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2002-11-06 14:36:36
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專家“會診”城市雕塑
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專家“會診”城市雕塑
上海藝博會引進(jìn)羅丹的《思想者》和達(dá)利的《帶抽屜的米洛的維納斯》之后，今年法國雕塑大師愷撒的波普雕塑杰作《大拇指》又將在藝博會揭開神秘面紗。
主辦方希望這樽非常吻合中國人傳統(tǒng)審美趨向的雕塑作品能像羅丹的《思想者》那樣，永久落戶上海�？墒菃栴}也就接踵而至：《大拇指》放在哪里才能與滬上現(xiàn)有的城市景觀融為一體，甚至成為一道獨特的文化風(fēng)景？而上海目前又有多少令人稱道的城雕精品呢？
作為凝固的藝術(shù)，優(yōu)秀的城市雕塑往往會成為一座城市的文化坐標(biāo)被人牢牢銘記，而且城雕水平的高低在某種程度上代表了城市的文化、藝術(shù)水準(zhǔn)。
近日，晨報記者走訪了美術(shù)界和建筑界的專家學(xué)者，對上海的城市雕塑現(xiàn)狀提出思考和建議，我們衷心希望在不久的未來，一批各具特色的城雕精品將傲然屹立于黃浦江畔。
晨報記者兩問城雕專家
一問：上海未來的標(biāo)志性城雕會在哪里誕生？
環(huán)境藝術(shù)專家劉克敏教授認(rèn)為標(biāo)志性城雕作品的誕生不是一蹴而就的，也不是集中力量專門設(shè)計可以解決的。從世界各國的例子來看，有很大的偶然性。比如巴黎鐵塔當(dāng)年就是在一片反對聲中建成的�！耙苍S把它當(dāng)作一件任務(wù)，反而會犯急功近利的毛病”，劉教授說。
此外，這兩年上海的城市建設(shè)飛速發(fā)展，到處都在大興土木，更新?lián)Q代的時間很短，而城雕對周邊環(huán)境的要求很高，這也許是個長期積累、磨合與醞釀的過程。
當(dāng)然劉教授也指出，不少房屋建筑商在規(guī)劃設(shè)計時沒有考慮到環(huán)境雕塑的布局、形態(tài)，只在快要竣工時，才請設(shè)計師在短得驚人的時間內(nèi)完成一件作品；而某些藝術(shù)家在經(jīng)濟(jì)利益的驅(qū)動下，也不再像以前那樣花幾年、幾十年打磨一件作品，而往往在電腦中簡單地設(shè)計一個輪廓，就請工人機(jī)械化操作。這兩方面的因素，促成了近年來難以出現(xiàn)城雕精品。
上海美術(shù)家協(xié)會副主席朱國榮認(rèn)為，上海的標(biāo)志性城雕作品可能會出現(xiàn)在新的城區(qū)。“城雕必須與周邊環(huán)境協(xié)調(diào)一致，才會起錦上添花的作用，所以在現(xiàn)有的地方安放合適作品的難度較大。而在尚待開發(fā)的新城區(qū)，設(shè)計初就將城雕作為重要因素考慮進(jìn)去，說不定能誕生一些驚艷之作。
二問：引進(jìn)國外雕塑精品對發(fā)展本土城雕有何價值？
從《思想者》、《帶抽屜的米洛的維納斯》到《大拇指》，上海引進(jìn)的國外著名雕塑作品越來越多，而自制克隆品更是不計其數(shù)，這種引進(jìn)對于我們發(fā)展本土原創(chuàng)雕塑究竟有什么價值？
劉克敏教授認(rèn)為，“拿來”可以使我們開拓眼界，增長見識，但一味的模仿，尤其是低劣仿造不足取。他舉了兩個例子，前幾年同濟(jì)大學(xué)要改建研究生樓，有人提議復(fù)制一個羅丹的《思想者》置于門前，以烘托文化氛圍，當(dāng)時劉教授就覺得在門前沒有寬敞廣場的前提下放一個裸體雕塑，不僅不美，反而破壞了大學(xué)校園嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臍庀�。這說明不能亂“拿”，而要根據(jù)實際環(huán)境選擇最合適的。
另一個例子是前兩年興起的“歐陸風(fēng)”，辦公樓、賓館甚至居民住宅都在某些部位拼貼歐洲風(fēng)格裝飾，仿“大衛(wèi)”、仿“維納斯”也比比皆是，且復(fù)制質(zhì)量極差，這反而給人庸俗的感覺，這說明就算復(fù)制模仿也要精益求精。
劉教授指出美國十九世紀(jì)時也曾興起過一陣模仿歐洲十三世紀(jì)古典建筑和雕塑的風(fēng)潮，但因為在繼承中有創(chuàng)新而取得了成功。我們今天面對大量西方優(yōu)秀建筑也要有這種取其精華，強(qiáng)己體膚的態(tài)度。
城市雕塑四大“傷”
一大傷：放錯地
同濟(jì)大學(xué)環(huán)境藝術(shù)專家劉克敏教授指出：城雕作品的成功與否主要看兩方面情況，一是環(huán)境對城雕的影響，二是城雕對環(huán)境的影響，這兩方面極為妥貼才會有最佳效果。從這個角度說，優(yōu)秀城雕的誕生相當(dāng)不易。
因為這個環(huán)境不僅指雕塑周邊的建筑格局，還包括建筑外的圍欄、綠化甚至廣告牌。像現(xiàn)在不少繁華的商業(yè)街上放置的城雕效果都不好，原因就在于本來地方就不寬敞，再加上擁擠的人流、小攤販、霓虹招牌，環(huán)境已然鬧得不行，放上城雕只會添亂，絕不會添花。他建議南京路步行街今后的改造就應(yīng)當(dāng)使整個環(huán)境更純凈些，給繁忙的人群留點空間，“如果哪個設(shè)計師還為豐富視野而置放城雕，只會得不償失�！眲⒔淌谡f。
而像多倫路這樣的文化名人街本來有可能成為優(yōu)秀城雕的集中展示地和人們探尋文化蹤影的棲息地，但現(xiàn)在兩邊的居民住宅與雕塑間缺乏必要的過渡，各種商販的出現(xiàn)也降低了它的文化氣息。不少環(huán)境專家認(rèn)為這樣的地方應(yīng)該安靜些，含蓄些，好的雕塑作品才能脫穎而出。
為解決這一問題，劉克敏教授指出，現(xiàn)在的建筑師在規(guī)劃某一區(qū)域前，總是拿著圖紙為城雕選擇空地。而這只能解決布局問題，究竟合不合適必須到實地去考察，因為許多圖紙上看不到的東西會進(jìn)入視覺范圍，這對城雕的觀感有很大影響。
二大傷：配錯景
上海戲劇學(xué)院的周本義教授認(rèn)為環(huán)境雕塑與園林藝術(shù)的提高密不可分�，F(xiàn)在某些城雕周圍的園林綠化比較瑣碎。好不容易有一塊地，卻在上面種各種各樣的樹，這就在無形中浪費(fèi)和破壞了整體。周教授建議在城雕周圍的綠化帶集中種植一種植物，這樣在視覺上會更開闊，好的作品也容易凸顯出來。
總之，城雕與周邊綠化的布置是系統(tǒng)工程，在開發(fā)初就應(yīng)當(dāng)捆綁式考量。
三大傷：缺個性
周本義教授還指出上海的城雕在選材和創(chuàng)作手法上有一定的局限性，缺乏個性和本土特色。他去過許多國家，他們的城雕皆有很強(qiáng)的個性特征。比如意大利的新羅馬，他們的雕塑保持了舊羅馬的傳統(tǒng)風(fēng)貌，但在細(xì)節(jié)處理上又頗具現(xiàn)代氣息。而俄羅斯的城雕則傳承著俄羅斯民族的特點：渾厚大氣，莊重凝練。他認(rèn)為我們先要搞清楚上海究竟需要什么樣的城雕�，F(xiàn)在的問題是許多創(chuàng)作者既希望保持民族特色，又要與國際潮流接軌，結(jié)果都不純粹又都不到位�！拔覀兪堑搅俗聛�，靜心想想的時候了�！敝芙淌谡f。
從城雕的題材和創(chuàng)作手法上來說，周本義認(rèn)為，我們的雕塑在題材上局限在革命紀(jì)念性事件和英雄人物上，風(fēng)格比較寫實。其實傳統(tǒng)題材完全可以出新出奇，比如在上海科技館這樣的地方就可以制作用科技眼光變形抽象的上�？萍济说裣�。
四大傷：少內(nèi)涵
上海美術(shù)家協(xié)會副主席朱國榮認(rèn)為，有的雕塑作品雖然很漂亮，但是缺乏一定的內(nèi)涵，創(chuàng)作者光追求表面的噱頭，而不從精神與哲理層面進(jìn)行深入的挖掘。還有些甚至比較庸俗，盡把女性身體的某些部分作為賣點，這是在褻瀆雕塑藝術(shù)。
他提醒創(chuàng)作者要反復(fù)推敲、全心投入，只有摒除了急功近利之心，耐得住寂寞的人才會出好作品，當(dāng)然還要多動腦筋。朱先生覺得將“中國”和“現(xiàn)代”這兩個概念較好融入作品是一條出路。（黃斌）
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