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2003-04-29 15:17:40
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人類的音樂(lè)
（美）耶胡迪·梅紐因
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內(nèi)容簡(jiǎn)介：
在這本十分優(yōu)美的書(shū)中，表達(dá)了作者許多精心選擇的個(gè)人觀點(diǎn)。本書(shū)將帶給讀者廣泛的閱讀樂(lè)趣，引領(lǐng)他們踏上一次激動(dòng)人心的漫游音樂(lè)世界之旅，到世界的許多地方去對(duì)人聲、歌曲、和聲及器樂(lè)的發(fā)展探幽覽勝，把它們的種種動(dòng)人形態(tài)盡收眼底。
《人類的音樂(lè)》是一本知識(shí)豐富、闡述詳盡、充滿深刻感悟和獨(dú)到見(jiàn)解的佳作。它探討了音樂(lè)在其漫長(zhǎng)歷史中形成的備種形態(tài)，描述了各個(gè)時(shí)期創(chuàng)作及演奏音樂(lè)的歷史名人，闡釋了音樂(lè)在世界不同地區(qū)所扮演的社會(huì)角色。它追溯了因人類不斷變化的需要而應(yīng)運(yùn)而生的各種音樂(lè)流派、風(fēng)格的演化過(guò)程，而那些促使音樂(lè)演化的因素，既有宗教和歷史的，也有社會(huì)和個(gè)人的。
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作者簡(jiǎn)介：
耶胡迪·梅紐因在七歲首次登上音樂(lè)廳舞臺(tái)時(shí)便震驚了音樂(lè)界，此后便一直是他那個(gè)時(shí)代的傳奇人物。他不僅是位杰出的音樂(lè)家，而且是位作家、歷史學(xué)家和人道主義者。喬治·斯坦納曾評(píng)價(jià)道：“梅紐因的光芒……已使自己詮釋音樂(lè)的過(guò)程成為一種徹底的情感表達(dá)和人性的體現(xiàn)�！泵芳~因于1916年出生于美國(guó)的一個(gè)俄裔猶太人家庭。他十歲時(shí)在巴黎首次面對(duì)十分挑剔的歐洲音樂(lè)精英；十二歲時(shí)，他便在柏林同布魯諾·瓦爾特合作演出。作為小提琴演奏大師和著名指揮家，梅紐因的作品被錄音的次數(shù)超過(guò)了20世紀(jì)的所有音樂(lè)家。他曾在世界備地的音樂(lè)廳里演奏，并在第二次世界大戰(zhàn)期間活躍在各個(gè)盟軍戰(zhàn)區(qū)，為將士們獻(xiàn)藝。梅紐因充分意識(shí)到音樂(lè)神童所面臨的問(wèn)題，于是在英國(guó)薩里郡的斯托克達(dá)伯農(nóng)創(chuàng)辦了一所音樂(lè)學(xué)校，為來(lái)自世界各地的天才音樂(lè)學(xué)子提供學(xué)院教育和最好的音樂(lè)專業(yè)培養(yǎng)。然而，耶胡迪·梅紐因的興趣遠(yuǎn)不止局限于小提琴家、指揮家和教師的范圍之內(nèi)。在《人類的音樂(lè)》這本書(shū)里，他還展示了自己對(duì)音樂(lè)這門(mén)藝術(shù)的豐富知識(shí)與熱愛(ài)。他堅(jiān)信音樂(lè)是聯(lián)結(jié)人類的一條全球性的紐帶。
柯蒂斯·W·戴維斯是一名愛(ài)好音樂(lè)和電視的美國(guó)人。他最初接受的是作曲訓(xùn)練，后成為電視制片人。他同耶胡迫·梅紐因合著了本書(shū)，并在寫(xiě)作過(guò)程中努力嘗試“居住在梅紐因體內(nèi)，洞察他的音樂(lè)觀及世界觀”，以獲取獨(dú)一無(wú)二的視角。
戴維斯先生在從事的電視制片事業(yè)中贏得過(guò)許多榮譽(yù)：從1965年至1972年，他擔(dān)任美國(guó)全國(guó)教育電視臺(tái)文化頻道的主任，并從此一直擔(dān)任紐約大都會(huì)歌劇院的顧問(wèn)，及其他文化機(jī)構(gòu)和許多電視臺(tái)的參事。
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請(qǐng)讀片斷：
�？送袪枴ぐ剡|茲是管弦樂(lè)隊(duì)的炫技大師，這位法國(guó)作曲家兼指揮家喜歡召集一百五十名以上的樂(lè)師奏樂(lè)。他將管弦樂(lè)法這門(mén)藝術(shù)發(fā)展到前所未聞的高度，先后寫(xiě)出諸如《幻想交響曲》、《羅馬狂歡節(jié)序曲》這樣優(yōu)秀的管弦樂(lè)杰作，以及同樣出色的歌劇，尤其是《本韋努托·切里尼》，其1838年9月10日在巴黎的首演引起了不小的轟動(dòng)。柏遼茲為后來(lái)的瓦格納的歌劇及古斯塔夫·馬勒的交響曲所需要的那種龐大樂(lè)隊(duì)的誕生備好了產(chǎn)床。
管弦樂(lè)法是將總譜上的每個(gè)分別的聲部賦予專門(mén)的樂(lè)器，它始于文藝復(fù)興晚期。我們已經(jīng)看到，這門(mén)藝術(shù)在威尼斯的加布里埃利一家那里取得了長(zhǎng)足發(fā)展。在巴洛克時(shí)期的管弦樂(lè)里（事實(shí)上直到莫扎特和海頓時(shí)期到來(lái)為止），管弦樂(lè)總譜通常都是這樣寫(xiě)的：先賦予第一小提琴組主要的旋律線，然后用其他樂(lè)器把和聲填充進(jìn)去。海頓在其最后幾首交響曲中賦予木管樂(lè)器突出得多的地位，從而給他的總譜帶來(lái)特別的智慧閃光。貝多芬極大地?cái)U(kuò)展了配器技法的領(lǐng)域，這尤其體現(xiàn)在他對(duì)銅管樂(lè)器、打擊樂(lè)和定音效的使用上。在他的《第九交響曲》的“諧謔曲”樂(lè)章中，他使用兩面音高相差一個(gè)八度的定音鼓作為獨(dú)奏樂(lè)器，出現(xiàn)在該樂(lè)章主題的首次昭示中，從而使欣賞它首演的聽(tīng)眾發(fā)出一片贊嘆和驚呼，柏遼茲繼承自貝多芬并轉(zhuǎn)而又將其傳授給別人的是：應(yīng)將管弦樂(lè)隊(duì)中的每樣樂(lè)器都各有自己的位置；沒(méi)有一件樂(lè)器處在屈從地位。
貝多芬去世后僅過(guò)了幾年，西方音樂(lè)的所有體裁便開(kāi)始沖破從古典和巴洛克時(shí)代沿襲下來(lái)的傳統(tǒng)樊籬。柏遼茲是許多對(duì)自由表達(dá)、盡情宣泄、張揚(yáng)個(gè)性這一新主張迅速作出反應(yīng)的音樂(lè)家之一，從而在歌劇、舞蹈和音樂(lè)會(huì)等音樂(lè)領(lǐng)域掀起了一場(chǎng)革命。浪漫主義時(shí)代肯定是炫技大師輩出的時(shí)代。如果說(shuō)柏遼茲是管弦樂(lè)隊(duì)的明星的話，那么在19世紀(jì)的頭三分之一里最杰出的作曲家兼演奏家當(dāng)屬意大利小提琴家尼柯羅·帕格尼尼。他是柏遼茲的朋友和贊助者，柏遼茲專為帕格尼尼創(chuàng)作了交響曲《哈羅爾德在意大利》，其中的獨(dú)奏聲部寫(xiě)給了帕格尼尼使用的另一種樂(lè)器——中提琴。
帕格尼厄于1782年出生在熱那亞，九歲就舉行了小提琴的首次公演。在1805年之前他就已經(jīng)開(kāi)始了獨(dú)奏生涯，這使他注定要成為一個(gè)傳奇人物。沒(méi)有任何演奏家僅通過(guò)獨(dú)奏就能引起比他還大的轟動(dòng)，連弗朗茨·李斯特也不例外。我們當(dāng)然不可能有帕格尼尼演奏的錄音，但是我們卻擁有他為自己演奏而創(chuàng)作的作品；這些作品明確無(wú)誤地告訴我們，他是有史以來(lái)最天才的小提琴家之一。帕格尼尼的部分魅力寓于他那蒼白如尸的面孔里，而且他也并不駁斥有關(guān)他同魔鬼撒旦有聯(lián)系的謠傳，因?yàn)樗苊靼走@種謠傳具有推銷價(jià)值。帕格尼尼是他自己的最佳中介；他處理此等業(yè)務(wù)同他演奏小提琴一樣出色。他是第一位真正意義上的商業(yè)性藝術(shù)家，足跡遍布?xì)W洲，從這里跑到那里不停地開(kāi)音樂(lè)會(huì)，像一位大將軍或拳王那樣所向披靡，從勝利走向勝利。此君像患了肺結(jié)核病似地消瘦憔悴，通常身著一身黑服，兩只大手同他選定的纖細(xì)精巧的小提琴實(shí)在不配，把自己弄得神秘兮兮且充滿戲劇性。舒伯特大概聽(tīng)過(guò)帕格尼尼的演奏，因?yàn)楹笳叩谝淮卧诰S也納獻(xiàn)藝是在1828年的3月，也就是在舒伯特辭世的前半年。帕格尼尼那時(shí)開(kāi)一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的收入就超過(guò)舒伯特開(kāi)一串兒的進(jìn)賬。帕格尼尼逝世時(shí)只有五十八歲，臨終前病魔纏身，喉嚨完全失音。
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目錄：
第一章生命的顫動(dòng)
第二章和聲之花的綻放
第三章人類的新聲
第四章作曲家的時(shí)代
第五章個(gè)人的時(shí)代
第六章分道揚(yáng)鑣
第七章已知的與未知的
第八章和諧的或不和諧的
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圖書(shū)名稱： 人類的音樂(lè)
出版社： 人民文學(xué)出版社
作者： （美）耶胡迪·梅紐因等
裝幀： 平裝
開(kāi)本： 16開(kāi)
出版日期： 2003年1月
版次： 第一版
國(guó)標(biāo)編號(hào)： 7-02-004056-X/G
譯者： 冷杉
作者國(guó)家： 美國(guó)
頁(yè)數(shù)： 273
￥：29.00 |
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