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蓋里談阿爾勒塔樓設(shè)計(jì)
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美國(guó)建筑師弗蘭克-蓋里（Frank Gehry）在接受Dezeen設(shè)計(jì)網(wǎng)獨(dú)家采訪時(shí)稱，在法國(guó)阿爾勒（Arles）的新塔樓既符合古羅馬城市，也符合當(dāng)今的環(huán)境議程。
一、“我盡量不重復(fù)我自己”
這位普利茨克獎(jiǎng)得主在阿爾勒說，這座塔樓的底部有一個(gè)鋼和混凝土框架的“玻璃鼓”，回應(yīng)了當(dāng)前對(duì)建筑碳足跡的擔(dān)憂。
這位加拿大裔美國(guó)建筑師說：“我們?nèi)谌肫渲�，�?br />
當(dāng)被問及這棟建筑的環(huán)保性能時(shí)，這位92歲的老人補(bǔ)充道：“我無法解釋。我回應(yīng)了我們?cè)谶@里與我們一起生活的人相處的每一個(gè)細(xì)節(jié)�！�
他繼續(xù)說：“所以我盡我所能考慮到了這一切，”
他指著手中的口罩說：“你知道，我認(rèn)為這是最重要的事情，即使戴著這些該死的面具，也要生活在你所處的時(shí)間和地點(diǎn)，這就是問題所在�！�
可持續(xù)發(fā)展的元素包括圓形玻璃平臺(tái)的自然通風(fēng)，建筑的部分能源來自可再生能源。然而，該建筑的具體碳元素細(xì)節(jié)尚未披露。該團(tuán)隊(duì)沒有根據(jù)法國(guó)HQE項(xiàng)目提交建筑環(huán)境認(rèn)證。
經(jīng)過14年的孕育期，這座塔樓終于在最近與盧馬阿爾勒文化園區(qū)的其他部分一起開放。
它是一個(gè)入口樓，了望臺(tái)，展覽、活動(dòng)空間和地標(biāo)。這個(gè)27英畝園區(qū)，是受瑪加-霍夫曼（Maja Hoffmann）委托設(shè)計(jì)的�，敿�-霍夫曼是盧馬基金會(huì)藝術(shù)收集創(chuàng)始人和霍夫曼-拉羅氏（Hoffmann La Roche）制藥公司（現(xiàn)在的羅氏公司）繼承人。
盧馬基金會(huì)成立于2004，這個(gè)慈善基金會(huì)“專注于藝術(shù)、文化、環(huán)境問題、人權(quán)、教育和研究之間的直接關(guān)系”。
盧馬（LUMA）的名字來自霍夫曼的孩子（盧卡斯）和瑪麗娜（Marina），她的父親，著名的環(huán)保主義者和世界野生動(dòng)物基金會(huì)的聯(lián)合創(chuàng)始人Luc Hoffmann，以他的孩子們的名字的首字母，命名了他的慈善保護(hù)機(jī)構(gòu)瑪瓦基金會(huì)（MAVA Foundation）。
蓋里和霍夫曼于2006年首次開始討論這棟建筑。這是在可持續(xù)性成為建筑議程之首之前很久的事情，但當(dāng)時(shí)閃亮的地標(biāo)仍然非常流行。
霍夫曼是瑞士人，但在她父親位于阿爾勒附近卡瑪格濕地的莊園里長(zhǎng)大。
他們的對(duì)話始于蓋里在畢爾巴鄂的鈦合金古根海姆博物館（Guggenheim Museum Bilbao）開業(yè)九年后，以及他在洛杉磯的不銹鋼沃爾特-迪士尼音樂廳（Walt Disney Concert Hall）竣工三年后。
但蓋里說，每個(gè)項(xiàng)目都是一次性的，而不是他的建筑方法的演變。
蓋里說：“我盡量不重復(fù)自己，我只是在做這件事的時(shí)候想一想，和我一起工作的人，比如Maja，社區(qū)�！�
他補(bǔ)充道：“所以我不這么認(rèn)為，我的意思，很自然，有這樣的歷史傳承，但這正是我在這個(gè)時(shí)候在這個(gè)地方的感受�！�
1997年的畢爾巴鄂建筑將蓋里推向世界，重新啟動(dòng)了該市的經(jīng)濟(jì)和自我形象，并推動(dòng)了希望復(fù)制“畢爾巴鄂效應(yīng)”的城市中標(biāo)志性文化建筑的發(fā)展趨勢(shì)。
蓋里聽到這個(gè)詞有點(diǎn)困惑。他說：“我真的不在乎這件事，但它改變了社區(qū)，這很好，”
他的一個(gè)團(tuán)隊(duì)插話，指出他在第一次計(jì)劃這座建筑時(shí)收到了死亡威脅。
他繼續(xù)說：“我去畢爾巴鄂的時(shí)候很糟糕，他們?cè)诮?jīng)濟(jì)上經(jīng)歷了一段艱難的時(shí)期。孩子們長(zhǎng)大后離開畢爾巴鄂去上大學(xué)。他們沒有留在那里�！�
蓋里的古根海姆博物館扭轉(zhuǎn)了西班牙巴斯克地區(qū)后工業(yè)城市的命運(yùn)。
他說：“這改變了經(jīng)濟(jì)，人們來了。我聽說，自從大樓開張以來，他們賺了80多億歐元�，F(xiàn)在你去那里，那里很友好、開放、快樂�！�
“人們總是告訴我，是我改變了這個(gè)城市的，我不是想改變這座城市，我只是想成為這座城市的一部分�！�
1、美國(guó)建筑師弗蘭克-蓋里
2、 弗蘭克-蓋里設(shè)計(jì)的盧馬-阿爾勒藝術(shù)大廈（Luma Arles）
3、這座塔樓是盧馬-阿爾勒文化園區(qū)的一部分
二、對(duì)阿爾勒塔樓設(shè)計(jì)的諸多影響
但阿爾勒不是畢爾巴鄂。這個(gè)聯(lián)合國(guó)教科文組織（UNESCO）世界遺產(chǎn)已經(jīng)吸引了前來參觀其壯觀的羅馬遺跡的游客，它與藝術(shù)家文森特-梵高（Vincent van Gogh）和世界著名的年度攝影節(jié)萊斯-倫孔特斯-阿爾勒節(jié)（Les Rencontres d Arles）有著密切的聯(lián)系。
盧馬-阿爾勒?qǐng)@區(qū)位于城市邊緣的前SNCF鐵路工程廠，為這個(gè)人口僅5萬的小城市增添了另一個(gè)世界級(jí)的吸引力。
塞爾多夫建筑工作室（Selldorf Architects）將鐵路棚屋改造成車間、畫廊和表演空間，規(guī)模宏大，但蓋里的56米高的塔樓讓這些棚屋黯然失色。它是目前為止該地區(qū)最高的建筑，在園區(qū)上方，控制了通往阿爾勒的主要路線維克托-雨果大道（Avenue Victor Hugo）。
它矗立在法國(guó)建筑師馬克-巴拉尼（Marc Barani）的低矮、謹(jǐn)慎的極簡(jiǎn)主義埃科爾國(guó)家攝影學(xué)院（Es cole national Superieure de la photography）之上。這所學(xué)校是法國(guó)國(guó)家攝影學(xué)院（national photography school）的前身，于2019年在公路對(duì)面開業(yè)。
阿爾勒曾是古羅馬的一個(gè)省會(huì)城市，在進(jìn)入卡瑪格濕地（霍夫曼的父親被認(rèn)為拯救了卡瑪格濕地），并在那里建立了圖爾杜瓦拉自然保護(hù)區(qū)）之前，阿爾勒坐落在羅納河旁的一座低山上，這片濕地正在前往40多公里外的地中海的途中。
建造一座塔樓的想法來自霍夫曼，他表達(dá)了“從塔樓上看�！钡脑竿�。但蓋里說，盡管要求建造高樓，但他并不打算建造一座挑釁性的建筑。
當(dāng)他想起1978年在圣莫尼卡（Santa Monica）建造他開創(chuàng)性的住宅時(shí)鄰居的強(qiáng)烈反對(duì)時(shí)，他說：“好吧，我試著讓它成為我們現(xiàn)在的規(guī)模。”。
蓋里說：“我試著讓它更人性化，不讓人討厭。所以，你知道，我不讓它變黑。我也不對(duì)抗。我不嘗試那樣做。這不是我的方式�！�
這個(gè)項(xiàng)目的設(shè)計(jì)過程涉及制作幾十個(gè)比例模型，其中許多模型在塔樓下的巨大展覽空間中展出。這些模型展示了人們是如何探索各種方法的，包括成堆的立方體、成堆的長(zhǎng)方形和類似織物的形狀。
然而，早期的模型中沒有一個(gè)展示了打破塔樓后部雕塑形式的雙混凝土升降塔。
蓋里說：“有100多個(gè)由金屬、木材制成的模型……這是一個(gè)漫長(zhǎng)的旅程�！�
蓋里在他的職業(yè)生涯中，開創(chuàng)了創(chuàng)造建筑形式的新方法，包括掃描粗略制作的紙張和卡片模型，并在3D軟件中對(duì)其進(jìn)行操作。
但這一次，這些模型是由他的團(tuán)隊(duì)制作的。“我不是自己做的，”他說�！拔以�(jīng)是自己做。這是一種合作的努力�！�
蓋里列舉了當(dāng)?shù)厝藢?duì)塔樓形式的諸多影響。文森特-梵高（Vincent van Gogh）就是其中之一。梵高在1888年至1889年間住在這座城市，在這里繪制了許多他最著名的作品。
蓋里將不銹鋼立面與梵高的《阿爾卑斯山》（Les Alpilles）畫作中的筆觸相提并論。阿爾卑斯山位于阿爾勒東北部，地勢(shì)較低，以獨(dú)特的石灰?guī)r露頭為特色。他還提到了《星空夜》（Starry Night）畫的影響。
阿爾勒的羅馬建筑是另一個(gè)影響，其著名的圓形劇場(chǎng)為塔樓底部的“玻璃鼓”提供了借鑒。
蓋里在紀(jì)念該建筑開幕的新聞發(fā)布會(huì)上說：“當(dāng)然，羅馬圓形劇場(chǎng)在我的腦海中，但我不想復(fù)制它們，”
當(dāng)時(shí)他開玩笑說，這座塔樓是“我的第一座羅馬式建筑”。
4、蓋里的影響包括羅馬和羅馬式建筑
5、盧馬-阿爾勒?qǐng)@區(qū)位于古城邊緣
6、一對(duì)混凝土升降塔從塔樓的后部伸出
三、對(duì)批評(píng)泰然處之
蓋里說：“但我認(rèn)為，在林蔭大道上有一個(gè)‘鼓’，成為整棟建筑的門廳，是一種邀請(qǐng)來自四面八方的人的簡(jiǎn)單方式，同時(shí)在街上有一個(gè)強(qiáng)烈的象征存在。”
這個(gè)‘鼓’是自然通風(fēng)的，這是該項(xiàng)目反向設(shè)計(jì)的一系列節(jié)能功能之一，以使其在項(xiàng)目運(yùn)營(yíng)時(shí)更具可持續(xù)性。
其他包括一座生物柴油廠和太陽能電池板，為園區(qū)提供部分電力，以及使用由當(dāng)?shù)夭牧希òㄞr(nóng)業(yè)廢棄物、藻類和鹽）制成的內(nèi)部覆層來取代最初指定的石膏干墻。
后一種干預(yù)是由盧馬工作室（Atelier Luma）的設(shè)計(jì)師進(jìn)行的，盧馬工作室位于園區(qū)內(nèi)，由策展人和教育家簡(jiǎn)-博倫（Jan Boelen）領(lǐng)導(dǎo)。
這些干預(yù)顯然有些關(guān)系緊張：當(dāng)另一名記者向蓋里的一個(gè)團(tuán)隊(duì)成員詢問材料時(shí)，他回答說：“那不是我們做的�！�
蓋里從羅馬式建筑中獲得了進(jìn)一步的靈感，包括20世紀(jì)50年代，他在巴黎學(xué)習(xí)建筑時(shí)參觀的地標(biāo)建筑。
蓋里在新聞發(fā)布會(huì)上說：“我來過這里，我當(dāng)時(shí)住在巴黎，學(xué)習(xí)羅馬建筑。我被這里的建筑深深打動(dòng)了�！�
后來，他在與媒體交談時(shí)，匆匆列出了一份受羅馬影響的中世紀(jì)建筑清單。他回憶起自己在學(xué)生時(shí)代參觀過這些建筑，欣賞它們的石雕作品。
蓋里說：“歐坦（Autun）、維澤萊(Vezelay)、圖爾努斯(Tournus)……我想那是羅馬式的。是的。我喜歡這些石頭建筑，但我不想重復(fù)�！�
這座塔樓的正面不是石頭，而是11000塊由不銹鋼板制成的空心非結(jié)構(gòu)砌塊，上面有紋理圖案，使它們能夠以更柔和的方式反射刺眼的普羅旺斯（Provencal）光線。
蓋里說：“所以我們研究了金屬，因?yàn)樗芊瓷涔饩�。但我想知道它是否柔軟舒適。它確實(shí)如此�！�
不可避免地，這座建筑也有其批評(píng)者。批評(píng)與蓋里有關(guān)嗎？還是他更愿意給人們一點(diǎn)時(shí)間來適應(yīng)他們社區(qū)的新建筑？
蓋里回答：“更像是后者，我不做任何假設(shè)。真的，我稱之為友好或快樂的不安全感。”
7、覆層由文森特-梵高的畫作構(gòu)成
8、“玻璃鼓”采用阿爾勒的羅馬圓形劇場(chǎng)形狀
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