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奇普菲爾德有資格獲獎嗎？
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建筑評論家亞倫-貝茨基認為，奇普菲爾德的作品總體上平淡無奇，缺乏想象力，過于浮夸，不配獲得本屆普利茲克建筑獎（Pritzker Architecture Prize）
英國建筑師大衛(wèi)-奇普菲爾德被評為2023年普利茲克建筑獎得主。但亞倫-貝茨基（Aaron Betsky）認為，大衛(wèi)-奇普菲爾德不配獲得普利茲克建筑獎。
以下是亞倫-貝茨基的評論：
無論是奧斯卡獎（Oscars）還是普利茲克獎（Pritzker Architecture Prize），對評審團的選擇進行事后猜測總是一件愚蠢的事。但我喜歡什么事都較真（Everything Everything All at Once），我說得對嗎？
盡管如此，鑒于今年選擇大衛(wèi)-奇普菲爾德爵士（Sir David Chipperfield）作為這個獎項的獲得者得到了大量的支持，讓我補充一點批評。我不太確定他的作品的質(zhì)量是否值得普利茲克建筑獎所帶來的贊譽和惡名。
奇普菲爾德的作品總體上平淡無奇，缺乏想象力，過于浮夸。但它還包含了很少或任何傳統(tǒng)的建筑砌塊：由比例優(yōu)美的結(jié)構(gòu)構(gòu)成的良好空間。
有趣的是，普利茲克獎的評審團主要集中在奇普菲爾德的翻新項目上，這些項目在他的作品中都是異類：包括柏林的新博物館（Neues Museum），以及威尼斯圣馬可廣場的舊行政官邸大樓(Procuratie Vecchie)等最近的類似作品。
毫無疑問，這些都是奇普菲爾德對建筑及其服務的社區(qū)做出的最大貢獻。柏林的新博物館的翻新尤其向公眾揭示了利用歷史建筑的重要方法。通過將簡單、抽象的新元素和材料與原始建筑的紋理進行對比，奇普菲爾德展示了我們?nèi)绾巫寶v史變得可見。
盡管許多其他建筑師以前也使用過類似的方法，比如大衛(wèi)-埃蘭（David Ireland）在1975年的500 Capp Street House中使用過這種方法，但在其他任何地方都沒有將這種技術(shù)應用到如此大規(guī)模和如此突出的項目中。盡管有人對布局的浪費和奇普菲爾德的古怪風格——尤其是他對抽象新古典主義拱門和柱子的嘗試——提出了一些質(zhì)疑，但這次翻新還是取得了受歡迎的關(guān)鍵性成功，并幫助他在此類項目中獲得了成功的副業(yè)。
然而，如果陪審團特別關(guān)注翻新，那么有很多公司做得更好。讓我為那些自稱51N4的比利時設計師或荷蘭公司Superuse提供建議，他們提供了全新、高效、令人驚嘆的美麗模型，展示了如何重新構(gòu)想結(jié)構(gòu)。
奇普菲爾德生產(chǎn)的主要產(chǎn)品是新建筑。在那里，他的范圍有限，手很重。無論他是設計法院還是辦公樓、公寓還是博物館，他的默認模式都是制作盒形建筑，用他的白色的網(wǎng)格來呈現(xiàn)和構(gòu)建它們，并用無盡的高柱廊打開它們。
在室內(nèi)，空間通常是直角的，高比寬大，而且單調(diào)。除了顏色和材料的變化之外，幾乎沒有什么變化，幾乎沒有當?shù)貤l件或傳統(tǒng)的表達，也沒有使用的順序感或節(jié)奏感。這些建筑就坐落在那里：大、抽象、冷漠、無聊。
偶爾，奇普菲爾德會添加一些富有表現(xiàn)力的元素，比如墨西哥城“伽麥克斯收藏”(The Jumex Collection)的鋸齒形天窗，但大多數(shù)情況下，他似乎滿足于大量制作立方體和矩形，調(diào)整網(wǎng)格和柱子的大小和比例，并根據(jù)項目所需的平方米數(shù)量來劃分大空間。
因為這些建筑非常簡單，它們拍攝得很好，而且它們也以空白和缺乏細節(jié)的方式將自己與周圍環(huán)境區(qū)分開來。這給人的印象是，奇普菲爾德創(chuàng)造了一種優(yōu)雅而隱蔽的新型紀念碑建筑。
但參觀這些建筑幾乎總是讓我失望。自從他早期在情境主義（contextualism）方面進行實驗以來，比如廣受好評的亨利賽艇博物館（Henley Rowing Museum），以及在雕塑家安東尼-葛姆雷（Anthony Gormley,）的工作室里進行粗略而現(xiàn)成的宏偉實驗，他創(chuàng)造了一些建筑，
我認為，幾乎沒有什么可取之處來平衡為建造它們而澆筑的大量混凝土、花費在它們身上的資源、它們內(nèi)部的完全重復性，或者它們在世界各地的社區(qū)中占據(jù)的空間。
評審團選擇奇普菲爾德作為普利茲克獎的獲勝者，似乎表明他們沒有忘記建筑的傳統(tǒng)核心，即由歐洲和美國白人建造的紀念碑式建筑。
他們平衡了最近選擇的建筑師與其他身份，或使宏偉和永恒的制作變得更加困難的社會議程，以及選擇規(guī)避風險，且在許多方面具有傳統(tǒng)意義的作品的愿望。
在從事地理或種族主流建筑工作的建筑師中，他們所忽視的同樣有趣。相當長一段時間以來，普利茲克獎評審團（其組成不斷變化）一直回避那些作品具有表現(xiàn)力或?qū)嶒炐缘慕ㄖ䦷煛?br />
這就強化了這樣一種觀念，即建筑是以通用模式生產(chǎn)的大型紀念性建筑
這種模式中最明顯的遺漏是藍天組（Coop Himmelb（l）au）的沃爾夫-普瑞克斯(Wolf D. Prix)，但還有無數(shù)其他建筑師，從那些使用計算機操縱姿勢的建筑師，包括馬巖松（Ma Yansong）、本-范-貝克爾（Ben van Berkel），對于那些打破框框并以更傳統(tǒng)的方式表達材料的人，包括斯蒂文-霍爾(Steven Holl)、托德-威廉姆斯（TodWilliams）和華裔建筑師錢以佳(Billie Tsien) 、安托內(nèi)-普雷多克(Antoine Predock) ，他們堅持認為建筑可以通過形式來應對不斷變化的社會和環(huán)境條件。
還有一些人的工作顛覆了我們對建筑及其在這些不斷發(fā)展的條件下如何發(fā)揮作用的期望。這里最明顯的遺漏是MVRDV工作室和迪勒-斯科菲迪奧-倫弗羅（Diller Scofidio+Renfro），但在他們的年齡和成就背后是比亞克-英格爾斯（Bjarke Ingels）或西班牙建筑師安德烈斯-賈克(Andres Jaque)等人物。
這些只是最明顯的人物：如果評審團在中國或智利這樣的國家呆一段時間，他們可能會找到更多的業(yè)余建筑公司（Amateur Architecture）模式的候選人，在我看來，這家公司在幾年前憑借他們的獎項脫穎而出，成為全球關(guān)注的焦點，這是理所當然的。
（注：業(yè)余建筑公司即中國建筑師王澍的工作室，王澍于2012年獲得普利茲克獎）
我個人認為，建筑的概念方面，首先關(guān)注我們?yōu)槭裁匆约叭绾谓ㄔ旖ㄖ膯栴}，應該是普利茲克獎最關(guān)心的領(lǐng)域。這是一門學科最有希望的途徑，它必須首先面對社會正義和環(huán)境災難的問題。
然而，如果他們想讓建筑不多管閑事，為什么不選擇一家?guī)资陙硪恢痹诖笠?guī)模、多樣性和敏感性地制作精美作品的公司呢？在這里，麥卡諾工作室（Mecanoo）、索布魯赫-胡頓建筑事務所（Sauerbruch Hutton ）或如恩設計研究室（Neri and Hu）浮現(xiàn)在腦海中。
選擇奇普菲爾德獲得普利茲克獎的有害之處在于，它強化了這樣一種觀念，即建筑是以普通模式生產(chǎn)大型紀念性建筑，而很少關(guān)心它們所服務的社區(qū)。
它還提出了一個例子，說明什么是好的建筑，它沒有達到傳統(tǒng)美學和功能服務的最高標準，在許多情況下甚至是最低標準。我期待著明年有更好的選擇。
注釋：
1、大衛(wèi)-奇普菲爾德是同名建筑工作室（David Chipperfield Architects）的創(chuàng)始人，也是普利茲克建筑獎的第52位得主。
他的作品包括全球眾多的博物館、畫廊和辦公樓，他的建筑曾八次入圍著名的斯特林獎。
2、亞倫-貝茨基（Aaron Betsky）是弗吉尼亞理工大學建筑與設計學院院長，2017年至2019年在塔利辛（Taliesin）擔任建筑學院（School of Architecture）院長。他寫了十幾本關(guān)于建筑、設計和藝術(shù)的書。
下面是大衛(wèi)-奇普菲爾德完成的一些標志性建筑：
1、中國景德鎮(zhèn)陶溪川大劇院（Taoxichuan Grand Theatre），于2022年完工。
2、河流和賽艇博物館（River and Rowing Museum，1997，英國）
3、美洲杯大樓（Americas Cup Building，2006，西班牙）
4、英國廣播公司蘇格蘭總部（BBC Scotland Headquarters, 2007）
5、現(xiàn)代文學博物館（Museum of Modern Literature, 2007, 德國）
6、正義之城照片（Photo of Ciutat de la Justícia ，2009，西班牙）
7、新博物館（Neues Museum，2009，德國）
8、富克旺根博物館（Museum Folkwang，2009，德國）
9、特納當代美術(shù)館(Turner Contemporary，2011，英國)
10、赫普沃斯-韋克菲爾德藝術(shù)館（Hepworth Wakefield，2011，英國）
11、Museo Jumex博物館 （2013，墨西哥）
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