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2008-09-25 10:17:38
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美術(shù)館：從沉寂到蓬勃
盧炘
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1976年“四人幫”被粉碎后，我國(guó)進(jìn)入新的歷史時(shí)期。改革開放后，美術(shù)館的發(fā)展也開始走出低谷。
起步晚 新館多
1976前的27年，美術(shù)館不過(guò)區(qū)區(qū)十幾個(gè)。1976年至2004年年底，我國(guó)美術(shù)館總數(shù)已超過(guò)100所。其中多數(shù)為新館，有的是在原來(lái)基礎(chǔ)重建和擴(kuò)建。可以說(shuō)美術(shù)館已遍布各地，這個(gè)數(shù)量尚未包括香港、澳門、臺(tái)灣地區(qū)。數(shù)量的激增僅僅是一個(gè)方面，美術(shù)館的辦館條件也得到了改善。但與博物館總數(shù)相比，美術(shù)館發(fā)展速度滯后。全國(guó)博物館1936年為77所，1946年下滑至17所，但至2005年已超過(guò)2300所。美術(shù)館投資和辦館條件也遠(yuǎn)遜于一般綜合性博物館。2005年以后，隨著書畫市場(chǎng)的蓬勃發(fā)展，許多企業(yè)和個(gè)人收藏家辦了許多美術(shù)館，由于難以確定是否為真正意義的美術(shù)館，不易統(tǒng)計(jì)。
中國(guó)的美術(shù)館就藝術(shù)門類而言，一類是綜合性美術(shù)館，國(guó)、油、版、雕、民間藝術(shù)和設(shè)計(jì)藝術(shù)全部涵蓋。這類館有國(guó)家級(jí)館中國(guó)美術(shù)館，省、市一級(jí)的上海美術(shù)館、廣東美術(shù)館、江蘇美術(shù)館等。這都是以地域命名的省市級(jí)大館。另一類是以收藏某種藝術(shù)品或某位藝術(shù)家作品為主的專門美術(shù)館。這以中國(guó)書畫類美術(shù)館為多，而且以個(gè)人紀(jì)念性美術(shù)館最多，規(guī)模相應(yīng)小。
我國(guó)的美術(shù)館起步晚，所以收藏量往往無(wú)法與國(guó)外大館相比，即使是綜合的國(guó)家級(jí)美術(shù)館中國(guó)美術(shù)館的藏品仍難與美國(guó)、法國(guó)等國(guó)家美術(shù)館相比。當(dāng)然作為綜合類古代博物館的北京故宮博物院絲毫不比國(guó)際大型博物館弱。
所屬不同美術(shù)館生存有別
現(xiàn)有的美術(shù)館由于受級(jí)別和所屬部門的局限，往往經(jīng)濟(jì)來(lái)源和實(shí)力各不相同。公立的美術(shù)館歸屬情況主要有5種：（1）各地文化局、文物局，（2）文聯(lián)、美協(xié)、畫院，（3）美術(shù)院校，（4）園林、旅游部門，（5）非文化機(jī)構(gòu)企業(yè)、社團(tuán)等部門。民營(yíng)美術(shù)館亦有個(gè)人和企業(yè)兩種。
文化局、文物局管屬的美術(shù)館目前狀況比較好，作為藝術(shù)博物館它們與一般博物館應(yīng)該沒(méi)有區(qū)別，但由于收藏定位不同，古代藏品與近現(xiàn)代藏品的經(jīng)濟(jì)價(jià)值有別，美術(shù)館的收藏經(jīng)費(fèi)較博物館遠(yuǎn)為遜色。許多美術(shù)館至今還帶有展覽館性質(zhì)，甚至多數(shù)沒(méi)有政府部門定期劃撥的收藏經(jīng)費(fèi)。
文聯(lián)系統(tǒng)管轄的美術(shù)館的長(zhǎng)處是有一支活躍的創(chuàng)作隊(duì)伍，展品有活的源泉，但經(jīng)費(fèi)的困窘更加明顯，直接影響征購(gòu)藏品。這一類館亦擅長(zhǎng)組織群眾性文化活動(dòng)，在日益多功能化的趨勢(shì)下，呈現(xiàn)出諸多綜合性文化服務(wù)機(jī)構(gòu)的特點(diǎn)，博物館特性相對(duì)要弱一些。
美術(shù)院校的美術(shù)館具有學(xué)術(shù)研究見(jiàn)長(zhǎng)的特點(diǎn)，但同樣缺乏資金投入。這一類美術(shù)館往往以藏品特色保持一定的常設(shè)陳列，同時(shí)根據(jù)教學(xué)需要舉行各種不同的展覽。它們沒(méi)有一年必須辦多少個(gè)展覽的硬性指標(biāo)，具有較多的學(xué)術(shù)選擇主動(dòng)權(quán)。
園林、旅游部門辦美術(shù)館往往是為了增加景點(diǎn)的文化含量。此類美術(shù)館觀眾多，經(jīng)濟(jì)收入若用在美術(shù)館的收藏和發(fā)展上是很有前途的，但多數(shù)主管恐怕難有長(zhǎng)遠(yuǎn)眼光和學(xué)術(shù)思考，所以研究和管理自然也弱。如山東濟(jì)南著名的趵突泉公園中的李苦禪紀(jì)念館和王雪濤紀(jì)念館，在辦館中困難頗多。
非文化機(jī)構(gòu)、企業(yè)、社團(tuán)辦的美術(shù)館比較靈活，只要負(fù)責(zé)人有遠(yuǎn)見(jiàn)，經(jīng)費(fèi)有保障可辦得很出色，民營(yíng)美術(shù)館在我國(guó)是近幾年的新事物，大企業(yè)特別是個(gè)人企業(yè)家辦美術(shù)館多數(shù)出于投資目的，極少數(shù)才考慮文化意義，當(dāng)然也有辦得相當(dāng)好的。如杭州的恒廬美術(shù)館，北京的今日美術(shù)館也是民營(yíng)美術(shù)館中的佼佼者。
國(guó)家加大政策、經(jīng)費(fèi)支持力度
1986年，文化部在南京召開全國(guó)部分省市美術(shù)館專業(yè)工作會(huì)議，制定了《美術(shù)館工作暫行條例》（載于《全國(guó)部分省市美術(shù)館專業(yè)工作會(huì)議文集》）。經(jīng)過(guò)幾年實(shí)踐，1993年又在青島召開了美術(shù)館工作會(huì)議。
2002年，文化部在廣州召開全國(guó)美術(shù)館工作座談會(huì)，修訂了《美術(shù)館工作暫行條例》。這次會(huì)議是在改革開放以來(lái)，各地陸續(xù)建成一批美術(shù)館（包括民營(yíng)美術(shù)館），同時(shí)也是美術(shù)館發(fā)展遇到種種困難的形勢(shì)下召開的。從文化部副部長(zhǎng)陳曉光的講話來(lái)看，政府對(duì)存在的問(wèn)題了如指掌。他說(shuō)：“在我們所處的階段，美術(shù)館工作中還存在許多問(wèn)題。美術(shù)館的功能定位與自身的要求（條件）不相稱；展覽的學(xué)術(shù)性方面還有缺陷；經(jīng)費(fèi)緊張以及政策的不配套使藏品征集十分困難；管理方式、管理水平與美術(shù)館的工作任務(wù)不相稱，資源配置無(wú)法向藏品征集和陳列工作傾斜；美術(shù)館的發(fā)展程度與美術(shù)館的繁榮趨勢(shì)還不相稱等等。”
同時(shí)，在經(jīng)費(fèi)十分緊缺的條件下，中央決定給中國(guó)美術(shù)館每年四五千萬(wàn)元的收藏經(jīng)費(fèi)，從而給省市各級(jí)樹立了重視美術(shù)館發(fā)展的示范。此次會(huì)議的重要性還在于，提出了極有價(jià)值的意見(jiàn)和建議，為今后的發(fā)展繪制了藍(lán)圖。
2005年，在投資一億多的寧波美術(shù)館成立慶典期間，文化部藝術(shù)司再一次舉辦全國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)會(huì)議，除了交流各館情況，會(huì)議重點(diǎn)在于積極籌備美術(shù)館的全國(guó)性學(xué)會(huì)。
2006年，作為亞洲藝術(shù)節(jié)的系列項(xiàng)目之一，亞洲美術(shù)館館長(zhǎng)論壇在北京中國(guó)美術(shù)館召開。此次論壇集亞洲各國(guó)的美術(shù)博物館館長(zhǎng)數(shù)十人，共同探討當(dāng)代亞洲美術(shù)的問(wèn)題，研究本地區(qū)美術(shù)博物館在收藏、展示、研究等方面的共同和特殊的問(wèn)題，努力使亞洲藝術(shù)通過(guò)美術(shù)館這一平臺(tái)表現(xiàn)出整合性的力量。此次論壇還有一項(xiàng)具體的成果：中國(guó)美術(shù)館學(xué)會(huì)同時(shí)宣告成立。
2007年，由文化部主辦的全國(guó)美術(shù)館工作會(huì)議在深圳召開，來(lái)自全國(guó)各省、自治區(qū)、直轄市文化廳（局）及計(jì)劃單列市文化局負(fù)責(zé)人、美術(shù)館負(fù)責(zé)人與會(huì)，共同研究在構(gòu)建和諧社會(huì)新形勢(shì)下我國(guó)美術(shù)館事業(yè)發(fā)展的現(xiàn)狀和問(wèn)題，探討如何進(jìn)一步加快美術(shù)館發(fā)展的思路和措施，推動(dòng)全國(guó)美術(shù)館事業(yè)取得跨越式發(fā)展和長(zhǎng)足的進(jìn)步。文化部副部長(zhǎng)陳曉光出席會(huì)議并講話。他強(qiáng)調(diào)，一是要堅(jiān)定美術(shù)館公益文化事業(yè)單位性質(zhì)，充分發(fā)揮美術(shù)館公共文化服務(wù)作用。二是要注重美術(shù)館基礎(chǔ)建設(shè)，為美術(shù)館發(fā)展提供堅(jiān)實(shí)的物質(zhì)保障。三是要加強(qiáng)美術(shù)館行業(yè)管理，為美術(shù)館的發(fā)展創(chuàng)造良好的環(huán)境。四是要強(qiáng)化美術(shù)館自主策展，發(fā)揮美術(shù)館對(duì)創(chuàng)作的導(dǎo)向作用。五是要加強(qiáng)中外美術(shù)館交流與合作，大力傳播優(yōu)秀民族文化。
近年來(lái)，隨著國(guó)家經(jīng)濟(jì)發(fā)展，我國(guó)美術(shù)館的建設(shè)迎來(lái)良好局面。許多地方把美術(shù)館當(dāng)做城市名片和標(biāo)志性文化建筑，將其列入城市建設(shè)規(guī)劃的重點(diǎn)，美術(shù)館周邊環(huán)境也被規(guī)劃為城市的文化休閑區(qū)。經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)地區(qū)比如上海、江蘇、浙江、廣東等，一些縣鄉(xiāng)、村鎮(zhèn)甚至街道辦事處都建起具有相當(dāng)規(guī)模的美術(shù)館，有的還承接一些全國(guó)性、國(guó)際性的美術(shù)展覽。如深圳市有兩個(gè)在全國(guó)都產(chǎn)生影響的鄉(xiāng)鎮(zhèn)美術(shù)館大芬村美術(shù)館和觀瀾鎮(zhèn)版畫美術(shù)館，而且都辦出了特色，辦出了影響。
應(yīng)該說(shuō)，我們的美術(shù)館建設(shè)進(jìn)入前所未有的蓬勃發(fā)展時(shí)期。
（作者為中國(guó)美術(shù)學(xué)院教授、中國(guó)書畫名家紀(jì)念館聯(lián)會(huì)秘書長(zhǎng)）
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