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對話建筑界之伊東豐雄：建筑是一個(gè)“活”的東西
ABBS上海工作站
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采訪人：何瑩 吳磊
時(shí)間：2005年1月22日
地點(diǎn)：文筑書店二樓
冒著大雨抵達(dá)南蘇州路1305號(hào)的時(shí)候，伊東豐雄（Toyo Ito）正專注地給他的fans簽名售書。
日本知名的建筑專業(yè)雜志《A+U》中文版終于在今年1月啟動(dòng)了。伊東先生對中文版《A+U》贊賞有加，認(rèn)為中文版比日文版更好。
伊東先生坐在桌子一邊，深色的西裝里是綴有紅色圓點(diǎn)的白色襯衫，當(dāng)用生疏的日語和他打招呼的時(shí)候，他對我溫和地笑了。
左1：馬衛(wèi)東 左2 ：吉田信之 左3：伊東豐雄 左4 ：翻譯同濟(jì)張老師 左5：ABBS上海記者 左6（女）工作人員
建筑與自然和社會(huì)相協(xié)調(diào)
1992年,伊東豐雄參加了上海陸家嘴地區(qū)規(guī)劃設(shè)計(jì)的國際競賽。十多年后的陸家嘴已經(jīng)是今非夕比，然而對于今天的陸家嘴，伊東豐雄還是有自己的看法。
利用上午的短暫的休息時(shí)間，他特地到陸家嘴一帶參觀，他說，記得1992年來參加競賽時(shí)只有東方明珠電視塔在建，周圍還是平地，現(xiàn)在能有這么多的高層建筑，很了不起。但是他本人對于這么密集的超高層建筑并不是很贊成，相比那些高層建筑，他更喜歡那些20世紀(jì)三四十年代上海的里弄房子。
“無論在上海，還是東京，都是用新建筑覆蓋了老房子，但這樣做并不等于城市就現(xiàn)代了。城市是時(shí)間的累積，應(yīng)該是原始的建筑、街道形態(tài)與經(jīng)過改造、再生的建筑和新建建筑混合而成的，這樣的城市才有層次，不單薄，才有活力。記得陸家嘴一帶曾有很多小河浜，現(xiàn)在全填平了，我覺得應(yīng)該恢復(fù)一些，讓高層建筑去協(xié)調(diào)天然的地形，這才是更人性、更自然的城市�！币翓|豐雄說。
事實(shí)上從仙臺(tái)媒體中心的設(shè)計(jì)，已能明顯感覺到伊東豐雄在建筑觀念上的變化。伊東豐雄說，“20世紀(jì)的建筑是作為獨(dú)立的機(jī)能體存在的，就像一部機(jī)器，它幾乎與自然脫離，獨(dú)立發(fā)揮著功能，而不考慮與周圍環(huán)境的協(xié)調(diào)；但到了21世紀(jì)，人、建筑都需要與自然環(huán)境建立一種連續(xù)性，不僅是節(jié)能的，還是生態(tài)的、能與社會(huì)相協(xié)調(diào)的。”
他近期的設(shè)計(jì)都是圍繞建筑與自然和社會(huì)相協(xié)調(diào)這一命題展開的。
最近由伊東豐雄事務(wù)所設(shè)計(jì)完成的TOD’S表參大道已經(jīng)成為了被建筑界所關(guān)注，TOD’S的外皮跟北京鳥巢（2008年北京奧運(yùn)會(huì)主體育場）很巧合的有一些相似之處。伊東豐雄介紹說，當(dāng)時(shí)與他合作的結(jié)構(gòu)工程師同樣也參加了北京鳥巢的設(shè)計(jì)，這其中或許有一些淵源。
建筑師與fashion designer
在采訪一些fashion designer的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)他們常常需要根據(jù)時(shí)代和人們的喜好去創(chuàng)造時(shí)尚，這和建筑設(shè)計(jì)有一些相似之處，因?yàn)樵诮ㄖO(shè)計(jì)中，建筑師們也需要更多的考慮社會(huì)和人們的認(rèn)可程度。早就聽聞伊東豐雄對于fashion也很關(guān)注，趁此機(jī)會(huì)我們就fashion和建筑的聯(lián)系請教了伊東先生。
伊東豐雄認(rèn)為， “fashion是跟著感覺走的，隨著感覺來表現(xiàn)，是應(yīng)時(shí)而生的；建筑從設(shè)計(jì)到表現(xiàn)出來往往需要好幾年時(shí)間，不僅僅是要適應(yīng)現(xiàn)在人的眼光，甚至在幾百年以后也要為人們所認(rèn)可。建筑的時(shí)間跨度比較大，而建筑本身的價(jià)值往往就在于此。fashion designer有了想法往往是個(gè)人的，建筑師的想法是群體的，需要聽取合作人員和社會(huì)的不同意見，不說一百年以后，單單十年以后，自己的作品是否依然被認(rèn)可，還是一個(gè)未知數(shù)。建筑師就常常處于這樣擔(dān)心的狀態(tài)�！�
根據(jù)這樣的思路，在2001年設(shè)計(jì)仙臺(tái)媒體中心的時(shí)候，伊東豐雄就曾經(jīng)考慮到，建筑開工了，并不表示建筑設(shè)計(jì)就完成了，也許一年以后又有新的想法融入進(jìn)去，建筑本身應(yīng)該是一個(gè)“活”的東西，應(yīng)該隨著時(shí)代不斷去豐富他。在上海的時(shí)候伊東豐雄住在新天地旁邊，雖然很喜歡新天地，但是他認(rèn)為對于舊建筑的改造不應(yīng)該僅僅從發(fā)展現(xiàn)代建筑的角度去考慮，應(yīng)該從改變舊建筑的內(nèi)涵，重新發(fā)揮舊建筑的功能去考慮，他認(rèn)為這才是建筑發(fā)展的方向。
給后來者的建議
中國已經(jīng)成為世界上最大的建筑市場，對于這些在快節(jié)奏、大市場的環(huán)境中工作的中國年輕建筑師，伊東豐雄也提出了自己的建議，“建筑師往往覺得自己很了不起，但是作為一個(gè)真正的建筑家需要多聽一聽合作人員和客戶的想法，還有結(jié)構(gòu)工程師的建議，把工作的團(tuán)隊(duì)組織好，盡量從周圍人那里得到有意義的觀點(diǎn)，形成自己的建筑理念，需要組織好這樣一個(gè)team，這是十分重要的�！�
對于ABBS
作為全球最大的ABBS建筑論壇，擁有55萬會(huì)員的ABBS建筑論壇，由于只有中文版，對于論壇的發(fā)展受到了很大限制，伊東豐雄希望我們更關(guān)注引入國際化的先進(jìn)技術(shù)。例如在隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)在建筑設(shè)計(jì)的應(yīng)用，建筑的形式和設(shè)計(jì)理念都有了革命性的變化，他本人也看到了這方面的潛力，因此他希望ABBS論壇在成為一個(gè)建筑師討論平臺(tái)的同時(shí)，也可以介紹更多計(jì)算機(jī)技術(shù)在建筑設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，以及這樣的軟件，讓中國的建筑師最快最及時(shí)地了解世界計(jì)算機(jī)技術(shù)在建筑設(shè)計(jì)上的應(yīng)用。
以下是伊東豐雄的演講記錄
主題：伊東豐雄：超越現(xiàn)代主義建筑
時(shí)間：2005年1月22日 18：30-20：30
地點(diǎn)：上海圖書館西館二樓 淮海中路1555號(hào)
伊東豐雄演講現(xiàn)場
ABBS建筑論壇邀請的2位專門的速記公司進(jìn)行現(xiàn)場錄制演講內(nèi)容
主持：各位的來賓晚上好，首先有請本次活動(dòng)總代表馬衛(wèi)東先生致詞。
馬衛(wèi)東：各位來賓，晚上好，非常感謝各位來賓在這么繁忙的工作之余參加我們的新建筑演講會(huì)，我們的先建筑演講會(huì)是該講述他們的手法，他們的理論，他們是由株式會(huì)社和建筑與都市共同運(yùn)營的系列。這個(gè)演講會(huì)從74年邀請兩位建筑架以來，至今有31年的歷史，受到的眾多的好評。我們也在2001年的上海開了一次演講會(huì)。當(dāng)時(shí)的場景我們至今還記憶猶心。大家都是坐在地上聽講，國內(nèi)建筑界的同行有這么大的熱忱給我們很深刻的印象。今后我們也再想為我們的中國我們的上海做一些什么。我們就是想為中國提供一些更多、更好，品質(zhì)更高的一些建筑的質(zhì)詢。除了舉辦像這樣的演講會(huì)以外，還包括一些著名的建筑雜志《a＋u》提供一些很好的雜志。上海跟日本經(jīng)過三年不不懈努力，我們于今年2005年的1月份出版的第一本雜志。這本中文版的第一本是日本專家伊東豐雄的專輯。我們也特別的有請伊東豐雄給我們做演講。也實(shí)現(xiàn)了新建筑演講會(huì)在上海舉辦第二次的夢想。這次演講會(huì)的順利舉行，也式我們的伊東豐雄先生和九位贊助商表示衷心的感謝，也對上海圖書館對我們的支持表示衷心的感謝。也非常感謝大家的支持。
再次感謝大家的支持。謝謝。
主持：謝謝馬總的支持。下面有請我們的日本公司的原山茂演講。
原山茂：非常感謝參加這次會(huì)議，也非常的容幸讓我第一的演講。通過兩次在北京的工作，我也很關(guān)心中國的建筑。例如賓館、辦公樓、美術(shù)館等等，我還記得八十年代初期我第一次在中國工作的時(shí)候。他們的場館的居住性和藝術(shù)性與日本相比有很大的差別。我也感到非常的困惑，現(xiàn)在以上海為中心的華東地區(qū)，在各個(gè)領(lǐng)域都起到的牽引的作用，當(dāng)然在建筑建設(shè)領(lǐng)域也不例外。
在上海市中心有很多氣派的高樓，這個(gè)不用我再說了，今年年底，我有機(jī)會(huì)參加在上海素有水上之鄉(xiāng)的朱家角，讓人看到中國的傳統(tǒng)的建筑。另外2010年的上海世博會(huì)的召開，會(huì)使上海的建筑越來越好。
今天超越現(xiàn)代主義的建筑進(jìn)行演講，伊東豐雄我就不用介紹了，他不僅是我國，也是當(dāng)今國際上引人注目最活躍的建筑家之一。如大家了解的一樣，實(shí)際上總體來看趨勢也不順利的地方，但是從另外一個(gè)方面看，在日中兩國很多雙方專家為中心的交流和合作領(lǐng)域不斷的擴(kuò)展，我認(rèn)為為建筑領(lǐng)域也是有潛力的重要的領(lǐng)域。
希望今天的演講能作為一個(gè)契機(jī)，使建筑領(lǐng)域的交流更上一層樓謝謝大家。
謝謝。
主持：謝謝原山領(lǐng)事的發(fā)言，接下來有請北京大學(xué)研究中心主任張永和先生發(fā)言。
張永和：首先我想感謝馬衛(wèi)東先生給我這次機(jī)會(huì)代表建筑界的同行來聽伊東豐雄先生演講的機(jī)會(huì)。我在臺(tái)下數(shù)了一下，這次會(huì)我第四次的演講，我并不是想把伊東豐雄先生的講演記下來。因?yàn)樗看蔚难葜v都不一樣。第一次是在美國的休斯敦，是十年前，一個(gè)是卡拉OK的重要，他說在日本如果歌唱不好就沒有機(jī)會(huì)拿到活。當(dāng)時(shí)我覺得自己對唱歌的問題太不嚴(yán)肅了，聽了以后很受啟發(fā)。2000年伊東豐雄先生來北大演講，也是我做介紹，他沒有提唱歌這一段，講演完了以后我問他，你沒有提唱卡拉OK，他說這個(gè)時(shí)代已經(jīng)過去了。
第三次聽他演講不是他一個(gè)人講，他又請里幾位非常年輕的理論家，一個(gè)非常年輕的結(jié)構(gòu)工程師，可能三十多歲的建筑師跟他進(jìn)行一個(gè)對話。我想說的就是有的建筑家大家非常的熟悉，在某一個(gè)階段形成了一個(gè)風(fēng)格，一套規(guī)律，可能后半生可能重復(fù)一套東西，可能對伊東豐雄先生來講整個(gè)事業(yè)都是不斷的在變，按照我們中國的話來說他是做與時(shí)俱進(jìn)的建筑。我們還有一次合作的機(jī)會(huì)，當(dāng)時(shí)我們一起參加了CCTV總部的競賽，我發(fā)現(xiàn)他唱歌是對生活的方式非常的敏感，當(dāng)然對技術(shù)有非常的敏感，他會(huì)對很多生活當(dāng)中的小事情也非常了敏感。他工作的時(shí)候有一次他拿我的手機(jī)看，后來我發(fā)現(xiàn)，因?yàn)槲业氖謾C(jī)的設(shè)計(jì)不符合日本的規(guī)范，所以日本沒有我的手機(jī)，這個(gè)也是一個(gè)小例子。大家也知道，現(xiàn)在當(dāng)今有很多的問題是以前的一些時(shí)期，大家并不是需要這么直接面對的，向這些挑戰(zhàn)今天來說是不可避免的。向生態(tài)的問題，可持續(xù)發(fā)展的問題等等。所以向伊東豐雄先生，如果大家注意過他做過一個(gè)鋁房子，實(shí)際上是想通過鋁這個(gè)材料，因?yàn)樗厥绽玫臅r(shí)候能源比鋼少，相對來說是更可持續(xù)發(fā)展的材料。所以他們做了一個(gè)項(xiàng)目，來做這方面的研究。
所以我想說我們今天看到已經(jīng)各國威尼斯終身成就獎(jiǎng)的一個(gè)人，但是看到這個(gè)人我們完全不知道他下面會(huì)造出什么房子。一會(huì)他會(huì)講一個(gè)方案，用通俗的說法就是有一個(gè)切開的花瓶，他的工作會(huì)重新的定義。我們拭目以待。
還有一個(gè)問題我就是自己看一下他會(huì)不會(huì)講到，實(shí)際上他過去三十年里面一直對房子可以蓋多輕的一個(gè)問題，輕到什么時(shí)候是一個(gè)極至。今天看伊東豐雄先生的演講，也是祝賀《a＋u》的雜志的發(fā)表。所以我也代表中國的建筑屆的同行，也說一下我對雜志的看法。
我正好是跟伊東豐雄先生理解的相反。如果說伊東豐雄先生是與時(shí)俱進(jìn)的，這個(gè)雜志一定要強(qiáng)調(diào)穩(wěn)定，而且是表里如一的穩(wěn)定，內(nèi)容一定要有一個(gè)特定的立場，這個(gè)雜志里面永遠(yuǎn)有你找的東西，同時(shí)連封面都是不變的，你看到雜志一定是這個(gè)雜志，當(dāng)然，《a＋u》確實(shí)就是這個(gè)雜志。這個(gè)名字我覺得不是很好，我們覺得專業(yè)雜志不能太雜。這個(gè)雜志幾十年里面，就是談一個(gè)事情就是今天世界的新建筑是什么。所以我覺得因此跟他們雜志社的另外一個(gè)雜志社換一下，這個(gè)叫新建筑。我覺得這個(gè)雜志到今天可能大家盡管在文字上有一定的閱讀的困難，但是已經(jīng)把它作為一個(gè)很主要的一個(gè)信息源作為今天的實(shí)踐和學(xué)習(xí)。所以借此祝賀中文版《a＋u》的發(fā)表。
主持：謝謝張先生的發(fā)言。下面有請我們伊東豐雄先生給我們講演。
伊東豐雄：感謝北京大學(xué)張先生的介紹。中國版的《a＋u》比日文版的出版的詳細(xì)，謝謝馬先生。在2001年我設(shè)計(jì)了仙臺(tái)的媒體中心，這四年當(dāng)中我對設(shè)計(jì)本身有大的變化。從我做過香臺(tái)這個(gè)媒體中心以后，上海人來講是一些小的建筑，現(xiàn)在究竟有那些方面的改變，我今天就這個(gè)話題談一下。
當(dāng)然剛才張教授談了我唱歌的事情，我今天講的是關(guān)于建筑的事情。我現(xiàn)在開始講演把這個(gè)幻燈打開。
這個(gè)是1995年做的競賽的一個(gè)項(xiàng)目。6年之后這個(gè)建筑終于完成了，6年以后也就是2001年這個(gè)建筑就是仙臺(tái)媒體中心現(xiàn)在的照片。這個(gè)六年當(dāng)中我也在問改變的一些什么東西，就是建筑是不是可以更自由一些的想法。就是覺得是不是我們建筑中間有很多這樣做不行，很多的限制的一些問題。一個(gè)就是講我們建筑這個(gè)整個(gè)領(lǐng)域里面的自由，或是這個(gè)結(jié)構(gòu)系統(tǒng)里面的自由，或者是我們在規(guī)劃的方法上的自由的問題。
同時(shí)我們在這個(gè)設(shè)計(jì)的過程當(dāng)中是不是可以更自由化一些，我做了這樣的一些想法。同時(shí)我也想我們在搞建筑的時(shí)候它的透明度，另外使建筑的本身更加的優(yōu)美，這樣的話是不是更好一些呢？同時(shí)也希望對很多人看這個(gè)建筑是一個(gè)興趣，而且進(jìn)入以后是一個(gè)非常休閑舒適的感覺。
就是我做了一個(gè)仙臺(tái)媒體的人家覺得是不是更自由、更休閑了呢？首先這個(gè)建筑里面的墻壁是很少的。同時(shí)我想給大家一個(gè)感覺就是大家到這個(gè)建筑里面來像去了公園一樣。大家到里面也可以看書上面是可以看電視的還有一個(gè)是可以在里面吃東西，同時(shí)我們可以看到年輕的戀人在里面談情說愛。因?yàn)檫@個(gè)墻壁不像以前一樣，這個(gè)是做什么的那個(gè)是做什么的，這個(gè)界限就打破了。這里面人們可以使用各式各樣的東西，進(jìn)行各式各樣的活動(dòng)，大家坐在地板上可以開一個(gè)音樂會(huì)，一個(gè)小孩子也可以放學(xué)以后到這個(gè)地方來休閑。我這個(gè)設(shè)計(jì)當(dāng)時(shí)就是為了小孩子和老年人都可以使用這個(gè)地方，過了一年以后，老年人過來以后，這個(gè)時(shí)尚好象改變了。我這個(gè)建筑使用很多的管道，由管道構(gòu)成一種很獨(dú)特的柱子形狀，有很大的意義。這些柱子小的直徑是2米，大的是9米，其中就是安裝樓梯、電梯、和我們的空調(diào)設(shè)施。向照片可看的，你從上面往下看是可以的，從下面往上看也是可以的。
大家看到這些管道構(gòu)成螺旋狀的東西，同時(shí)在空間是一個(gè)連續(xù)性，這個(gè)在我以后的設(shè)計(jì)里面有很大的意義。我們右邊看到的是我后來設(shè)計(jì)的比較小的建筑的一個(gè)結(jié)構(gòu)圖。這個(gè)就是我在2002年在倫敦做的一個(gè)蛇形畫廊的一個(gè)樣子，這個(gè)亭子是三個(gè)月里面建起來的，三個(gè)月以后拆掉了。它個(gè)18米寬的一個(gè)正方形，高度是4.8米，這個(gè)不是像我們想象的好象是棋盤狀分開來的，這個(gè)是我們看到的比較自由的一個(gè)風(fēng)格。我們把這個(gè)四方形面慢慢轉(zhuǎn)過來就成為不同的形體。
這個(gè)是我和倫敦的一個(gè)結(jié)構(gòu)工程師一起搞的一個(gè)設(shè)計(jì)。因?yàn)樗倪吷鲜?8米，所以必須治格子狀才可以支撐起來�？墒沁@個(gè)圖上表示出來我們的正方形不斷的旋轉(zhuǎn)，就成了我們現(xiàn)在舞臺(tái)上出現(xiàn)的一個(gè)效果。我們在剛才講的仙臺(tái)的一個(gè)例子就是轉(zhuǎn)管狀的一個(gè)樓梯，如果大家這樣想象的話就是這樣的一個(gè)效果。這個(gè)的效果如果我們上面看的話是棋盤狀的分割，從內(nèi)部觀察，你的印象是完全的不一樣的。
因?yàn)榇蠹覜]有實(shí)際的體驗(yàn)很難想到，大家可以想象，進(jìn)入這個(gè)空間以后不是像關(guān)在一個(gè)盒子里面，而是可以自由的向任何一個(gè)方向擴(kuò)展。雖然是置身于一個(gè)盒子的空間，由于四方體的旋轉(zhuǎn)給你一個(gè)動(dòng)感的空間，大家覺得非常的驚喜。這樣的一個(gè)建筑中間已經(jīng)沒有我們通常說的柱子，梁、窗戶、門等等，而是重合組合的一個(gè)空間。所以大家來覺得非常的自由，大家非常的高興。因?yàn)榇蠹矣X得建筑這個(gè)東西是不是更加的自由一些，這個(gè)已經(jīng)成為一個(gè)傾向了。
另外我們的亭子本身擴(kuò)大一些牽涉到一些本身的通路和交通的問題，同樣還是我講的把這個(gè)概念擴(kuò)大，現(xiàn)在在挪威的舊城區(qū)的改造就運(yùn)用了這個(gè)方案。這個(gè)空間就給更大了，一個(gè)半邊就是200多米的空間。
這個(gè)和仙臺(tái)一樣是由20多個(gè)管道的柱子建成的，但是和仙***立的管道柱子不一樣，這個(gè)有機(jī)的聯(lián)合起來，成為一個(gè)網(wǎng)狀的機(jī)構(gòu)。大家不太好了解，它的管道就是編成網(wǎng)狀制造出來的。同時(shí)，它的每個(gè)切面也是利用這種管狀做起來的。同時(shí)這些管道跟仙臺(tái)的功能是一樣，做一些支柱等等。功能是一樣的。它建筑物的頂部是賓館，下面有2萬多平方米的空地可以做各樣群眾使用，左邊頂層，可以做賓館的使用。這個(gè)是一個(gè)模型的照片。
雖然這次競賽當(dāng)中我們沒有中標(biāo)，也沒有經(jīng)營下去，我們這次的柱子向云一樣的結(jié)構(gòu)。當(dāng)然我們這樣的一個(gè)結(jié)構(gòu)，不光是從建筑結(jié)構(gòu)來講是一些更新，對我們現(xiàn)代主義理念來講也是一個(gè)變化。現(xiàn)在我們講這種建筑一定是最合適，最恰當(dāng)?shù)�。比如說我們設(shè)計(jì)一個(gè)機(jī)械的時(shí)候，一定要有一個(gè)空間里面滿足特定的功能，我們講這個(gè)是最合適的設(shè)計(jì)。可是在我們這樣的一個(gè)整個(gè)體系里面，不是說他非常的合適，一定要這么作，這個(gè)是沒有的。我把這個(gè)里面的一個(gè)平衡，如果把這個(gè)柱子改變一下的話整個(gè)的平衡就改變了。這個(gè)是我和前面現(xiàn)代主義的核實(shí)的結(jié)構(gòu)來講兩個(gè)哪一個(gè)好現(xiàn)在很難說。但是，并不是說最合適的，但是對環(huán)境的的靈活性來講可能是比較好的�，F(xiàn)在我講的一個(gè)建東京商業(yè)用處筑的情況。右邊的是一個(gè)仙臺(tái)的中心，它看上去不是一個(gè)柱子而是像樹一樣，我做這個(gè)大樓的時(shí)候把管狀的柱子做成了樹的結(jié)構(gòu)。右邊的圖是剛剛完成的大樓的形狀。
 
這個(gè)街叫表參大道，現(xiàn)在這個(gè)兩邊有東京的很多著名的建筑師搞了很多的建筑。大家所看到的我這個(gè)土地的形狀像一個(gè)L性正面的寬度只有10米左右，在這個(gè)路上有很多桔樹，我就把這個(gè)樹抽象化變成這種結(jié)構(gòu)，應(yīng)用到這個(gè)大樓里面。把這個(gè)九個(gè)面聯(lián)系起來就是這樣的一個(gè)結(jié)構(gòu)。因?yàn)榇蠹抑浪蜻@個(gè)路的面積是很少的，所以給大家一個(gè)強(qiáng)烈的印象，做成樹的形狀，這個(gè)街上基本都是玻璃幕墻搞成的建筑，所以我就用水泥來做這樣的裝飾，使它的個(gè)性非常的突出。
我把這個(gè)建筑的里面和結(jié)構(gòu)還有它的材料混合在一起給人一個(gè)很強(qiáng)烈的印象。這些水泥都是的當(dāng)?shù)貪茶T的，底樓到頂樓都是30公分厚，然后在水泥的支付的中間有270多個(gè)空間，270個(gè)空間有200個(gè)空間是玻璃填充的，剩下的是鋁板填充的。兩面建筑水泥的外面和建筑水泥的里面都有兩層玻璃來做，而且突出的水泥都是平的。
這個(gè)是底下的一層三層都是的一些商店，這個(gè)臺(tái)階是房子里面的結(jié)構(gòu)。外部的結(jié)構(gòu)相對于樹上的結(jié)構(gòu)一直延伸到內(nèi)部，所以內(nèi)部都可以調(diào)節(jié)，這兩個(gè)沙發(fā)是專門設(shè)計(jì)的。
這個(gè)是第二個(gè)是兩層的商店，另外是一個(gè)臺(tái)階，從底部往上走越往上空間越大。這個(gè)六層上面專門開宴會(huì)用的空間。因?yàn)檫@個(gè)照片不是很清楚，實(shí)際上所有的水泥的骨架都是有玻璃的。兩層玻璃之間還有很小的管道，里面是干燥的空氣，使里面不會(huì)有霧氣。這個(gè)是樓頂?shù)纳蠈�，可以開小型的會(huì)議和聚餐。
這些所有的形象都是從我做蛇形畫廊的一個(gè)亭子所實(shí)現(xiàn)的，盡管想法是得出來的，但是建筑是花了十倍的艱辛勞動(dòng)。下面我就為這個(gè)表示形象的做了一個(gè)錄像給大家看。這我現(xiàn)在做這樣的一個(gè)建筑的里面比較的抽象，它跟一些抽象的表現(xiàn)手法不同。這個(gè)抽象的表述還是不一樣的，只是在樹的一個(gè)首抽象的里面表現(xiàn)出來。我剛才說的我的作品里面不是表現(xiàn)一種美，而是一種活力的動(dòng)態(tài)模式。
蛇形畫廊設(shè)計(jì)中已經(jīng)沒有通常的墻、柱、梁、窗和門之間的區(qū)分，一切似乎都處在變動(dòng)中。我們再會(huì)到幻燈片上來。因?yàn)榛脽襞牡男Ч�，我們�?huì)另加圖片。
我們再回過頭來看一下仙臺(tái)的媒體中心的結(jié)構(gòu)。我把仙臺(tái)的這個(gè)由管道做成的空間總是上下運(yùn)動(dòng)的改成形象的運(yùn)動(dòng)尋求一種新體驗(yàn)。這個(gè)就是我在西班牙的一個(gè)地方新做的一個(gè)項(xiàng)目，是一個(gè)休閑公園的項(xiàng)目。這個(gè)地方該是地中海的土地，這個(gè)風(fēng)景是非常的美麗的，沿著這個(gè)地中海的邊上我做的這樣的一個(gè)項(xiàng)目。因?yàn)檫@個(gè)地方天氣非常的溫暖，所以北歐退休的人到這里蓋了很多的好房子。因?yàn)檫@個(gè)地方水是有鹽分的，所以有人把沙子蓋在身上進(jìn)行鹽療，當(dāng)時(shí)這個(gè)城市里面做一個(gè)休閑的設(shè)施，就做了這個(gè)建筑。
這個(gè)是按照沙灘的形狀，我安置了三個(gè)現(xiàn)在像貝殼一樣的結(jié)構(gòu)，從這個(gè)形狀的里面開始。這個(gè)項(xiàng)目是我和日本的年輕的設(shè)計(jì)師和構(gòu)造工程師一起來做的，我所有的貝殼狀的都是一個(gè)一個(gè)做起來的，大家努力以后就基本上形成這樣的一個(gè)形狀。這個(gè)好象貝殼上有五個(gè)自然螺旋狀，前面是頭后面是尾巴，構(gòu)成了這樣的一個(gè)形狀。里面支撐的骨架大概6公分左右粗的鋼的棒子來支撐這個(gè)螺旋裝的骨架。然后這個(gè)棒的間隔都是3米左右，這個(gè)3米之間空間是用木板來覆蓋的，長度大概是70多米，中間最寬的10多米。從步行的兩邊開始形成不同連續(xù)感覺。
現(xiàn)在就是這幾個(gè)貝殼的中間一個(gè)90％多基本的完成了。這次把這個(gè)圓柱性的東西不斷的向前擴(kuò)展，跟以前的就不一樣了。我們把這個(gè)做成了一個(gè)圖，大家可以用DVD看一下，印象都中把它讀出來。它講的是一個(gè)動(dòng)畫的建筑的名字，使用土地的面積是很大的，大家看到這些土地上搞了一些比較特殊的設(shè)計(jì)�？雌饋砗孟蟾孛娌幌嘟拥�，有一部分是埋在沙里面的，而不是懸浮的。今年可能我們還有第二次第三次還繼續(xù)進(jìn)行這個(gè)建筑。我們現(xiàn)在回到幻燈。
大家可能對這樣的一個(gè)螺旋狀的結(jié)構(gòu)有興趣，日本在使用螺旋狀的建筑也取得了成功，右面是用水泥做成的像貝殼形狀的一個(gè)建筑。這個(gè)是在日本的九州福岡市有400多公頃的田地就搞了這個(gè)設(shè)計(jì)。
這個(gè)現(xiàn)在我們是海里面造得地，他們劃了15公頃讓我造這個(gè)公園。中間的地方該是把雨水儲(chǔ)存起來做的一個(gè)小池塘，我的建筑就這在這個(gè)池塘的邊上。所謂人工湖可能大一些，長度大概只有120米左右，人工湖旁邊有一個(gè)小的坡，這個(gè)建筑就在這個(gè)小坡的上面。所以，它實(shí)際上離這個(gè)岸邊是4米左右，所謂它們?nèi)诤系姆浅５娜谇ⅰＷ钣疫叺氖且粋�(gè)公共場所，其他的都是一些比較小的間隔。
它的空間感就是進(jìn)入這個(gè)建筑物以后，內(nèi)部和外部基本上形成一個(gè)一體�，F(xiàn)在我們的數(shù)字基本上不用模型了，就是在樹脂里面用激光做這樣的一個(gè)模型。
這個(gè)和做這個(gè)結(jié)構(gòu)的工程師就是跟我一起做仙臺(tái)的工程師，不同的是我的曲面是自由的曲面，二十世紀(jì)比較流行的就是貝殼狀的建筑，我們做這個(gè)比較自由的建筑，用原來的基本的要素，然后用電腦的模擬，最后形成這樣的一個(gè)形狀。因?yàn)殡娔X做這個(gè)模擬實(shí)現(xiàn)可以不停地做修整，經(jīng)過不斷的修整，經(jīng)過三十多次以后，不疤痕逐漸的消失就成了現(xiàn)在的狀況。所以跟十年前相比，我們?nèi)〉昧撕艽蟮倪M(jìn)步，根據(jù)技術(shù)的進(jìn)步我們可以取得自由的形態(tài)。這個(gè)基本上水泥的澆鑄基本上完成了，基本上開孔的一些地方澆灌水泥也是比較困難的。特別像這些曲面比較復(fù)雜的地方我要輕一些專門做家具的人來做一些模板。包括里面排列的鋼筋也是很復(fù)雜的，一些鋼筋的角度和尺度非常的復(fù)雜，這些工人必須經(jīng)過電腦的繪圖來工作。我們現(xiàn)在用電腦圖象來設(shè)計(jì)的，這個(gè)技術(shù)的發(fā)展會(huì)未越來越多，盡管有一些地方有一些優(yōu)越性，但是這個(gè)是不是取得成功是今后面臨的一個(gè)問題。
大家看到內(nèi)部頂層還進(jìn)行了一些隔熱的處理。大概今年的春季左右就可以完工了。最后一個(gè)項(xiàng)目就是左邊是我設(shè)計(jì)仙臺(tái)媒體中心的時(shí)候做的一些草圖，當(dāng)時(shí)把這些管道形成的柱子隨機(jī)地排列在這個(gè)平臺(tái)上，最后介紹的項(xiàng)目就是說我現(xiàn)在的管道不光是垂直的，在水平面有形成一個(gè)網(wǎng)絡(luò)的結(jié)構(gòu)。這個(gè)是我在去年2004年在比利時(shí)的一個(gè)城市里面搞了一個(gè)音樂廳競賽的項(xiàng)目，它地方的地址是比利時(shí)建造物的地方是運(yùn)河所環(huán)抱的地方。這個(gè)位置比較的有意思，該是沒有正面，你從任何的地方都可以進(jìn)入到這個(gè)音樂廳來。右邊的圖該是在歐洲經(jīng)�？吹降慕诸^音樂會(huì)，我想把歐洲的這種音樂會(huì)形式搬到我的建筑物的里面來。我現(xiàn)在對這個(gè)劇場，音樂廳提供很多次了，就是覺得在一個(gè)封閉的空間里面，搞音樂、搞戲劇好象跟外部的聯(lián)系不是很緊密的。但是我的想法就是說從任何的方向進(jìn)入建筑立面，旁邊就是可以搞音樂會(huì)，無意識(shí)里面就可以進(jìn)入音樂會(huì)。
大家看到右邊的圖像一個(gè)生物的樣子，我里面其實(shí)設(shè)計(jì)了很多的管道，不管是縱向的還是橫向的，不管什么角度都可以聯(lián)系在一起。所以我這個(gè)建筑物盡可能把所有土地的面積占完。右邊就是它模型的場地。
但是它是非常簡單單純的體系是在不斷的重復(fù)以后做出來的。把上下的兩個(gè)結(jié)構(gòu)稍微移動(dòng)一些位置就可以得到一個(gè)新的空間，比如說紅色的區(qū)域和白色的區(qū)域。把左邊的東西重新組合以后行為右邊的形狀。這個(gè)是橫向的也是貫通的，縱向的也是貫通的。
按照這樣的一個(gè)理論，我由建了四層的一個(gè)建筑物，它一共四層，第二層是2米高第三層是5米高的第四層是9米高我們可以看到，管道的形狀隨著不同的位置也是在變化的，五米高的地方和九米高的東西好象是相同的，但是并不是連續(xù)的。它給紅色和白色的名字起了一些名字，白色的地方人可以隨便的進(jìn)來的，紅色的地方是可以舉行音樂會(huì)的地方。
大家如果看模型的很難理解，這個(gè)是第一層大圓是可以容納1800人的音樂廳，這個(gè)是音樂大廳。它周圍所有的音樂廳的周圍有很多的管道，是封起來的，也是可以開放的。樓頂上還有一個(gè)比較大的空間，可以舉行音樂會(huì)。在我的想象中間，建筑物本身就是一個(gè)樂器，它就是從結(jié)構(gòu)來講就是30厘米后的水泥可以達(dá)成這樣的一個(gè)結(jié)構(gòu)。這個(gè)東西看起來像一個(gè)山洞一樣，可以想象成人體的結(jié)構(gòu)，好象我們?nèi)说亩洌亲�，通到里面去，�?nèi)部跟外部又是關(guān)聯(lián)的，內(nèi)部跟外部是統(tǒng)一的。我們一般情況下進(jìn)入一個(gè)建筑物里面的，馬上覺得我進(jìn)入到內(nèi)部的，我現(xiàn)在的想法就是你進(jìn)來好象很自然的，沒有完全的內(nèi)部外部的區(qū)分。是這樣的一個(gè)想法。
現(xiàn)在考慮的問題是能夠把這個(gè)建筑物跟城市的空間聯(lián)系起來，把建筑物的內(nèi)部和外部聯(lián)系起來。最后我們把這個(gè)建筑物內(nèi)部的空間做了一個(gè)DVD大家看一下，然后隨著DVD放映的時(shí)候我就結(jié)束我這次的講演。
 
DVD片斷
實(shí)際上我們雖然進(jìn)行一個(gè)競賽，已經(jīng)進(jìn)入最后兩名了，但是遺憾的是沒有被最后的采用。但是從方案公布以后，引起了當(dāng)?shù)厥忻竦暮艽蟠笾匾暎ㄓ浾�，他們覺得這個(gè)方案非常好，他們的聲音也變得非常的強(qiáng)。
大家走到這個(gè)的一個(gè)建筑物里面像一個(gè)迷宮一樣，但是你進(jìn)去以后可以看到外面的不同的景色，大家可以想象在里面向從自己的身體里面走出來一樣，來想象，來理解。我通過這樣的不斷的嘗試，我們的建筑一點(diǎn)點(diǎn)的改變，謝謝大家。
TOD’S表參大道簡介，轉(zhuǎn)載于《a+u》
 
這座建于表參道一角的建筑是意大利鞋和手袋名牌TOD’S的專用大樓。底層為商店，上層為辦公及舉辦活動(dòng)的空間。
通過讓人聯(lián)想到街道上成排的櫸樹的樹狀剪影．形成將L型用地圍合起來的一體化體量。既是圖案造型又是結(jié)構(gòu)體的建筑表層，由300mm厚的混凝土及鑲嵌其中的無框玻璃構(gòu)成。這樣形成的表層支撐著跨度為10．15m的樓板，創(chuàng)造出沒有柱子的內(nèi)部空間。
斜格狀的造型是將抽象化的樹的形態(tài)依次復(fù)制并重疊描畫而成。逐漸分叉的樹的圖案形成了自下而上逐層不同的內(nèi)部空間氛圍。如此對樹的形態(tài)進(jìn)行的調(diào)整使各個(gè)場所的不同特色與內(nèi)部空間的用途之間保持了松散的對應(yīng)關(guān)系。
樹是一種獨(dú)立存在的自然體，它的形態(tài)有著結(jié)構(gòu)上的合理性。由樹的剪影重疊而成的形態(tài)產(chǎn)生了合理的力的傳遞方式，從某種意義上說這種方式源于極其合理的思考。然而它又不同于以往的合理性，它是伴隨著復(fù)雜與差異而產(chǎn)生結(jié)果的一種新的合理性。
對于將樹的一目了然的造型或者大膽地說將它的象征性應(yīng)用到設(shè)計(jì)中，不可思議的是我們沒有絲毫的躊躇。極其具象的街路樹與極其抽象的表層的共存對我們來說非常有誘惑力，特別是在玻璃建筑林立的表參道上，混凝土這種材料更讓人感到奇妙的說服力。這當(dāng)然不是露骨的象征主義，也決沒有虛假的玩世不恭。我們的目的是將具象性與形式性在前所未有的層面上進(jìn)行統(tǒng)合。
在演繹時(shí)尚品牌鮮明的存在感的同時(shí)，如何才能創(chuàng)造出并非曇花一現(xiàn)的具有生命力的建筑？我們?yōu)榇硕M(jìn)行的嘗試很快就會(huì)實(shí)現(xiàn)了。
伊東豐雄簡介
1941年 出生于日本
1965年 畢業(yè)于東京大學(xué)建筑系
1965-69年任職于菊竹清訓(xùn)建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所
1971年 創(chuàng)辦名為都市機(jī)器人(URBOT)的設(shè)計(jì)事務(wù)所
1979年 事務(wù)所更名為伊東豐雄建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所，
現(xiàn)為該公司董事長
主要獲獎(jiǎng)項(xiàng)目
1984年
第3屆日本建筑家協(xié)會(huì)新人獎(jiǎng)(笠間的家)
1986年
昭和60年度日本建筑學(xué)會(huì)獎(jiǎng)(銀色小屋)
1990年
第3屆村野藤吾獎(jiǎng)(札幌啤酒北海道工場迎賓樓)
1992年
第33屆每日藝術(shù)獎(jiǎng)(八代市博物館)
1993年
1993年度建筑業(yè)協(xié)會(huì)獎(jiǎng)(BCS獎(jiǎng)) (八代市立博物館)
1997年
第8屆保加亞利·索非亞國際美術(shù)展金獎(jiǎng)
1997年度建筑業(yè)協(xié)會(huì)將(BCS獎(jiǎng)) (八代廣域消防本部大樓)
1998年
1997年度藝術(shù)選獎(jiǎng)文部大臣獎(jiǎng)(大館樹海體育場)
1999年
第55屆日本藝術(shù)院獎(jiǎng)(大館樹海體育場)
1999年度建筑業(yè)協(xié)會(huì)獎(jiǎng)(BCS獎(jiǎng)) (大館樹海體育場)
2000年
國際建筑師學(xué)會(huì)(IAA)學(xué)會(huì)獎(jiǎng)
美國文化藝術(shù)學(xué)會(huì)阿諾德·W·布魯納獎(jiǎng)
2001年
2001年度優(yōu)秀設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)(仙臺(tái)傳媒中心)
2002年
2002年度世界建筑東亞區(qū)最佳建筑獎(jiǎng)(仙臺(tái)傳媒中心)
2002年度建筑業(yè)協(xié)會(huì)獎(jiǎng)(BCS獎(jiǎng))(仙臺(tái)傳媒中心)
第8屆威尼斯建筑雙年展金獅獎(jiǎng)
2003年
2003年度日本建筑學(xué)會(huì)獎(jiǎng)(仙臺(tái)傳媒中心)
著作·譯作·作品集
1981年 《樣式主義與近代建筑》克林·勞苦，松永安光共譯，彰國社
1989年 《風(fēng)的變樣體》，青土社
1991年 《Monograph Toyo Ito》，Editions du Moniteur(法國)
1992年 《模擬都市的建筑》，INAX出版
1995年 《El Croquis 7l Toyo Ito》，El Croquis Editorial(西班牙)
《Architectural Monograph No 4l Toyo Tt》，Academy Editions(英國)
1997年 《2GMonographToyoIto》，GG，DtitorialGustavoGfli(西班牙)
1999年 《Toyo Ito-Btdmng Architecture》，Edizioni Charta(意大利)
2000年 《透層建筑》，青土社
2001年 《GA Architect H Tovo lto 1970-2001》，A D A EDITA nky0
2001年 《Monograph“Toyo Ito\"》，Electa architecture(意大利)
2003年 《PLOT》，AD A EDITATokyo
《對話建筑界》下期專訪預(yù)告：M.A.O一級建筑士事務(wù)所 毛厚德先生
毛厚德先生，1987年在日本著名的東京工業(yè)大學(xué)就讀建筑學(xué)學(xué)士，1992年獲東京都立大學(xué)意匠學(xué)碩士，后受聘于日本最有實(shí)力的設(shè)計(jì)公司——株式會(huì)社日本設(shè)計(jì)任主任建筑師。
曾經(jīng)榮獲日本BAY90設(shè)計(jì)競賽佳作獎(jiǎng)、加拿大蒙特利市La Place Jacques-Cartier 設(shè)計(jì)投標(biāo)最優(yōu)秀獎(jiǎng)。1992年起在具有國際影響的設(shè)計(jì)工程中展現(xiàn)設(shè)計(jì)才華，當(dāng)時(shí)的代表作有：東京墨田時(shí)裝中心，日本OLC公司本社大樓，日本東京迪斯尼海主題樂園（66ha）建筑及景觀設(shè)計(jì)，長崎荷蘭村（160ha）規(guī)劃、建筑、景觀設(shè)計(jì)，東京品新干線車站大廈等設(shè)計(jì)工程。
通過我們2個(gè)多小時(shí)的采訪，我們對這位80年代末到日本留學(xué)90年代末回國創(chuàng)業(yè)的建筑師有了更為深刻的了解，對他作為設(shè)計(jì)師和總經(jīng)理的雙重角色的扮演也有了進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)。他是一位幸運(yùn)的成功者，四年的時(shí)間他在逐漸被業(yè)界所認(rèn)可的同時(shí)，還難能可貴的堅(jiān)持著他的堅(jiān)持。自信著他的自信…… |
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