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考爾德“動(dòng)與靜”的藝術(shù)世界
童 茜 Robin·Abrams(
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摘 要：文章對(duì)美國現(xiàn)代抽象主義雕塑大師亞歷山大·考爾德(1898-1976)的作品和創(chuàng)作風(fēng)格作了介紹，在20世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)和現(xiàn)代建筑蓬勃發(fā)展的背景下，考爾德開拓性的探索現(xiàn)代雕塑形式、空間及材料，在西方現(xiàn)代雕塑藝術(shù)發(fā)展中起到了承前啟后的作用。他的活動(dòng)雕塑和固定雕塑是對(duì)20世紀(jì)的重大貢獻(xiàn)。
關(guān)鍵詞：亞歷山大·考爾德； 動(dòng)態(tài)雕塑； 靜態(tài)雕塑
Abstract: This paper provides an introduction to the works of Alexander Calder [American Abstract Kinetic Artist, (1898-1976). Exposed to the avant-garde art and architecture of the twentieth century, Alexander Calder developed the innovative form, method, and material of modern sculpture, which fundamentally challenged the principles of Western sculpture established in antiquity. His creation of the mobile and stabile is the great contribution to twentieth-century art and culture.
Key Words: Alexander Calder， Mobiles， Stabiles
中圖分類號(hào)；TU852
文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：B
文章編號(hào)：1008-0422（2006）01-0076-02
在人類文明史上，20世紀(jì)是極具革命性的時(shí)代，現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)造就了多元的審美文化格局，現(xiàn)代雕塑在藝術(shù)領(lǐng)域迅速崛起并向古典規(guī)范展開全面挑戰(zhàn)，一批杰出的雕塑大師充分展示各自的藝術(shù)才華。亞歷山大·考爾德(1898-1976),這位藝術(shù)史上偉大的革新者，在西方現(xiàn)代雕塑發(fā)展中起到了承前啟后的作用，考爾德創(chuàng)造的活動(dòng)雕塑和固定雕塑是對(duì)20世紀(jì)的重大貢獻(xiàn)。這位精力充沛、勤奮勞作的藝術(shù)家創(chuàng)作了數(shù)以千計(jì)的藝術(shù)作品，他改變了過去大型室外雕塑都是寫實(shí)的紀(jì)念性主題的狀況，進(jìn)而把前輩們?cè)谑覂?nèi)試驗(yàn)的抽象作品直接轉(zhuǎn)化為室外公共藝術(shù)品，使雕塑藝術(shù)展覽大規(guī)模走到了室外與公眾進(jìn)行交流，極大地豐富了藝術(shù)品的審美想象空間，推動(dòng)了現(xiàn)代雕塑藝術(shù)的發(fā)展。
傳統(tǒng)的雕塑無論是抽象或是具像都是靜止的，而考爾德創(chuàng)造的“活動(dòng)雕塑”打破了這種局面，直接將運(yùn)動(dòng)引入雕塑，同時(shí)也把第四維空間——時(shí)間，帶進(jìn)了雕塑，考爾德的“活動(dòng)雕塑”或是豎立在室外，或是懸在金屬線上，用金屬板和其他硬質(zhì)材料制成，這種雕塑沒有某種固定形象，觀者須在雕塑的運(yùn)動(dòng)中捕捉視像。雕塑的運(yùn)動(dòng)按考爾德設(shè)想的方式運(yùn)動(dòng)或隨著氣流變化不斷改變自己的面貌�；顒�(dòng)雕塑的金屬葉片可像清風(fēng)吹動(dòng)的樹葉一樣輕輕抖動(dòng)，呈現(xiàn)出一種生物形態(tài)的美，這些能使觀賞者產(chǎn)生各種聯(lián)想，讓人沉浸在視覺藝術(shù)樂趣之中。這些與現(xiàn)代公共環(huán)境融為一體的藝術(shù)品，為凝固的建筑幾何空間增添了一種新的藝術(shù)形式。
考爾德為古根漢姆博物館設(shè)計(jì)的《The Red Lily》（圖1）,很像睡蓮在水中飄浮，使整個(gè)展廳顯得既安詳柔和又充滿活力，觀賞者佇立靜觀，不勝流連。美國國家美術(shù)館東館的室內(nèi)動(dòng)態(tài)雕塑，懸掛在20多米高的大廳采光頂棚下，用鋼絲和鋁板制成，鋁板上再涂以鮮艷的色彩，整體結(jié)構(gòu)具有一種優(yōu)雅的均衡狀態(tài)，并統(tǒng)治著整個(gè)大廳的空間。當(dāng)明媚的陽光經(jīng)過天窗瀉下，懸掛著的精細(xì)鋼絲遇到微風(fēng)而擺動(dòng)時(shí)，鋁板葉片也上下左右地隨著空氣活動(dòng)，自行變換位置和形狀，像風(fēng)鈴般擊出微弱、清脆的碰撞聲。
與“活動(dòng)雕塑”形成對(duì)照的是考爾德的靜態(tài)抽象雕塑——“固定雕塑”，這一術(shù)語是屬于考爾德的，而且是專屬于他的大型彩色曲面鋼板雕塑。這類雕塑由特定形狀呈各種尖銳角度的鋼板穿插在一起，形成變化透空結(jié)構(gòu)，同時(shí)增加的鋼板支撐面豐富了雕塑的空間和投影效果。這些龐大的抽象雕塑往往具有某種具象暗示，有的仿佛有頭部、頸部、軀干和四肢，像遠(yuǎn)古的動(dòng)物或鋼鐵怪獸，有的則類似植物的某種形態(tài)。它們雖然是固定的，卻表現(xiàn)出機(jī)敏的意趣，顯示出極強(qiáng)的生命活力和激烈的動(dòng)感，仿佛是城市空間中的現(xiàn)代圖騰。考爾德在德方斯廣場設(shè)計(jì)的環(huán)境雕塑《Red Spider》（圖2），這座巨大鋼鐵雕塑重75噸，高15m，通過背后的玻璃幕墻將整個(gè)紅色雕塑襯托得格外醒目。在芝加哥聯(lián)邦政府中心廣場，考爾德創(chuàng)作了紅色巨型雕塑《Flamingo》，它形似一架彎下了吊臂的起重機(jī)模樣，高達(dá)15.9m，整個(gè)作品用鋼板鉚接而成，人們可以在它的身體下穿行。這尊以斜線和弧線來展現(xiàn)形體的雕塑，在整個(gè)造型中幾乎沒有一條垂直線和水平線，其龐大而又空靈的形體與周圍的立柱形現(xiàn)代建筑形成一種鮮明的對(duì)比，但是作品的線性造型又與建筑的直線感構(gòu)成一種內(nèi)在的聯(lián)系，故又顯得協(xié)調(diào)合拍，從而創(chuàng)造了一種富有生氣的環(huán)境氛圍,這也是現(xiàn)代建筑結(jié)合雕塑的完美例子。60年代后半葉，當(dāng)摩天大樓無休止地使用玻璃幕墻時(shí)，考爾德的純紅色的、不拘一格的、有機(jī)的城市雕塑形式開始出現(xiàn)，仿佛為日益封閉的城市開啟了一條新的地平線�？紶柕碌淖髌烦闪嗽S多廣場及建筑物的裝飾藝術(shù)品，并在世界范圍內(nèi)受到歡迎和流行（圖3），考爾德的雕塑藝術(shù)風(fēng)格已被深深地融匯到西方大眾文化層面之中。
欄目主持：陳飛虎
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