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2008-10-16 17:02:43
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西安當(dāng)代藝術(shù)十年回顧展即將舉辦
雅昌藝術(shù)網(wǎng)
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西安當(dāng)代藝術(shù)十年回顧展將于10月11日到16日在陜西西安市紡織城西安么藝術(shù)中心舉辦。
我們把1999年到2008年十年間的西安當(dāng)代藝術(shù)實(shí)踐和理論的成果定義為文化遺產(chǎn)，這樣的視角放在古都西安的上下文中尤其顯得意味深長(zhǎng)。這十年間，在中國(guó)東部當(dāng)代藝術(shù)不斷脫離中國(guó)本土語(yǔ)境，進(jìn)入西方當(dāng)代藝術(shù)邏輯的同時(shí)，西安的當(dāng)代藝術(shù)一直在內(nèi)與外之間尋求平衡，保持跟全球和本地資源的雙重對(duì)話，被全球和本地兩個(gè)平臺(tái)磨合、滋養(yǎng)，也艱難地磨合、滋養(yǎng)了這兩個(gè)平臺(tái)。從陵墓到高新區(qū)、從研究院到幼兒園、從街頭到學(xué)院、從倫敦到陜北、從互聯(lián)網(wǎng)到城中村……西安當(dāng)代藝術(shù)這十年的實(shí)踐，幾乎涵蓋了我們可以想象到的所有領(lǐng)域。
回顧的范圍鎖定在1999-2008年這10年間，是因?yàn)楸绕鹬霸谖靼舶l(fā)生的當(dāng)代藝術(shù)線索，只有這一條線索是至今仍然保持旺盛活力、持續(xù)參與西安城市活態(tài)文化建設(shè)的力量。尤其是考慮到07年紡織城藝術(shù)區(qū)的崛起這個(gè)事實(shí)，我們可以看到這條線索全面參與了國(guó)有企業(yè)的轉(zhuǎn)制、城市創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的建設(shè)、城市更新與復(fù)興、當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)的建設(shè)、培育媒體和教育機(jī)體對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的消化能力等方方面面。
展覽設(shè)計(jì)了主題展、建造單元、紡織城、國(guó)際駐地、分水嶺、文獻(xiàn)空間、村鎮(zhèn)集市、搬家公司八個(gè)單元。
主題展試圖從清理文化壞帳和建立優(yōu)質(zhì)知產(chǎn)兩個(gè)角度來(lái)重建藝術(shù)家和環(huán)境的關(guān)系。她的雄心是為重新出發(fā)大膽繪制地圖。她不求獲得大多數(shù)人的認(rèn)同，而是希望收獲更多人的質(zhì)疑和討論。她為自己設(shè)計(jì)了一個(gè)退出機(jī)制來(lái)勇敢地實(shí)現(xiàn)觀點(diǎn)的新陳代謝。
建造單元聚焦在“復(fù)古”主題�！皬�(fù)古”是西安過(guò)去10年建筑和規(guī)劃的主流。復(fù)古和文化遺產(chǎn)的關(guān)系，“復(fù)古”和游客(西安是重要的旅游城市)的關(guān)系，以及衍生出來(lái)的消費(fèi)與生產(chǎn)、東方主義與現(xiàn)代化的關(guān)系在一個(gè)仿古物日益增加的西安被呈現(xiàn)的淋漓盡致，無(wú)以復(fù)加。
作為一個(gè)充滿復(fù)雜性的實(shí)驗(yàn)室，紡織城藝術(shù)區(qū)有意和無(wú)意地介入了城市肌體更新、國(guó)有資產(chǎn)的重構(gòu)、藝術(shù)生態(tài)的重組、“內(nèi)”與“外”的再造、公眾意識(shí)的重塑、藝術(shù)教育版塊的變形等等領(lǐng)域。我們?cè)诔尸F(xiàn)藝術(shù)家和藝術(shù)作品的時(shí)候，更加希望觀眾可以關(guān)注她們跟紡織城發(fā)生的錯(cuò)綜復(fù)雜的各個(gè)層次的關(guān)系。
國(guó)際駐地計(jì)劃旨在西安和全球之間建立創(chuàng)造力直通車，雖然困難重重，但是這些困難讓她獲得了更多意外的營(yíng)養(yǎng)。她走了很多彎路，但是這些彎路讓她跟更多元素產(chǎn)生不期而遇。她在克服困難的過(guò)程中，順便達(dá)成了“實(shí)驗(yàn)性”。
分水嶺呈現(xiàn)著不同狀態(tài)的區(qū)別，同時(shí)又暗藏著狀態(tài)轉(zhuǎn)化的趨勢(shì)。在這里可以看到對(duì)歷史的首鼠兩端，又能體驗(yàn)對(duì)現(xiàn)實(shí)的左顧右盼。既抱有瞻前顧后的躊躇，又偷懷著明修棧道暗渡陳倉(cāng)的僥幸。分水嶺的心態(tài)是墻頭草兩邊倒，是愛(ài)恨交織;是腳踏兩只船，同時(shí)也是分道揚(yáng)鑣;分水嶺是對(duì)終點(diǎn)的渴望，也是對(duì)起點(diǎn)的失望。希望與失望同在之地。
文獻(xiàn)空間希望建立一個(gè)刷新機(jī)制，不斷更新其中的數(shù)據(jù)。她明知不可為而為之地去建立一個(gè)看起來(lái)不合時(shí)宜的創(chuàng)造力文獻(xiàn)庫(kù)，只是為了為后來(lái)者鋪墊可以利用的土壤和肥料。
村鎮(zhèn)集市的任務(wù)是把藝術(shù)家的創(chuàng)造力裝載在普通觀眾的便攜物中，無(wú)論是心理的還是物理形態(tài)的層次都是如此。我們?cè)诓粻奚鼘I(yè)立場(chǎng)的前提下，把跟公眾的溝通任務(wù)提到一個(gè)十分重要的位置。
展覽里的搬家公司作為對(duì)城市現(xiàn)成品的一次引用，強(qiáng)調(diào)了自我否定的勇氣、拋磚引玉的苦心。她最期待的成果是激發(fā)新的創(chuàng)造沖動(dòng)、恢復(fù)失落的批評(píng)精神。
展覽從三個(gè)角度來(lái)設(shè)計(jì)展示現(xiàn)場(chǎng)的結(jié)構(gòu)。
第一個(gè)角度是“劇場(chǎng)”。過(guò)去10年，西安當(dāng)代藝術(shù)實(shí)踐的一個(gè)重要特點(diǎn)就是半成品、方案和能量，如何呈現(xiàn)能量和思考，實(shí)際上轉(zhuǎn)化為如何在視覺(jué)上再現(xiàn)心理空間的課題。觀眾將會(huì)看到我們采用建筑設(shè)計(jì)和室內(nèi)設(shè)計(jì)的“平面圖”跟“劇場(chǎng)”模式的混合模型來(lái)呈現(xiàn)這些珍貴的心理世界。
第二個(gè)角度是“地宮”。我們把這十年定義為新的文化遺產(chǎn)，那么我們也希望觀眾可以使用他們已經(jīng)習(xí)慣了的常規(guī)文化遺產(chǎn)的參觀模式來(lái)介入這個(gè)新遺產(chǎn)�！暗貙m”也是這個(gè)展覽的一個(gè)的線索：也許它更多地會(huì)出現(xiàn)在觀眾的在理解這10年過(guò)程中的“探究”與“疑惑”，“好奇”與“刺激”的微妙情緒中。
第三個(gè)角度是“打撈”。考慮到這次展覽在么藝術(shù)中心發(fā)生，更考慮到展覽和藝術(shù)中心的“古都”背景，我們借用“華天龍”打撈船對(duì)“南海一號(hào)”的打撈過(guò)程來(lái)暗示“當(dāng)代藝術(shù)”與“文化遺產(chǎn)”的關(guān)系，藝術(shù)區(qū)與歷史名城的關(guān)系。
參展藝術(shù)家有白夜、陳曉春、程乾寧、達(dá)人海、董健、董鈞、杜峻岷、高蕾、高溶、郭濤、高一博、韓英華、何軍、賀丹、賀軍、何立強(qiáng)、胡小玉、胡武功、惠如波、賈明、焦野、靳勒、李黎、李江、李軍虎、李肖夫、李哲、廖宗蓉、林鑫、柳娟、劉克成、劉沛、馬克·埃瑞爾·沃勒、麻愛(ài)周、馬清運(yùn)、苗鵬、閔韜、祁逸、秦贊軍、屈炳昊、石珩伯、蘇丹彧、蘇濤、蘇中秋、孫蠻、陶加祥、田波、王基宇、王健、王檬檬、溫雅、維佳、武小川、席紅哲、楊鋒、姚子、袁峰輝、岳路平、岳鈺、張舒野、張賢良、張曉明、鐘國(guó)昌、周漁、周仲銘、董文通、李明、王智煒、陳瑩、汪洋、閆博洋、王璐、白雪榕、楊萌、郝永剛、周宇、賈勇、顏文鋒、胡雅琴、曹鵬、鄭雁華、龔文杰、柳娟、張永昌、孫蠻、王明明。
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