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雷蒙德·胡德定義20世紀初美國摩天樓
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這篇裝飾藝術百年簡介，著眼于美國建筑師雷蒙德-胡德，他對設計摩天大樓的訣竅使他被稱為“建筑界的聰明壞男孩”。
胡德的建筑包括芝加哥論壇大廈（Chicagos Tribune Tower）和紐約洛克菲勒中心（New Yorks Rockefeller Center）。它們是在20世紀初美國摩天大樓激增期間建造的，代表了利用工程突破尋找一種代表美國新興私營部門的建筑模式的嘗試。
胡德在他的職業(yè)生涯中建造的摩天大樓差異巨大，反映了美國城市在面對快速工業(yè)化和從歐洲引進的建筑思想時發(fā)生的巨大風格轉變。
圖1、芝加哥論壇大廈（Tribune Tower Chicago）
雷蒙德-胡德在20世紀初彌合了新哥特式和現代摩天大樓之間的差距
歷史學家安東尼-羅賓斯（Anthony W Robins）在20世紀80年代初寫道：“胡德在20世紀20年代和30年代現代主義建筑師中的個人地位、他在市中心的辦公樓以及他對洛克菲勒中心設計的參與，使他可能是[裝飾藝術]運動中最杰出的人物�！�
安東尼-羅賓斯說：“然而，紐約的四座摩天大樓……每一座都極具個性，似乎都構成了一種獨特的風格�！�
但是，正如羅賓斯所指出的那樣，胡德使用幾何裝飾和長窗來增加其結構的垂直度，這是裝飾藝術的典范。
圖2、展示芝加哥論壇大廈設計比賽的報紙
胡德的職業(yè)生涯始于他參與論壇大廈的設計，胡德設計的該大廈勝過了埃利爾-薩里寧（Eliel Saarinen）的設計。
胡德在裝飾藝術經典中的地位——實際上也是在20世紀美國建筑中的地位，很大程度上取決于他對所處城市和經濟景觀的敏銳導航。
在美國從邊緣競爭者轉變?yōu)檎魏凸I(yè)強國的巨大變革之際，胡德的設計將為新崛起的資本家和新媒體大亨們定義一種新的形式，讓它們將自己與新古典主義政府建筑和新哥特式大學區(qū)別開來。
沮喪和負債
《紐約時報》評論家保羅-戈德伯格（Paul Goldberger）在1984年寫道：“如果說有哪個建筑師的職業(yè)生涯證明了理想主義不必以犧牲實用主義為代價，那就是雷蒙德-胡德，他可能是20世紀最偉大的摩天大樓造型大師。”
然而，胡德今天并不像他的一些同時代人，如弗蘭克-勞埃德-賴特（Frank Lloyd Wright）那樣有著同樣的知名度。
圖3、美國散熱器大廈（American Radiator Building）
美國散熱器大廈的特點是，它有著裝飾藝術摩天大樓特有的倒退的和長長的水平窗格。
與許多裝飾藝術建筑師一樣，他的建筑比他更出名，也許是因為與戰(zhàn)后現代主義相比，這種風格相對短暫。
胡德于1881年出生于羅德島州，當時工業(yè)建筑技術正在改變建筑師和工程師在城市規(guī)模上的工作方式。布魯克林大橋（Brooklyn Bridge,）以其前所未有的高度和金屬長度于1883年完工。
胡德于1893年觀看了第一屆芝加哥世界博覽會（Chicago Worlds Fair），并于1934年成為第二屆博覽會的咨詢建筑師。同年，當他53歲去世時，美國的城市已經從他年輕時的樣子轉變了，胡德扮演了一個不可忽視的角色。
圖4、紐約洛克菲勒中心（Rockefeller Center）
胡德是紐約洛克菲勒中心的項目負責人。
胡德在帕塔基特（Pawtucket）由小資本家撫養(yǎng)長大，先在布朗大學接受教育，然后在麻省理工學院接受教育，在那里他師從美術建筑師康斯坦特-德西雷-德普拉德爾（Constant-Desire Despradelle），然后前往巴黎美術學院。
在歐洲工作一段時間后，胡德回到美國，在匹茲堡的亨利-霍恩博斯特爾工作室（Henry Hornbostel）工作。在本世紀的前二十年里，胡德一直很沮喪，負債累累。
“胡德創(chuàng)造了胡德自己的感覺”
然而，在1922年，在建筑師約翰-米德-豪爾斯（John Mead Howells）的合作提議下，他擊敗了芬蘭裔美國現代主義者埃利爾-薩里寧（Eliel Saarinen），贏得了報紙大亨羅伯特-盧瑟福-麥考米克（Robert Rutherford McCormick）的芝加哥論壇大廈的委托，據說，薩里寧的第二名設計影響了胡德后來的摩天大樓。
論壇大廈至今仍屹立不倒，體現了當時仍然流行的新哥特式風格，頂部有飛欄桿和護墻。這座建筑的主體明顯是現代的，沒有裝飾，有高高的窗戶和長而光滑的石灰?guī)r。
圖5、洛克菲勒30號上的裝飾藝術人物
洛克菲勒中心以典型的裝飾藝術具象細節(jié)為特色。
在論壇大廈完工之前，胡德被委托建造紐約的美國散熱器摩天大樓（American Radiator），值得注意的是它的退步設計，這使它看起來與周圍的街區(qū)及其黑色和金色的調色板分開。
哥特式元素仍然存在于這座建筑中，它的護墻和上升時的倒退。飛檐和裝飾細節(jié)在人物和幾何裝飾之間轉換，金色的飛檐被渲染成光滑的幾何帽。
到20世紀30年代初，胡德的公眾形象已經確立。1931年，一篇經常被引用的《紐約客》（New Yorker）簡介將他稱為“建筑界的聰明壞男孩”，其毫不妥協的想象震撼了美術界的“優(yōu)秀老紳士”建筑師。
簡介說，“胡德塑造了胡德自己的感覺，”這是現代明星建筑的預兆，盡管胡德可能更像是時代的產物，調整風格以滿足面向公眾的公司的需求。
建筑歷史學家肯尼斯-弗蘭普頓（Kenneth Frampton）將胡德將歷史影響與現代思想的融合置于背景中，認為這與美國在第一次世界大戰(zhàn)后的地位有著內在的聯系。
弗蘭普頓寫道：“美國裝飾藝術或現代主義風格的綜合與世紀之交的歷史主義一樣，都植根于現代運動的主流。”
圖6、每日新聞大樓（Daily News building）
胡德的《每日新聞》摩天大樓見證了從裝飾藝術到現代摩天大樓的轉變。
他補充道：“從美國的角度來看，第一次世界大戰(zhàn)已經順利結束；美國已經成為一個債權國，20世紀20年代的繁榮即將開始。這種對‘進步’的熱情可以用什么方式表達？”
弗蘭普頓指出，洛克菲勒中心是這種風格融合的教科書式例子，表達了戰(zhàn)后的進步。
該中心由胡德領導的建筑師聯盟在大蕭條期間設計，被設想為一個致力于娛樂和新興廣播業(yè)的“城市中的一個城市”。
該綜合體以胡德66層高的30洛克菲勒廣場（前身為RCA大樓）為依托，擁有14座裝飾藝術風格的建筑，由洛克菲勒家族委托建造，令人印象深刻。
“美國商業(yè)樂觀主義”
該建筑群最初是為大都會歌劇院（Metropolitan Opera）而建的，最終被NBC等電視和廣播公司填滿。
沒有論壇大廈的歷史細節(jié)或1931年麥格勞-希爾摩天大樓（1931 McGraw Hill）的富有表現力的色彩，這些建筑以高大的垂直窗戶和裝飾藝術細節(jié)為特色，如稍顯抽象的淺浮雕和雕塑。
胡德于1928年為《建筑實錄》（Architectural Record）撰寫了關于這座建筑的文章，他指出，開發(fā)商和廣播公司高管希望表達一種樂觀情緒和建筑背后的“力量”。
他寫道：“因此，這個問題是最現代的。它是圍繞我們電氣時代的最新奇跡而建立的，其基礎是信仰和美國商業(yè)樂觀主義必須發(fā)揮重要作用�！�
圖7、《每日新聞》大樓內部
《每日新聞》大樓的內部采用了與裝飾藝術相關的幾何方案。
然而，胡德是一個緊跟潮流的人，盡管他在裝飾藝術發(fā)達之前就去世了，但他的職業(yè)生涯結束時，他已經超越了那個時代。
在他的文章中，他將功能和建筑作為庇護所，并指出建筑師的角色不是與藝術家合作，而是與工程師合作，最終提供庇護所。
胡德的《每日新聞》大樓被認為是國際風格(International Style,)的早期典范，這種風格將在本世紀中葉主導美國城市。
從外觀上看，這座高大的格子建筑幾乎完全去掉了象征性或歷史性的細節(jié)，覆蓋著幾何拱肩面板，并被納入由堅定的現代主義者菲利普-約翰遜（Philip Johnson）和亨利-拉塞爾-希區(qū)柯克（Henry-Russel Hitchcock）策劃的現代現代藝術博物館（Modern Age MoMA）建筑展覽。
希區(qū)柯克在寫胡德的貢獻時，哀嘆了美國散熱器大廈（Raditator Building）等建筑的一些倒退沖動，但認為胡德足夠現代，可以包括在內，將他歸入與歐洲功能主義者類似的陣營。
他寫道：“胡德的發(fā)展說明了現代建筑概念的必然性，而不是任何基本的原創(chuàng)性或美學轉換。他的方法首先是商人的方法�！�
圖8、裝飾藝術百年
杰克-貝德福德（Jack Bedford）插圖
這篇文章是Dezeen網站的裝飾藝術百年系列的一部分，該系列探討了從巴黎的“裝飾藝術”博覽會開始100年后的裝飾藝術建筑和設計，該博覽會后來為這種風格命名。
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