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2009-05-07 16:17:30
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假畫橫行的背后 兩位畫家現(xiàn)身說法揭露造假者
中國文化報
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近年來，隨著藝術市場的發(fā)展繁榮，貪圖個人利益的造假者運用各種手段偽造藝術品，有的達到以假亂真的程度，嚴重損害了收藏家和藝術家的利益。畫家賈浩義、李津為了打破一直困擾他們的假畫問題，在近日接受筆者采訪中，共同站出來揭露造假者的伎倆。但愿他們的聲音為凈化市場產(chǎn)生一定影響。
問：作為作品的原創(chuàng)者，你們認為，造假者為什么要仿造你們的作品？主要采取哪些手段和方式造假？
李津：最近市場上捆綁式地出現(xiàn)了大量仿造我作品的假畫，而且進入的拍賣公司規(guī)格也較高，所以，我特別迫切地希望能提醒廣大收藏家和收藏愛好者提高警惕，千萬不要上當受騙。我的假畫之所以猖獗，一方面是因為有市場、好賣錢，利益驅動；另一方面，也是主要的原因之一，就是能看到我原作的人非常少。以前，我主要在國外市場做宣傳、出售作品。2000年以后，我就沒有和國內的畫廊簽約了，因為自己需要更多的時間用于創(chuàng)作，一旦簽約在時間上會受到很大的限制。在國內，我基本沒有辦過展覽，畫廊或者藏家無法直接欣賞我的原作。而我的畫在造型上又特別有個性，很容易讓藏家先入為主，一看到有這些特點的畫，就會想到這是李津畫的。
現(xiàn)在市場上造假者的水平并不高，由于造假者也看不到我的原作，他們只好模仿我的畫冊里的畫，因此，形似神不似。我的作品符號性比較強，比如：大頭小身體的構圖、以生活為題材、題字很不標準等，希望藏家們平時多欣賞一下我的畫冊，購買作品的時候要有一些常識性的辨別。
賈浩義：以前市場上有過很多我的劣質假畫，現(xiàn)在造假水平越來越高，一些造假者臨摹我的畫已經(jīng)有十幾年了。他們中的一些人長期做我的假畫，造假水平相對較高，而且他們很多人都是繪畫專業(yè)出身。
還有兩種情況比較特殊。一種情況是，我之前在北京朝陽區(qū)文化館教過一些業(yè)余繪畫學習班的課，上課時難免會有一些示范性的運筆、水墨、色彩等，當時沒有考慮周全，下課以后有的學生就把畫拿走了。拍賣會上出現(xiàn)過幾幅這樣的畫，但都是造假者自己添加我的落款和印章。
另一種情況是，每一個畫家總會有很多不滿意的或實驗性的作品，我通常都把它們堆放在畫室的角落里，有些我都直接撕毀了，后來卻莫名其妙地丟失了。去年年底，我陸陸續(xù)續(xù)地發(fā)現(xiàn)了這批畫，包括被我撕毀的畫，因為撕毀的畫拼接得再好，也是能看得出來的。還有一個人曾經(jīng)拿了3幅畫讓我鑒定，都是我以前的廢畫，據(jù)說，購買時的價錢還很高。
面對這樣的情況，我啞口無言，作品確實是我畫的，可作品毫無藝術價值，是不值得收藏的。
問：如何鑒別你們作品的真?zhèn)危?br />
李津：我的用筆和畫一樣，都是比較隨意的。而做假畫的人就不一樣，他們的用筆是很程式化的。每個畫家的用筆都有自己的特點，造假的人也有自己的特點。我畫畫從來沒有草稿，所以不會在我的作品中出現(xiàn)相似的構圖，唯一可能的是在題材上或有重復，這一點我可以對藏家們保證。
我的字隨意性也很強。一些朋友和藏家說，他們辨別我的假畫，首先看畫上的字。我覺得，我作品中的字比畫還難造假，我把很多畫里面想要表現(xiàn)的東西放進字里。字亦畫，畫亦字，兩者在內涵上是統(tǒng)一的。有過書法功底的人模仿我的字會非常吃力，而沒有書法功底的人就更難模仿了。所以，從書法上判斷我畫作的真假，也是一個很好的渠道。
賈浩義：我的繪畫把明暗層次、準確的透視與解剖、環(huán)境的具體描繪、復雜的空間關系都淡化乃至減到無。很多人喜歡拿我畫的馬和徐悲鴻畫的馬做比較，我覺得，我們是兩種完全不同的風格。徐悲鴻先生筆下的馬是寫實的，注重馬的骨骼、肌肉，運動時的肌肉表現(xiàn)。而我更多的時候是表現(xiàn)它們在草原上奔馳、跳躍、格斗、覓食時顯示生命力的動勢與力量感。我畫的牛、馬等動物，已簡括到?jīng)]有可以辨認的四肢與頭部，似是而非，似非又是，只有仔細品味才能感覺到其中蘊藏的動感和力量感。這不是一般造假者可以畫出來的，很多模仿我的畫作的人，把畫的形都畫散了，更不要說神了。
李津：我還想提醒大家的，就是印章問題�，F(xiàn)在造假者復制印章一般都是照相制版，幾乎可以做到以假亂真。但有個細節(jié)還是可以辨認的，那就是每枚印章腐蝕的程度不可能完全一樣，腐蝕的時間稍微長一點，線條細了；腐蝕的時間短一點，線條又粗了。雖然字形都一樣，但仔細辨認朱文、白文，其各自的寬窄和真的印章還是有區(qū)別的。有的造假者會一再強調，是印章蘸的印泥油多了，所以就變窄了。這種情況確實也有，但只是局部的變窄或變粗，不可能是均勻的、很清晰的。
問：對待這些假畫你們怎么辦？有沒有采取相應措施？
賈浩義：我沒有時間和精力打假，所以一直以來我也沒有采取什么措施。更何況，年齡越來越大，平常專心創(chuàng)作都感到有些力不從心，更沒有精力去打假了。只是眼看著很多藏家花了大價錢購買仿造我作品的假畫，又沒有辦法制止這些假畫流通，我心里真的很著急，也很為他們難過和遺憾。這不僅是藏家的經(jīng)濟損失，也是對我的作品藝術價值的一種誤導。
李津：我最近想通過網(wǎng)絡做一些宣傳，正在網(wǎng)上嘗試開辟一個我的真假畫對比的欄目。因為作品的好壞、優(yōu)缺、值得欣賞的地方，畫家自己可能更清楚。把作品的內涵更多地介紹給藏家朋友，讓他們更深入地理解畫家的作品，才能減少藏家購得假畫的幾率，也能在一定程度上遏制假畫的橫行。我覺得，不必擔心造假者會利用這個來進一步造假。造假者的假畫造得再好，也達不到原創(chuàng)畫家的藝術層次�，F(xiàn)在我也認識到，宣傳自己最好的方式就是舉辦大型的畫展和出版一些畫冊、書籍。我近期在北京的今日美術館展出了自己的部分作品，明年計劃在中國美術館舉辦一個大型的展覽，讓更多的藏家朋友近距離欣賞我的作品。
問：拍賣公司或者藏家找畫家本人鑒定真?zhèn)问欠窨尚�，有何利弊�?br />
李津：我覺得如果是大型的拍賣會，而且一次拍出同一個畫家的作品比較多，條件允許的情況下，可以讓畫家本人親自鑒別一下。但是，有的拍賣公司就不愿意這樣做。比如，去年我看到遼寧的一家拍賣公司正在拍賣我的假畫，我打電話過去要求他們撤拍，可他們根本不聽，照拍不誤，最后竟然還是以高價拍出去了。遇到這種情況我該怎么辦？如果我和拍賣公司對簿公堂，無論是時間、精力還是財力，都是得不償失的。而且拍賣公司只是負責商業(yè)拍賣的機構，法律也允許它們對拍賣的作品不保真。同時他們也不是假畫的制造者，很多假畫是倒賣了好幾次才進入拍賣公司的，要真正找到制假者實在是難上加難。
還有一種情況就是畫家對自己的早期或者不滿意的作品否認是自己畫的，讓藏家和拍賣公司不知道該怎么辦才好，但這畢竟是少數(shù)畫家。一個有責任感的畫家，應該實事求是地告知作品的真?zhèn)危呐率亲约阂郧安怀墒�、不滿意的作品。你可以向對方強調，這件作品的藝術性不強，不值得花高價錢購買，但沒必要否認是自己畫的。
賈浩義：在中國畫領域，畫家過去的作品肯定不如現(xiàn)在的好，這是個循序漸進的過程。我以前就碰到過一件事：上世紀70年代，我給一位工會主席畫過一幅畫，前幾年有人請我鑒定，我一時想不起來是不是我的作品了。后來一打聽，還真是我年輕時候畫的。于是，我跟那個藏家說，這是我的早年作品。他聽后，也很高興。我自己也不覺得有什么不好，凡事想開了，可能就不會太在意了。
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