷民和他的“云門舞集”重新登上上海的舞臺(tái)�？侦`的意境，澎湃的張力，極度的寂靜和舞者的激情在《竹夢(mèng)》中都得到了淋漓盡致的體現(xiàn)，演出用精彩絕倫來(lái)形容并不為過(guò)。這也是藝術(shù)節(jié)期間演出質(zhì)量最高，最受觀眾歡迎和好評(píng)的節(jié)目之一。
●澳大利亞形體劇《我的所有》
描寫的是一個(gè)女性為人母之后的生活經(jīng)歷。雜技的形體語(yǔ)言編織在生活化的動(dòng)作中，質(zhì)樸、稚拙，十分寫實(shí)。盡管沒(méi)有臺(tái)詞，觀眾仍然不時(shí)發(fā)出會(huì)心的笑聲和掌聲。這樣的演出只有親臨現(xiàn)場(chǎng)，才能體會(huì)到舞臺(tái)的魅力。
●瞿小松樂(lè)坊現(xiàn)代室內(nèi)樂(lè)音樂(lè)會(huì)《觀》
和參加前兩屆藝術(shù)節(jié)的音樂(lè)會(huì)一樣，瞿小松主持的這臺(tái)音樂(lè)會(huì)依然是為民樂(lè)所寫的全新創(chuàng)作，其中的大部分作品對(duì)于普通觀眾的耐心和欣賞習(xí)慣是不小的挑戰(zhàn)。
法國(guó)大型浪漫歌舞首次訪滬演出�！渡聍劝屠栊恪愤@是藝術(shù)節(jié)中心投入最大、期望值最高的節(jié)目，卻并沒(méi)有達(dá)到預(yù)期的效果。平心而論，惟一值得一看的是水秀，水的變化搖曳多姿，極盡妖媚。但水秀只是過(guò)場(chǎng)，并非演出的主體。演員的表演令人懷疑是否是專業(yè)出身。把法國(guó)歌舞簡(jiǎn)單地扔在一個(gè)鍋?zhàn)永铮瑹醭纱箅s燴，并不討觀眾的喜歡。
●愛(ài)爾蘭“多利安”樂(lè)隊(duì)和上海民族樂(lè)團(tuán)新組合演出
所謂新組合就是兩個(gè)樂(lè)隊(duì)各占半場(chǎng)，真正的合奏只是最后3個(gè)曲子。也許是合練時(shí)間太短的緣故，雙方的拍子總是合不到一起，演出效果慘不忍睹。
●南非開普頓城市芭蕾舞團(tuán)《火鳥》、《夏夜》
演員的基本功和藝術(shù)素養(yǎng)表明這只是一個(gè)地區(qū)水準(zhǔn)的舞蹈團(tuán)，好在最后的一個(gè)節(jié)目讓人眼睛一亮，這是一個(gè)以分黑人為主的舞蹈，表現(xiàn)的是一幫莽撞的青年即興比試街舞的情景，熱烈奔放，無(wú)拘無(wú)束，南非青年表現(xiàn)生活的能力顯然要比再現(xiàn)經(jīng)典強(qiáng)得多�！ 。ㄍ跻�
☆態(tài)度
●陳圣來(lái)（上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)中心總裁）
上海開放的歷程、時(shí)間都有限，最初在硬件上無(wú)緣和國(guó)際上最好的劇團(tuán)擁抱，我們1990年代才有大劇院，引進(jìn)一流的藝術(shù)團(tuán)體需要一個(gè)過(guò)程。這屆藝術(shù)節(jié)在節(jié)目創(chuàng)新、手法創(chuàng)新和中外合作上都有所拓展�！稖I泉》、魏明倫的《好女人壞女人》、賈平凹的《土炕上的女人》都是新劇目。
“神魅巴黎秀”是投資1400萬(wàn)元委約制作的原創(chuàng)節(jié)目，由藝術(shù)節(jié)中心和上海世博會(huì)申辦工作領(lǐng)導(dǎo)小組辦公室聯(lián)辦。演出根據(jù)我們的要求，經(jīng)過(guò)改造，已不是法國(guó)的原版，場(chǎng)面之大，舞美之精彩，內(nèi)容之豐富，超過(guò)了在法國(guó)本土的演出，是在巴黎都少有的大制作。外省市的副書記和副省長(zhǎng)看了表示大開眼界�！吧聍劝屠栊恪闭宫F(xiàn)的是400年來(lái)巴黎的時(shí)尚歷史，其中既有流行的，也有古典和現(xiàn)代的舞蹈。至于康康舞，是當(dāng)時(shí)流行的一種舞蹈，我們沒(méi)有回避。我們明確這不是開幕演出，而是帶有展示性的商業(yè)演出。
藝術(shù)節(jié)的42臺(tái)節(jié)目中，港臺(tái)的一臺(tái)（“F4”），歌舞的一臺(tái)（“神魅巴黎秀”）。流行和高雅都有所兼顧，即使只有一臺(tái)，它的影響力也不可小看。有人建議我們的藝術(shù)節(jié)做成主題性的，比如“水”、“樹”，但是這樣的包容性太小。藝術(shù)節(jié)就是要在這個(gè)1700萬(wàn)人口的特大型城市發(fā)揮最大的效應(yīng)�！ 。ú稍L整理：王寅）
●瞿小松（作曲家）
我們的藝術(shù)節(jié)，更像是個(gè)狂歡節(jié)。之所以會(huì)這樣，是因?yàn)槲覀儗?duì)藝術(shù)節(jié)的認(rèn)識(shí)，在觀念上還有偏差。藝術(shù)節(jié)應(yīng)該展示一些人們?cè)谌粘Ｉ罾锖苌儆袡C(jī)會(huì)看到的藝術(shù)，以及一些有創(chuàng)新，或?qū)诺�、�?jīng)典藝術(shù)有新的詮釋的東西。參加藝術(shù)節(jié)的作品或藝術(shù)家能否為觀眾提供全新的藝術(shù)體驗(yàn)，將被作為首要的因素考慮。像“神魅巴黎秀”，根本就是大腿舞，品位太低，出現(xiàn)在國(guó)外的藝術(shù)節(jié)是不可想象的。
國(guó)際上的藝術(shù)節(jié)會(huì)付給每個(gè)參加藝術(shù)節(jié)的藝術(shù)家一筆非常可觀的委約金，而且藝術(shù)節(jié)上被演奏的作品，都會(huì)被支付高昂的版稅。這樣一來(lái)，基于藝術(shù)節(jié)選擇藝術(shù)家求新的標(biāo)準(zhǔn)，它雖然沒(méi)有刻意扶持藝術(shù)的發(fā)展，但是在客觀上，藝術(shù)節(jié)卻起到了這種作用。
隨著對(duì)國(guó)際藝術(shù)節(jié)、藝術(shù)家的了解，經(jīng)費(fèi)問(wèn)題的解決，上海的藝術(shù)節(jié)還是可以做起來(lái)、走向成熟。但是，如果一直這樣以商業(yè)手段來(lái)做，我和藝術(shù)節(jié)的合作也不會(huì)長(zhǎng)久。我很想在音樂(lè)會(huì)中把國(guó)際上的樂(lè)人也引進(jìn)來(lái)，將走在比較前面的人介紹給國(guó)內(nèi)，但是，如果經(jīng)費(fèi)問(wèn)題總是懸而未決，一切也都只能是空想！
作為惟一的國(guó)家級(jí)藝術(shù)節(jié)，首先要做出中國(guó)自己的個(gè)性；其次，了解你的受眾。去年法國(guó)的現(xiàn)代舞到上海就大受歡迎；其實(shí)觀眾在欣賞能力上已經(jīng)達(dá)到了一定的水準(zhǔn)，我們的有些做法低估了觀眾的水準(zhǔn)，落后于他們的品位。芭蕾舞，總是芭蕾舞，上海觀眾的需要真的這么單調(diào)？最后，也是最為重要的，就是尊重藝術(shù)、尊重藝術(shù)家，以及保有純粹的藝術(shù)精神�！ 。ú稍L整理：黃陸璐）
●海倫·斯凱（澳大利亞舞蹈設(shè)計(jì)家、演員、導(dǎo)演）
澳大利亞對(duì)于舉辦本土或國(guó)際藝術(shù)節(jié)都非常有經(jīng)驗(yàn)。幾乎每個(gè)大城市，每隔一兩年都會(huì)有自己的藝術(shù)節(jié)，有常設(shè)的辦公室和一整套班子。藝術(shù)節(jié)總監(jiān)決定選派節(jié)目的類型。國(guó)際藝術(shù)節(jié)的功能是展示豐富多彩的各種當(dāng)代藝術(shù)，因此，他必須周游全世界，觀賞各種演出，形成藝術(shù)節(jié)的主題概念。澳大利亞的國(guó)際藝術(shù)節(jié)都是有主題的。明年10月墨爾本國(guó)際藝術(shù)節(jié)的主題是文本與影像。
藝術(shù)節(jié)所關(guān)心的只是藝術(shù)。人們爭(zhēng)論的是進(jìn)入藝術(shù)節(jié)的節(jié)目是不是具有最高的藝術(shù)水準(zhǔn)。澳大利亞藝術(shù)節(jié)劇目的平均票價(jià)是50美元到150美元，而國(guó)民的人均年收入是3.5萬(wàn)美元，票房并不是藝術(shù)節(jié)最重要的資金來(lái)源。澳大利亞國(guó)際藝術(shù)節(jié)的資金一部分來(lái)源于企業(yè)資助，一部分來(lái)源于合作的國(guó)家，另一部分則來(lái)源于州政府。政府支持民間的好創(chuàng)意，水平和運(yùn)氣都不錯(cuò)的藝術(shù)家能夠取得藝術(shù)基金的支持。然而，許多藝術(shù)家是為藝術(shù)而藝術(shù)，賺錢也是為了做更好的藝術(shù)。
純粹的表演秀不是藝術(shù)。在遴選節(jié)目時(shí)，藝術(shù)節(jié)總監(jiān)應(yīng)該兼顧大眾化的節(jié)目和那些具有特別前衛(wèi)創(chuàng)意的節(jié)目的平衡，他們通常要冒一半的險(xiǎn)�！ ∧戏街苣� 王寅 �。ú稍L整理：胡蔓蒂）
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