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薩里寧：戰(zhàn)后新時(shí)代的樂觀象征
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關(guān)于上世紀(jì)中葉的現(xiàn)代設(shè)計(jì)系列，這里介紹芬蘭裔美國(guó)建筑師和工業(yè)設(shè)計(jì)師埃羅-薩里寧（Eero Saarinen），他的作品被視為戰(zhàn)后新時(shí)代的樂觀象征
埃羅-薩里寧在一個(gè)新的設(shè)計(jì)項(xiàng)目開始前告訴他的朋友、設(shè)計(jì)師弗洛倫斯-諾爾( Florence Knoll)：“我們有四條腿、三條腿甚至兩條腿的椅子，但沒有人只做一條腿的，所以這就是我們要做的。”
就這樣，郁金香椅（Tulip Chair）的標(biāo)志性、酒杯般的形式誕生了，這一設(shè)計(jì)與環(huán)球航空飛行中心高聳的混凝土機(jī)翼一起，成為所謂的“美國(guó)世紀(jì)”設(shè)計(jì)的代名詞。
圖1、埃羅-薩里寧的郁金香椅具有標(biāo)志性的形狀。
從自然和太空時(shí)代到新未來主義和原始后現(xiàn)代主義，評(píng)論家們很難給埃羅-薩里寧分配一種特定的風(fēng)格，他的作品是通過不斷的修訂和實(shí)驗(yàn)來定義的。
埃羅-薩里寧希望擺脫歐洲現(xiàn)代主義的嚴(yán)格規(guī)則，根據(jù)策展人兼歷史學(xué)家唐納德-阿爾布雷希特（Donald Albrecht）關(guān)于這位設(shè)計(jì)師的書《塑造未來》，他稱之為“微不足道的ABC”。
他旨在證明，“形式追隨功能”這一老生常談并不意味著僅僅建造矩形的盒子建筑或四腳椅子。
埃羅-薩里寧從小就開始創(chuàng)作
埃羅-薩里寧于1910年出生在芬蘭的基爾科努米（Kirkkonummi），父母分別是建筑師伊利爾-沙里寧（Eliel Saarinen，1873～1950）和紡織藝術(shù)家兼雕塑家洛加-格塞利斯（Loja Gesellius）。埃羅-薩里寧和他的妹妹皮普珊（Pipsan）就在他們父母的專業(yè)熏陶下長(zhǎng)大。
1956年《時(shí)代》雜志的一篇文章說：“到埃羅五歲時(shí)，他的繪畫天賦已經(jīng)顯現(xiàn)出來�！彼诟赣H的繪圖桌下，忙著制作自己版本的門的細(xì)節(jié)和房子
圖2、埃羅·薩里寧的黑白肖像
薩里寧出生在芬蘭，但移民到了美國(guó)
埃羅-薩里寧在全家移民到美國(guó)時(shí)只有13歲。他們定居在密歇根州的布盧姆希爾菲爾德(Bloomhill Fields)，出版商喬治-布思（George Booth）邀請(qǐng)伊利爾-沙里寧設(shè)計(jì)一個(gè)新的教育、研究和公共博物館綜合體——克蘭布魯克教育社區(qū)(Cranbrook Educational Community)。
伊利爾-沙里寧一如既往地邀請(qǐng)了家族其他成員參與這項(xiàng)工作，皮普珊（Pipsan）貢獻(xiàn)了裝飾細(xì)節(jié)，洛加-格塞利斯創(chuàng)造了定制面料。
年輕的埃羅-薩里寧在巴黎大肖米爾學(xué)院（Academie de la Grande Chaumiere）開始學(xué)習(xí)歷史學(xué)家特蕾西-坎貝爾（Tracy Campbell）所說的他對(duì)雕塑的“初戀”，他的任務(wù)是為校園設(shè)計(jì)一系列家具。
這位設(shè)計(jì)師追隨他父親的腳步
羅-薩里寧的裝飾藝術(shù)作品借鑒了傳統(tǒng)的斯堪的納維亞設(shè)計(jì)，布思甚至同意允許埃羅-薩里寧獲得這些作品的許可，這實(shí)際上給了他19歲時(shí)的第一份工業(yè)設(shè)計(jì)合同。
然而，家具設(shè)計(jì)這一新興職業(yè)被推遲了，取而代之的是建筑，埃羅-薩里寧后來講述“除了追隨父親的腳步，我從未想過要做任何事情�！�
圖3、伊利爾-沙里寧設(shè)計(jì)了克蘭布魯克藝術(shù)學(xué)院，作為更廣泛的校園設(shè)計(jì)的一部分。
1931年，埃羅-薩里寧前往耶魯大學(xué)學(xué)習(xí)建筑學(xué)，并獲得了一項(xiàng)獎(jiǎng)學(xué)金，使他能夠在1934年畢業(yè)后游覽歐洲和北非。
旅行結(jié)束后，埃羅-薩里寧回到密歇根州，與父親一起在他的建筑工作室和克蘭布魯克藝術(shù)學(xué)院工作。
在這里，埃羅-薩里寧與設(shè)計(jì)師查爾斯-埃姆斯（Charles Eames）會(huì)面，伊利爾-沙里寧任命查爾斯-埃姆斯為學(xué)校工業(yè)設(shè)計(jì)系主任，埃羅-薩里寧早期對(duì)家具設(shè)計(jì)的興趣將得到新的釋放。
埃羅-薩里寧和查爾斯-埃姆斯合作設(shè)計(jì)模壓膠合板椅
埃羅-薩里寧和查爾斯-埃姆斯合作提交了一份參加紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館家居有機(jī)設(shè)計(jì)競(jìng)賽的參賽作品。
雖然他們的獲獎(jiǎng)設(shè)計(jì)——一把由模壓膠合板制成的椅子，恰如其分地命名為有機(jī)椅子——在當(dāng)時(shí)被證明太難制造，但它將成為兩位設(shè)計(jì)師后來作品中一個(gè)非常知名的元素的原型。
圖4、埃羅-薩里寧設(shè)計(jì)的子宮椅(Womb Chair)
子宮椅(Womb Chair)的設(shè)計(jì)靈感來自佛羅倫斯
不久之后，1943年，薩里寧家族的老朋友佛羅倫斯-舒思特(Florence Schust)加入了漢斯-諾爾（Hans G Knoll）的公司，兩人三年后結(jié)婚。
在諾爾工作室（Knoll Associates），佛羅倫斯-諾爾（Florence Knoll）在將許多建筑師的家具設(shè)計(jì)帶入主流方面發(fā)揮了重要作用。
1948年，她向埃羅-薩里寧（Eero Saarinen）簡(jiǎn)要介紹了一種椅子，“就像一個(gè)大籃和讓我可以蜷縮起來的枕頭”，這導(dǎo)致了子宮椅(Womb Chair)的問世，這是一種躺椅，用一個(gè)覆蓋著襯墊的深模玻璃纖維外殼來擁抱坐者。
埃羅-薩里寧想清理“木支架的貧民窟”
對(duì)這些材料和形式的實(shí)驗(yàn)仍在繼續(xù)，埃羅-薩里寧通過數(shù)百個(gè)模型和原型來找到完美的曲線和比例。
1958年，他推出了獨(dú)腿基座（Pedestal）系列，包括后來被稱為郁金香椅和郁金香桌的家具。
埃羅-薩里寧談到它們的流線型設(shè)計(jì)時(shí)說：“我想把木腿的貧民窟清理干凈，我想讓椅子重新成為一件東西。”
雖然埃羅-薩里寧的早期建筑作品經(jīng)常受到他父親更傳統(tǒng)的現(xiàn)代主義方法的指導(dǎo)，但他很快就開始將家具設(shè)計(jì)中的實(shí)驗(yàn)水平帶入一個(gè)全新的規(guī)模。
蓋特威拱門博物館
圖5、圣路易斯的拱門是薩里寧在贏得比賽后設(shè)計(jì)的。
1948年，埃羅-薩里寧在密蘇里州圣路易斯舉行的杰斐遜國(guó)家擴(kuò)建紀(jì)念比賽中擊敗父親和埃姆斯辦公室，獲得第一名，提出了現(xiàn)在標(biāo)志性的蓋特威拱門，這標(biāo)志著他作為建筑師的突破。
建筑評(píng)論家大衛(wèi)-狄龍（David Dillon）將這座192米高的不銹鋼拱門描述為“無限的美國(guó)樂觀主義”的象征，當(dāng)它于1964年開放時(shí)，它成為世界上最高的拱門。
當(dāng)伊利爾-沙里寧于1950年去世時(shí)，埃羅-薩里寧接管了公司，在隨后的十年里，他迅速成為企業(yè)客戶的首選建筑師。
第一個(gè)高調(diào)的客戶是通用汽車公司，埃羅-薩里寧將為其設(shè)計(jì)技術(shù)中心園區(qū)，包括一個(gè)圓頂展廳和由網(wǎng)格發(fā)光天花板照亮的開放式辦公室。
圖6、肯尼迪機(jī)場(chǎng)TWA飛行中心是薩里寧最著名的項(xiàng)目之一。
同年他還被任命為紐約肯尼迪機(jī)場(chǎng)TWA飛行中心的設(shè)計(jì)師，該中心旨在捕捉他所說的俯沖混凝土屋頂結(jié)構(gòu)和流線型流暢內(nèi)部的“飛行感”。
對(duì)于國(guó)際商業(yè)機(jī)器公司（IBM Computers），埃羅-薩里寧工作室制作了一個(gè)由鮮艷的藍(lán)色玻璃覆蓋的輕質(zhì)正交結(jié)構(gòu)——這是當(dāng)時(shí)世界上最薄的外墻——對(duì)于哥倫比亞廣播公司的廣播網(wǎng)絡(luò)，埃羅-薩里寧工作室將設(shè)計(jì)其在曼哈頓的唯一摩天大樓。
埃羅-薩里寧的項(xiàng)目包括室內(nèi)設(shè)計(jì)和家具
與他父親早期在克蘭布魯克的工作相呼應(yīng)的“總體設(shè)計(jì)”方法相呼應(yīng)，埃羅-薩里寧經(jīng)常對(duì)室內(nèi)設(shè)計(jì)給予極大的關(guān)注，他和他的同齡人引入了引人注目的樓梯大廳以及家具，挑戰(zhàn)了典型的現(xiàn)代主義辦公室設(shè)計(jì)。
例如，71型和72型或“行政椅”系列——他更具活力的塑料設(shè)計(jì)的低調(diào)版本——被設(shè)計(jì)成在公司辦公室的會(huì)議室里看起來就像在現(xiàn)代客廳里一樣。
圖7、他的其他建筑包括前美國(guó)駐倫敦大使館
埃羅-薩里寧缺乏標(biāo)志性的風(fēng)格和不斷的實(shí)驗(yàn)，可能在一定程度上使他對(duì)渴望給人留下深刻印象的商業(yè)客戶如此有吸引力，但這導(dǎo)致了建筑界褒貶不一的評(píng)價(jià)。
歷史學(xué)家阿爾布雷希特說： “評(píng)價(jià)在于他的作品種類繁多，每個(gè)客戶都得到了不同的形式、技術(shù)或材料�！�
他補(bǔ)充道：“在密斯時(shí)代（era of Mies），這意味著薩里寧迎合了每個(gè)客戶，沒有標(biāo)志性的風(fēng)格�！�
盡管他的公司積累了大量的作品，但埃羅-薩里寧的一些最著名的設(shè)計(jì)——包括Gateway Arch和TWA飛行中心——是他永遠(yuǎn)不會(huì)活著看到完成的。
1961年，他在密歇根州安阿伯市接受腦瘤手術(shù)時(shí)去世，享年51歲。
1962年，埃羅-薩里寧去世一年后，他被追授美國(guó)建筑師協(xié)會(huì)金獎(jiǎng)，但即使在他去世很久之后，他的作品仍將繼續(xù)被評(píng)論家忽視。
直到20世紀(jì)90年代，當(dāng)標(biāo)志性造型和對(duì)技術(shù)重新產(chǎn)生興趣的新時(shí)代開始時(shí)，許多人才重新評(píng)估三十年前埃羅-薩里寧的先見之明。
圖8、二十世紀(jì)中葉現(xiàn)代設(shè)計(jì)系列插圖
本文是Dezeen網(wǎng)站上世紀(jì)中葉現(xiàn)代設(shè)計(jì)系列的一部分，該系列著眼于上世紀(jì)中葉現(xiàn)代設(shè)計(jì)的持久存在，介紹了其最具標(biāo)志性的建筑師和設(shè)計(jì)師，并探討了這種風(fēng)格在21世紀(jì)是如何發(fā)展的。
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