□ 刊發(fā)于《中外建筑》
2008年第03期
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行進之城，廣州
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行進之城，廣州
Advancing City，Guangzhou
主持：趙紅紅 文字整理：黃冬英 彭健明 聯(lián)系：黃 翔 彭健明
時間：2008年元月8號
地點：華南理工大學逸夫科學館
本系列話題由：長沙市建設委員會主辦，《中外建筑》雜志全程策劃、承辦。
嘉賓：
趙紅紅：教授、碩士生導師；享受國務院政府特殊津貼專家、國家一級注冊建筑師、國家注冊城市規(guī)劃師、華南理工大學建筑學院副院長，建筑系系主任
楊 煜：馬達斯班總監(jiān)
倪 陽：（由羅建河，林琳代表發(fā)言介紹）:華南理工大學建筑設計研究院副總建筑師、碩士生導師；國家一級注冊建筑師及高級工程師
林 琳：華南理工大學建筑設計研究院高級工程師、國家一級注冊建筑師
羅建河：華南理工大學建筑設計研究院第一設計室主任，高級工程師，國家一級注冊建筑師
湯朝暉：華南理工大學建筑設計研究院建筑師、碩士生導師；國家一級注冊建筑師
梁 雋：廣州市設計院第五設計室總建筑師；國家一級注冊建筑師；高級工程師
許 瀅：廣東省建筑設計研究院第八設計所主任建筑師，國家一級注冊建筑師
黃 捷：珠江外資設計院院長，國家一級注冊建筑師，國家注冊城市規(guī)劃師，高級建筑師
陳 雄：廣東省建筑設計研究院副總建筑師；國家一級注冊建筑師；高級工程師
王國光：（由朱雪梅代表發(fā)言介紹）華南理工大學建筑學系副系主任，碩士生導師；國家一級注冊建筑師，溫州市人民政府城市建設顧問、專家評委
朱雪梅：廣東工業(yè)大學建設學院副院長，高級建筑師，城市規(guī)劃師，中國建筑文化研究會理事，中國人居環(huán)境委員會專家
龐 偉：廣州土人景觀顧問有限公司總經理兼首席設計師，北京土人景觀與建筑規(guī)劃設計研究院副院長，北京大學景觀設計研究院客座研究員，廣州美術學院設計學院客座教授，延邊州經濟社會發(fā)展顧問
伍曉紅：WY國際設計顧問公司總經理，美國注冊建筑師、美國建筑協(xié)會會員
盛宇宏：漢森國際設計顧問、總裁、總建筑師；國家一級注冊建筑師；香港建筑師學會會員；高級室內建筑師
羅 文：廣州科美設計顧問有限公司總經理、設計總監(jiān)
謝 純：華南理工大學建筑學院景觀教研室主任，副教授，在職博士，國家一級注冊建筑師，規(guī)劃師
魏立華：華南理工大學建筑學院，在職博士
緣 起
趙紅紅：今天的論壇是關于深圳雙年展的系列活動，叫做“城市串門”活動，這個活動除了在深圳開展之外，在北京，香港，上海，西安等地也都有開展，各地的高校，專家，學者都有參加這些論壇。這次活動也是我們華南理工大學受雙年展主委會和《中外建筑》委托來辦的，我們主要邀請了廣州地區(qū)的一些建筑師，還有規(guī)劃師，景觀師等。今天的主題是“城市建筑進行時”。為什么說是進行時呢，因為廣州目前為了迎接2010年的亞運會正在進行一批標志性的建筑。那么今天圍繞著珠江新城這幾大標志性建筑，我們邀請了主要參與的建筑師，還有其他景觀師，大家把自己的作品做個介紹。聽完介紹之后大家再以座談這個互動的形式，給出些我們的評論。
希望今天是一個大家思想碰撞的會議，是結合我們廣州發(fā)展進行評論的會議。廣州在八、九十年代一路是輝煌的，排在全國的前列，現(xiàn)在廣東省的經濟總量仍是全國第一，但是我們的影響力在下降，和北京上海比，我們有點失落。國家的重點發(fā)展地區(qū)，也轉到京津塘的濱海新區(qū)。我們現(xiàn)在比較焦慮、擔憂，或是在不斷思考的是廣州城市的發(fā)展。那么廣州的建筑呢，好還是不好？北方來的朋友有說好的，也有說不好，農村不像農村，城市不像城市。廣州究竟是怎樣的城市？我們建了那么多的大型建筑，它究竟能不能改變我們廣州的城市面貌。通過這個論壇，對我們的城市、建筑進行新的思考，希望借此對2010年的亞運會產生一個推動作用，使我們廣州在新一輪的城市發(fā)展中，走在前列，這也是我們今天這個活動的目的。
地標建筑進行時
城市中具標識性、氣勢磅礴的建筑是廣州的城市名片。
開放的中國姿態(tài)
——上海世博會中國館
湯朝暉：上海世博會中國館的國家館由華南理工大學來做，地方館由清華大學來做。兩部分建筑聯(lián)合成一體，兩批建筑師人馬在一起設計，設備專業(yè)是以上海民用建筑設計院為主。這個工程復雜的地方可能不是在技術上，是在各方關系的處理上。
原來投標介紹的指標，國家館3萬m2，地方館2萬m2。這片地用地比較復雜，下面有上海地鐵上個月新開的8號線。中國館的四個支撐點原來比較細的，我們改大了尺寸，看上去更加穩(wěn)重。世博會園區(qū)有個世博軸，是世博會期間人流組織的一個主線。因此兩部分由互相咬合變成上下重疊的概念了，這樣兩部分就不可能分開做，而且和地鐵也有部分上下重合，就是把地鐵公司也牽涉其中了。整個地鐵的通風管在我們的一個角上，我們中國館每個角上大概占了1/3到1/4的面積。其實整個方案不復雜，復雜就復雜在各方各面的關系協(xié)調上。
大家可以看看里面平面的布局。但是里面展覽的流線也已經發(fā)生了較大變化，新方案是利用四個核心筒的電梯把游客直接送到最頂層，在頂層形成一個大平層的展廳，然后再通過扶梯向下送人。
城市之軸，建立城市空間序列
——珠江新城中軸線
趙紅紅：1999年由華南理工大學建筑學院提交的國內咨詢方案中，最大的特點就是把原規(guī)劃這個長12km、寬80m，筆直的中軸線改為弧形的、變化的中央公園，成為城市的綠核。當時的規(guī)劃思想是建一個平民化、生態(tài)化、立體化的核心區(qū)。在深化過程中取消了島上的世紀門，加入博物館和歌劇院等項目，在江對面增加了觀光塔。由于當時天河區(qū)辦公樓的出租率只有30%，因此對辦公建筑量進行調整。以后規(guī)劃了一個海心沙廣場，廣州的慶典廣場將設在這里。
目前珠江新城總面積6.6km2，402個地塊，99個公建地塊，1300萬m2規(guī)劃建筑面積，這就是珠江新城大體上的情況。中軸線核心區(qū)1.1km2，1600m長，其內的建筑都要進行國際招標。通過招標，帶來國內外建筑師多個大型公共建筑的合作項目。其中西塔、歌劇院、博物館、觀光塔等這些項目在2010年大部分都能建成，廣州新的CBD很快就要實現(xiàn)。我們期待成功，但是我們還要思考，在城市新一輪發(fā)展中，我們廣州應該怎么做，作為規(guī)劃師，建筑師，廣州的建筑應該怎么去做，希望大家思想上有些共鳴。
廣州地標，世界第一高塔
——廣州新電視塔
梁雋:廣州新電視塔位于廣州新城市中軸線與珠江景觀軸的交匯處。她用簡單和多元化的理論及富有詩意和實用的手法，把其周邊環(huán)境打造成廣州城市發(fā)展方向所渴望的“大山大水”格局。廣州傳統(tǒng)的“云山珠水”格局由廣州生命之源的珠江和白云山支撐，新電視塔的景觀也將呼應這一自然規(guī)律，為廣州要發(fā)展成為生態(tài)平衡的國際區(qū)域中心城市提供一曲變奏。
廣州新電視塔擁有獨特的“扭腰”造型，從塔基向塔端層層扭轉，塔頂平臺正好面對著珠江河。一登高塔便可盡攬三百六十度羊城風光及周邊珠三角景致，感受“君臨天下”的豪氣。
廣州新電視塔總高度610m。由454m高塔樓和156m桅桿構成。塔樓有37個使用功能層（層高均為5.200m），劃分為5個功能區(qū)間和4段鏤空部分，主要使用功能包括觀光、餐飲、內部辦公、會議室、4D影院、高科技娛樂廳、展覽、廣播電視發(fā)射機房、微波機房、地下車庫、設備房、五級人防等。桅桿主要是安裝廣播電視發(fā)射天線。地下室、塔體核心筒采用鋼筋混凝土結構，塔體（除核心筒外）和桅桿采用鋼結構。整體工程預定于2010年前全部完成，以配合2010年廣州亞運會的使用。
廣州地標：亞洲第二高樓
——廣州西塔
羅建河：廣州珠江新城中軸線的兩座超高層辦公樓，東塔和西塔。目前在建的是西塔，方案是通過國際招標選中英國設計公司的方案，由華南理工大學建筑設計研究院負責施工圖設計。西塔總共建筑層數(shù)是103層，總建筑面積是45萬m2，總高度432m，是到檐口的高度。4~66層是寫字樓區(qū)域，67層以上是酒店客房層，頂部有一個中空透光的中庭，懸挑出一個平臺，比較獨特。
英國原設計方案的創(chuàng)意是設計一個玻璃水晶體。結構是斜交網格柱，表面是透明的玻璃覆蓋。為了達到透明的效果，特別是夜景燈光通體透亮的景觀，玻璃必須是淺色透明玻璃，不能用反光玻璃，也不能掛窗簾，這就給設計帶來難題。酒店的客房層每一層都有不少的柱子，從客房向外望，斜柱堵在窗口，給室內裝修帶來困難。
通過這棟建筑設計我感到有幾個問題值得探討。一是綠色節(jié)能問題。完全通透的玻璃外墻如何做到環(huán)保和節(jié)能？二是造型與使用的矛盾。這個建筑立面是逐漸收縮的，平面是弧形的，室內布置不好用。三是我們需要建超高層的建筑嗎？在土地、資金、技術方面，人類總是自己給自己出難題，陷入一個自虐的怪圈。
創(chuàng)意理念進行時
廣州具有特色的城市性格在于“創(chuàng)造”、“靈敏”、“觸覺”、“包容”。創(chuàng)意總在城市每個角落以震撼的方式體現(xiàn)。
廣州大門
——新白云機場
陳雄：如果說珠江新城是廣州市的客廳話，新白云機場就是廣州市的門戶。此建筑最主要的功能就是交通功能。對旅客，它是個方便使用，易于識別，舒適的場所；對機場當局，應該是個安全、運營高效的交通設施；對于城市，它應該以現(xiàn)代化的門戶，展示面向未來的姿態(tài)。同時它又承載了富有當?shù)厣实脑�。白云機場的流線設計面向高速公路，即一條道路通過去可以看到機場的正面，強調主樓的標志性和正立面，但感覺有點過了，為了一個正面的效果，在處理上有許多的不妥。
機場A、B區(qū)的處理方式使一些旅客感到困惑，在登機的時候會使旅客出現(xiàn)判斷上的問題，但是好處就是兩邊都可以進入登機區(qū)，不會擁堵車道。因此在新的航道樓設計時分成兩個區(qū)：一個是國內的，一個是國外的。這樣流線更加的清晰，同時又保證了空間的質量。
做二期的時候，與華南理工大學建筑學院合作節(jié)能的設計研究。除了遮陽之外，玻璃的選材等盡量減少能耗外，保留了原設計的采光帶，同時把柱網加大，由12m做到18m柱網。兩根柱子之間的寬度由24m做到35m。
“寶盒”淵源
——廣東省新博物館
許瀅：寶盒概念：一個寶盒放在一個龍頭蓋上。寶盒把歷史的、文化的寶藏都收納其中。在整個寶盒的形體組合設計當中吸收廣東象牙球雕的意念，通過對內外墻體的開窗，達到鏤空和層層相扣的效果。深灰色的金屬外殼，鑲嵌了紅色的內壁。寶盒的空間組合，交通流線是比較單純的，圍繞中庭展開流線，中庭和走廊空間共享。紅色的是觀眾流線，藍色的是人工流線，外圍這一圈是展覽空間，中間這一圈是受力的主結構跟設備的空間。中間是共享的中庭和走廊。藍色部分是公共空間，黃色部分是展廳，這是室內外交接的灰色空間。
這個項目有世界第一——國際上懸挑最大的，跨度最大的懸掛鋼桁架結構。看外立面效果可能會說是石材，實際上我們用的是金屬材料鋁板。另外加上玻璃紅色部分是一種纖維。大廳里面有幾個盒狀的空間通過吊桿伸出來。整個投資打下來8.8個億，鋼結構花了2個億。由于是限額設計，土建和室內受到了一定的壓縮。這個建筑是66000m2，單價做下來不到2000元錢。應該說它是一個技術含量很高的建筑。從藝術效果來講，如果自始至終貫穿設計師的設計理念的話呢，應該能做到藝術和技術高度結合的效果。
“瘋狂的石頭”
——歌劇院
黃捷：廣州歌劇院是英國扎哈·哈迪德公司目前在中國實施的唯一一個項目。這個項目的外型似兩個大石頭，最初的構思理念是“圓潤雙壁”——珠江河水沖出來的兩塊石頭。
現(xiàn)在的實施方案相對以前的方案來說已經沒那么圓潤了，更加像水晶體的感覺�，F(xiàn)在看到的是技術處理，從地下空間主要的交通進入建筑內部，通過一個媒體過道即地下空間的人行過道，走入主要的地下平臺。
方案的主要交通就是通過一個大平臺把大石頭和小石頭聯(lián)系起來。大石頭是1800座的歌劇院，小石頭是400座的多功能廳，而休息廳是通過三角形的網殼組成的形體。建筑的室內也講求一種自然的感覺，天花、墻面和地面都是自然的過渡，很少有明顯的界限，設計師想把室內做出山洞的感覺，強調界面的自然過渡。
建筑的表面實際是兩層結構。主要觀眾人流是通過休息廳，外面是鋼結構，里面是混凝土做法。大劇院的休息廳是5m標高。線性垂直的形式很少，都是通過電腦先計算、建模，所以很少出現(xiàn)正交的情況。主要的貴賓區(qū)人流從西邊進來，有專門的通道到貴賓席。觀眾廳的處理目前國際上還沒先例，非對稱的形式，整個室內裝修講究的是空間流動，強調的是行云流水感，室內形成一體化。室內的墻面和天花的安裝都是靠電腦建模完成的。觀眾廳是大師馬歇爾設計的，他把觀眾廳做成環(huán)抱式，一層樓做成兩層樓座，兩層面光，一道追光。整個設計符合國內的規(guī)范，舞臺設計與國內外大型設計類似。
通過過道走入空中餐廳是設計的亮點。小石頭的地面顏色與大石頭相反，外面是白色，里面是黑色，墻面是白色，做成對比的感覺。里面各種變化通過機械來完成。
整個建筑與自然的界面互融。結構方面的設計是國內首屈一指的，尤其是鋼結構的節(jié)點，通過電腦建模來實現(xiàn)，整個裝修的母題都是用三角形形式完場。
外墻面的色彩方面，大石頭用深灰色，小石頭用淺灰色。幕墻的處理都是用小三角形的石塊拼接成大石塊。里面做防水層，外面是石頭，整個外墻面都是開放式的。防水層有兩種形式，一般的是金屬防水，另一種通過柔性卷材防水。
剛柔并濟
——廣東省高級人民法院
朱雪梅：廣東省高級人民法院是集審判業(yè)務和辦公于一體的特殊公共建筑，位于廣州市天河區(qū)，員村一橫路東側，用地東西長約140m，南北寬約120m，東西高差2. 8m。西面臨城市主干道——華南大道，東、南、北三面均為城市規(guī)劃路(15m寬)，基地四面臨街。廣東省高級人民法院總建筑面積49660m2，總層數(shù)22層，地下一層。大小審判法庭33個，500m2多功能廳一處。
創(chuàng)作心得：其一，各種流線應互不干擾、嚴格分開。其二，作為法院建筑核心部分的法庭如何安排，直接影響到整個建筑的功能布局。其三，高容積率情況下的建筑和廣場空間如何布局，如何解決主立面朝西的問題。其四，如何將傳統(tǒng)文化理念與外觀造型相結合等。正立面朝西以實墻為主，利用屋頂電梯機房及高位水箱，運用變形、象征的手法.處理成“山”形，隱喻“執(zhí)法如山”，強調法院建筑莊嚴“剛”的一面，南北面盡量多開窗，用弧形面來強調辦公建筑“柔”，表達了“人民的法院”親切的一面，所謂形式之存在，有其真正意義。
會展魅力，洋溢江畔
——會展一期
林琳：座落在廣州琶洲島的廣州國際會議展覽中心是目前亞洲面積最大最氣派的展館，她的金屬與玻璃外殼日夜散發(fā)著迷人的光彩，成為廣州市的標志性建筑。它的成功之處有五個方面：
（1） 建筑與周圍環(huán)境融為一體
（2） 高效運行的交通體系
（3） 靈活多樣的展覽空間
（4） 富有生命力的交流空間
（5）具有強烈時代感的建筑造型
會展中心采用不銹鋼屋面、幕墻等現(xiàn)代材料，在規(guī)整的平面上創(chuàng)造了自由的空間造型，猶如一顆奪目的明珠，展現(xiàn)在珠江邊。其整體設計著重表現(xiàn)從母親河吹來的“和煦之風”這一主題，她輕輕地“飄”在珠江邊，輕輕地“飄”在南粵的大地上，創(chuàng)造出一個前所未有的新珠江水邊景觀，將珠江自身的“光和風”，“水和綠”融為一體。她是廣州的又一標志性建筑，為廣州城市景觀增添了亮點。
思維發(fā)散進行時
城市建筑的發(fā)展方向沒有定性思維，設計師們向著不同的方向去尋求城市建筑的可識別性。城市的多樣性和建筑的不斷發(fā)展，造就了城市建筑百花齊放的盛況。
景觀建筑融為一體
——幾個景觀設計方案
龐偉：深圳華僑城的主題公園項目，該項目中用紅色等色彩來表現(xiàn)特殊的色彩體會，一種懷疑主義。試圖在今天找到一些當代的語言，來完成整個設計。建筑的局限在打開，建筑、景觀等正在模糊區(qū)域。
白云國際會議景觀設計這個項目景觀設計有個很大的突破是重要的建筑沒有用很重要的手法去做，而是把建筑外墻的石條作為一種景觀設計語言輕松地扔在了草地上，在景觀方面的設計思路是正確的，很多很重要的事情用輕松的減法更能達到很好的效果。
光大的房地產景觀項目，力求把廣東豐富的水和水岸的特點運用到其中。用榕樹的抽象造型形成豐富的步道，以滿足樓上的景觀觀賞需求。
歐式建筑在廣州
——錦繡云灣
伍曉紅：錦繡云灣這個項目，所有的高層被放在沿江一側，在臨江地帶體現(xiàn)廣州的城市特點，觀賞范圍和展示面很大，不但要考慮自己怎么借用自然景觀，同時要考慮怎么成為城市景觀的一部分。
由于是城市高層建筑，一般的高層處理都是形成一個連續(xù)的不透氣的面空間，錦繡云灣在處理建筑體量的時候強調化整為零，形成豐富錯落的建筑群體，觀景廊等。在體形的處理上，建筑的高大，除了形體上的錯落變化外，盡可能地在造型上減輕其重量，做法很空靈，突出“輕”的感覺。顏色方面整體處理得很淡，目的也是要減輕其建筑的體量感。細節(jié)的出來也很考究，與臨近樓盤形成對話呼應的關系，是地中海風情的延續(xù)�？焖俚刈プ∪搜矍蚴墙o人的第一印象。遠看和近看的感覺各不一樣，考究細節(jié)的處理。
中式民居建筑
——云山詩意
盛宇宏：云山詩意處在白云會展中心附近，最初甲方提供的設計主題是東方人居智慧。入口的會所造型是由中式的馬頭墻和玻璃盒子穿插處理的。垂花門如意門運用到高層住宅中，把建筑的主樓變成門樓。建筑把古典和現(xiàn)代相互融合。設計中引入一些符號，在建筑中體現(xiàn)中國人居的真正精神，會所是整個小區(qū)精神的象征，里面的室內設計通過豐富的空間處理來體現(xiàn)中國古典園林的特點。把中國傳統(tǒng)的古典元素運用到小區(qū)里面，整個建筑空間很小，但設計通過一些空間處理手法來做到小中見大、曲徑通幽。在空間處理上做了很多的灰空間，做到建筑和園林的統(tǒng)一。
建筑設計中的景觀處理主要是簡化傳統(tǒng)馬頭墻，運用鋼構架和鋁構架等現(xiàn)代的材料。10m以下的空間精雕細琢，像玻璃的處理，石膏的處理，大宅門的概念。每個建筑每棟樓有自己的領域感，大花園和小門廳之前形成一定的互動，最大限度地把架空層的綠化進行交融。通過私密——半公開——公開的空間序列來體現(xiàn)中國傳統(tǒng)人居交往的特點，每棟樓都有一個設計的主題。
百家點評進行時
思維的碰撞推動著城市的發(fā)展。
嶺南犬儒化？
龐偉：嶺南這件事已經沒有了，已經被機會主義和實用主義吞噬了；只有感官和經濟，導致嶺南全面犬儒化，全面地消解了思想解放和敢為天下先的那個嶺南，那個木棉花（英雄樹）的嶺南。
今天，本以天高皇帝遠自居的嶺南，這里的設計師在把握主旋律這類事上，卻功夫了得。設計師都忙碌著，忙碌于把廣州建成一個充斥宏偉大軸線，充斥世界第幾高塔、高樓，這類“威水事”的上面！
感謝汪洋書記興“思想解放”之話題，有些秩序、有些困惑，是否可以突破？城市與創(chuàng)意的關系在其他文明城市是明晰的。但在我們這兒，設計師仰人鼻息、看人臉色、以揣摩甲方趣味為能事。卻不爭、卻茍且、卻習以為常，這是需要改變的局面！
設計師應當是設計文化的承擔者、傳承者、宣揚者。而設計文化和設計學科將來應當我們文明中的顯文化、顯學！設計師要學會承擔并以此服務文明、服務社會。
法國人蒙田的書房里懸著羅馬人的一段語錄，以言其志，曰：“我是人，我認為人類的一切，都與我血肉相關”。
設計師應當是人文主義者、生態(tài)主義者，應當是為人們今天和明天的文明做出創(chuàng)建性貢獻的智者團隊。
（關于野草之美）生態(tài)主義是重要的，生態(tài)危機將是地球人類和中華民族未來的主要危機。孤立的、沒有生態(tài)倫理基礎的美將遭到唾棄！從生態(tài)倫理視角設計、審視房地產和我們的城市，從而得到時代的話語，而不是相反。
之所以我對今天我們設計界的許多工作出語不遜，正是從這個判斷出發(fā)。我看不出這個大的良心和覺悟，大家都短線操作，很少有離開和突圍出來的。
植物被階級化，被“勢力”劃分。這是生態(tài)的悲哀，也是我們所謂審美的悲哀。廣大的鄉(xiāng)土植物被普遍重視，野草、野花被普遍青睞之時，正是我們的現(xiàn)代化真正具有現(xiàn)代意義的時候�，F(xiàn)在是尷尬的現(xiàn)代，在有些方面，甚至是偽現(xiàn)代。
人文關懷是城市再生永恒的動力
盛宇宏：一、“城市新陳代謝"論
城市不會消亡，但它的形態(tài)一定會改變，它必會像生命體一樣不斷新陳代謝，將壞死的局部剝落并再生……周而復始……即使城市已變化如未來世界，我依然堅信建筑師還是會站在時代前列，為完美的空間而奮斗……
二、人文關懷是城市再生永恒的動力，城市的物質形態(tài)不是最重要的；城市精神——人文的關懷更重要。
主要體現(xiàn)在：宜人的空間尺度 ·多維的文化和交往的場所·歷史文脈的尊重·分散多中心結構-方便工作、生活、服務 ·合理的汽車交通和綠化步行系統(tǒng)
三、發(fā)揮設計產業(yè)在城市再生中的作用
作為城市的規(guī)劃師、建筑師應積極主動從城市戰(zhàn)略角度思考城市再生的問題，汲取我國城市在發(fā)展過程中的一些教訓，不重復錯誤，保持與時俱進的發(fā)展觀，結合中國國情及城市特點，從實際出發(fā)，思考城市結構，從社會、經濟、生態(tài)、人文、文脈構成幾個方面思考，促進“城市新陳”。
“城市的創(chuàng)新和未來”
羅文：現(xiàn)在廣州的珠江新城正建設CBD商業(yè)中心，這一個有限的空間尺度里，標新立異和充滿個性的建筑群正拔地而起，每一座都是城市的地標，但問題是彼此的距離相近和密集，是否建成后會相互影響？筆者在最近的迪拜城市景觀展中看到，迪拜未來的城市建設里也有一批大膽前衛(wèi)、別出心裁的高技術建筑，但也集中在同一個區(qū)域，讓人感到擁擠、不和諧。
廣州珠江新城的未來也會是這樣嗎？
在雙年展的另一個舉辦地香港，把展覽放置在中環(huán)的舊警署里，世界各地知名的建筑公司通過裝置攝影等手法展現(xiàn)對城市建設的不同理念。在舊的建筑中演繹未來新建筑的構想和對城市環(huán)境的反思，是非常令人深省并給人留下深刻的印象，相比在國內很多時候舉行的建筑展，個人行為和思想充斥整個展覽，感覺象行為藝術展。這也是大家需要觀察和深思的。
“城市串門”——廣州的兩張名片
謝純：既然是串門，就要拿出自己的名片，我認為廣州有兩張名片，讓大家看看。
第一張名片是廣州的舊城名片，在珠江的上半段，代表了廣州兩千年的歷史文化和城市。有貿易的十三行、外國人租界的沙面、五羊的越秀山等等。這張名片是用木雕的、磚雕的，古雅的精雕細作的，一看就有歷史沉積的名片。
而存在于舊城中的新建筑，也是與舊建筑合拍協(xié)調的，如南粵王博物館、中國大酒店、嶺南畫派紀念館等等。所有的騎樓都慎重地保護，民居與竹筒屋、騎樓與商業(yè)都在，老居民基本還在生活，舊城基本還保持著一貫的生活和街道政府、老居民運作。這與一些城市大拆大建的風格是背道而馳的。這張名片廣州遞出去的（宣傳）比較少，因此了解的人不多。
第二張名片是廣州的新城名片，在珠江的下半段，代表了廣州改革開放近三十年的建設和發(fā)展。有中信大廈、市長大廈、琶洲會展、廣州西塔、廣州歌劇院、廣州博物館、白云會展、白云機場等等。這張名片是用玻璃、鋼材等簡潔的材料做成的，是高科技的，透明的和輕巧的，充滿活力的。
許瀅：有人說生活在城市的每一個人對城市的感覺都有自己的版本。就像有的文學家筆下的城市是“讓人把直的路拐彎”，而漫畫家卻希望將曲面的城市拉上一條便捷的軌道。熟悉的城市街景，熟悉的步行軌跡，為什么我們說這是我們生活的圈子這是我們所生活的城市？因為他賦予了城市感性的一面，人文的一面，小到街角的雜貨店，大到地鐵穿越的城市的東面和西面。
如果說城市的多樣性和靈活性是其生命得以延續(xù)的動力，那么是否可以說為其生生不息的生態(tài)變化提供基礎的根基就是城市長久以來積淀下來的性格特征？在現(xiàn)今國際化模式遍地生長的時候，我們是否曾經在某個城市迷失了自己？到達的城市越多（當然是指國內的城市），是否越有瞬間不知自己身處何方的感覺——相似的街景，相似的步行街道，相似的城市中心，相似的高樓大廈……太多的相似和非似，混雜在一起，交錯，顛倒，令你瞬間迷失在車海人海中。
一直以來我們都在提本土化的問題，我想說的是，“本土化”這幾個字說出來很簡單，仔細想想卻很懸，再往里說卻是很實際的東西。此次深圳雙年展廣州論壇上交流了許多項目，其中不乏精彩之作，也熬煞了設計師多少的心血，國外的也好，國內的也罷，都是嘔心瀝血慢慢雕琢出來的精品。但我也一直在思考，夾雜著我過去的許多反思：我們的城市，大多數(shù)人有幸生活的城市，比如廣州，是一個有著兩千多年歷史的名城。我們每天生活所呼吸到的、鍋碗瓢盆所觸及到的，卻是這股散發(fā)著濃濃歷史文化味道的城市氣息。它是什么？它是陶陶居熱氣騰騰的早茶點心，是順記冰室香滑的芒果雪糕，是西關街巷每日清早踢踢踏踏的木屐聲，是石室教堂宏厚的鐘聲，是沿江路上迎著夜風欣賞七彩江波的人群，是陳家祠的木雕彩瓷，是清平路的喧鬧市井，是中山紀念堂青色的屋頂，是魯迅紀念館的黃墻，是恩寧路曲曲折折的青石板騎樓……它是這樣的，也是那樣的，無論是怎樣的，它都是我們所熟悉的，親切溫馨平易近人，帶著兒時的記憶，帶著鄰家老人的笑語，都融入在其中。這個城市平實、包容，任由你盡情揮灑你的生活熱情和憧憬，但與此同時你又是充實的，你的心態(tài)里永遠有一種難以名狀的歸屬感，熱衷的小吃愛喝的湯，甚至是街口餅店的老婆餅你走到哪個城市都還會懷念。這或許就是這座城市的character吧，讓你像想念戀人一樣地感受它。每一個城市都有你依戀的樣子。每一個城市都應該有它不同的樣子。
所以說到建筑的本土化，無不和這些生活感受息息相關。然而我們希望看到的是在根基扎實的城市基調上更多的變化和嘗試，開放的中國城市需要接受新鮮事物的姿態(tài)，其汲納的能力甚至超過我們自己的想象。毋庸置疑，多樣性和靈活性只會成為裝點和出彩，只會讓城市更生動更好看。國際化的東西固然是易于與時俱進，跟時代接軌，但不排斥變遷和交融的同時，同樣重要的是呼吁對從城市規(guī)劃到新建筑的量和尺度的把握。不要輕易拋開城市積淀，更不要試圖忘卻。我們需要做的，是延續(xù)城市的性格特征，做回真正適合于這個城市的東西。
伍曉紅：深圳雙年展廣州論壇介紹了目前廣州新建在建的一系列引人注目的標志性公建及有代表性的住宅項目，展現(xiàn)了廣州現(xiàn)代化國際化的城市形象和設計水平，每項作品都匠心獨運、主題鮮明。本人十分欣賞各項設計，也提出一些建議：
標志性公建除了關注彰顯自身的特征，更要注重與周邊城市環(huán)境的和諧關系，只追求自身標志性的尺度或造型而沒有以最好的角度向人們展示城市風光的美就算不上是完美的設計。
提到城市形象，人們往往把注意力放在標志性公建上，但城市建設量中占最大比重的卻是平凡的住宅。到一個城市無需刻意尋找，觸目可見的住宅建筑和城市街道就予人不可忽略的市容印象，對住宅美感的重視和關注也會深深影響城市的形象價值。
為正統(tǒng)之外的“野生”留下一點空間
魏立華：“城市可以被看作一個故事，一個反映人群關系的圖示（Kevin Lynch）�！本⒅髁x規(guī)劃是建立在主流社會對城市發(fā)展、人與環(huán)境關系的烏托邦假設基礎之上的，是按照精英們主觀確定的自認為是主流生活方式的理想構建城市的，但再精心的規(guī)劃也難免疏漏，充滿著不理解或誤解，如“禁摩”的指令是由開著房車的人制定出來的，正如大觀園里的姨太太們無論如何是理解不了劉姥姥的生活滋味的。單一目標的規(guī)劃，如經濟績效、郊區(qū)化、高爾夫球場等空間占據(jù)著城市的“主流”空間，左右著城市結構的空間走向，但那些被精英規(guī)劃遺忘的角落，卻不斷地被非主流的社會群體填充。這一類空間大多是“非規(guī)劃的”，稱之為“野生”，既有“無心插柳柳成蔭”的積極效果，也有“規(guī)劃是產生（城市）問題的問題”的消極后果。
城市是經濟效率和各種欲望的載體，社會群體的多樣性決定了對空間多樣化的欲望。規(guī)劃的特性是假定城市沿著一個線性的、事先設定的途徑通向一個“極樂世界”，不允許有曲徑通幽的閑情雅致，更不允許有“柳暗花明又一村”的刺激�；诖�，城市里的不同群體被牢牢拴在了“經濟增長”的柱子上，政府忙著招商引資，資本貪婪地從土地和廉價勞動中榨取剩余價值，白領階層在政策的“引誘”下淪為房奴，外來人口為混一口飯吃而沒日沒夜地勞作，資本加速循環(huán)運行著。對金錢的欲望不斷膨脹的同時，城市住民的幸福感、生活的滿意度在不斷降低，沒有安全感、沒有家的安逸，像浮萍一樣不知道未來會飄向哪一個都市。媒體和文化不斷把我們向“消費主義的”物欲橫流的漩渦中推進，幾乎所有的政策走向都指向了經濟的持續(xù)快速增長。經濟重壓下的城市和居民發(fā)生了變異，不懂得什么是狂歡，我們已無法理解南美城市的狂歡節(jié)上的桑巴、恰恰、倫巴的熱力究竟源自何方。在發(fā)展經濟單一目標的驅使下，城市失去了生活的味道，規(guī)劃的“魔爪”無處而不在，城市日益缺乏拼湊、組合、多樣的細節(jié)魅力。一個個的城市像霓虹燈下的妙齡女郎，隔著一段距離，且從后面欣賞還可以給你很多的遐想，可是靠近一點，就沒有了細細品味的胃口。城市“標準”的統(tǒng)一，就像美女的標準一樣，從某種程度上來說，城市規(guī)劃就像遍布大街小巷的美容院一樣，進去的是一個個個性迥然的女孩，出來的是連放屁都一個味兒的美女，這正是城市規(guī)劃“標準化”的可怕之處。
“野生”的魅力在于沒有人為過度的修剪，充滿活力，且個性十足，如北京酒仙橋的798藝術家社區(qū)�！耙粋�事物是新的，然后變舊、過時，然后被廢棄，只有到后來他們重生之后，才有了所謂的歷史價值（Kevin Lynch）�！薄�798”的“房客”讓這片廢棄的國企廠房成為藝術家的空間，“798”不再是國有企業(yè)的編號，而成為藝術區(qū)的代稱�？臻g的社會意義由計劃經濟的單位制，變成了市場經濟背景下的個性群體空間。規(guī)劃的標準化使城市的個性不斷被磨蝕，“野生空間”的存在為城市留下了一段時間的痕跡，記述了某一時間段的故事。有的時候，城市值得保存的歷史記憶的空間不一定是依照歷史的時間長短來劃分的。曾經輝煌一時的大型國有企業(yè)陳述著“單位制”的集體化的生活方式，這里面不乏高質量的工業(yè)建筑。城市的歷史需要一個沒有斷裂的歷史線索，這段短暫的歷史不應被隔離出去，否則城市的居民會集體失憶，“讓一個城市變得單薄、易損，并且缺乏感情。”這一設計理念已被中山市岐江公園、上海世博園、鄭州國棉廠等改造所吸收，這是值得慶幸的。從另一個層面來看，既然規(guī)劃不能決定城市所有群體、行為的空間選擇，那么就應當為正統(tǒng)之外的“野生”留下一點空間吧！ |
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