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蓋里讓世界關(guān)注解構(gòu)
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圖1、解構(gòu)主義建筑標(biāo)志
繼續(xù)我們的重溫解構(gòu)主義建筑系列文章，這里我們介紹加拿大建筑師弗蘭克-蓋里（Frank Gehry），他通過(guò)突破性的畢爾巴鄂古根海姆博物館（Guggenheim Museum）引起了全球的關(guān)注。
1997年開(kāi)幕的這座閃閃發(fā)光的鍍鈦船形建筑，被《紐約時(shí)報(bào)》稱為“奇跡”，改變了這個(gè)此前不起眼的巴斯克港口城市的經(jīng)濟(jì)命運(yùn)，并使蓋里及其獨(dú)特風(fēng)格一舉成名。
圖2、弗蘭克-蓋里設(shè)計(jì)的畢爾巴鄂古根海姆博物館
古根海姆博物館吸引了全球?qū)鈽?gòu)主義的關(guān)注
很快，世界各地的城市都在叫喊著要擁有自己壯觀的標(biāo)志性建筑，追逐著一種被稱為“畢爾巴鄂效應(yīng)”的現(xiàn)象。
圖3、加拿大建筑師弗蘭克-蓋里
人們通常認(rèn)為，畢爾巴鄂古根海姆博物館孕育了一個(gè)明星建筑師時(shí)代和一系列文化建筑，這些建筑將永遠(yuǎn)與解構(gòu)主義聯(lián)系在一起，因?yàn)榻鈽?gòu)主義往往被批評(píng)為將計(jì)算機(jī)生成的形式置于功能之上。
這一現(xiàn)象使蓋里成為建筑師們所能得到的最接近家喻戶曉的名字。2005年，他甚至在《辛普森一家》（Simpsons）的一集客串演出，當(dāng)時(shí)，他在一封邀請(qǐng)他為斯普林菲爾德設(shè)計(jì)新音樂(lè)廳的信中，突然靈感迸發(fā)，創(chuàng)作出了一種他特有的“皺巴巴”的音樂(lè)形式建筑。
雖然蓋里本人對(duì)畢爾巴鄂誘導(dǎo)的這一明星形象保持著某種冷漠的態(tài)度，但自那以來(lái)，他的大部分作品都受到了頻繁的批評(píng)，認(rèn)為他的建筑僅僅是關(guān)于景觀和外觀的。
在2014年的一次新聞發(fā)布會(huì)上，他對(duì)這一批評(píng)做出了低級(jí)的回應(yīng)，舉起中指，說(shuō)現(xiàn)在建造的98%的建筑是“純粹的狗屎”，沒(méi)有“設(shè)計(jì)感”。
蓋里的引起分歧的美學(xué)，從“無(wú)序”到“混亂”再到“未完成”，是一種經(jīng)常與解構(gòu)主義（deconstructivism）聯(lián)系在一起的美學(xué)。他是在1988年紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MoMA）開(kāi)創(chuàng)性的解構(gòu)主義建筑展（Deconstructivist Architecture exhibition）上展出的七位建筑師之一。
但是，與許多這種風(fēng)格的支持者的工作一樣，這種方法與哲學(xué)或理論沒(méi)有聯(lián)系，而是以洛杉磯為背景形成的一種特有設(shè)計(jì)方法。他的家庭于1947年從加拿大移民到洛杉磯。
在洛杉磯城市學(xué)院（Los Angeles City College）和南加州大學(xué)建筑學(xué)院（School of Architecture at the University of Southern California）學(xué)習(xí)后，蓋里短暫搬到坎布里奇（Cambridge），在哈佛大學(xué)學(xué)習(xí)城市設(shè)計(jì)，但離開(kāi)后回到洛杉磯，加入維克多-格魯恩聯(lián)合公司（Victor Gruen Associates）的辦公室，在那里他將致力于他最早的設(shè)計(jì)，包括在伊迪爾維德（Idyllwild）的大衛(wèi)小屋（David Cabin）。
圖4、田園風(fēng)光中的大衛(wèi)小屋
大衛(wèi)小屋是蓋里設(shè)計(jì)的早期建筑
1967年，在加州芬克藝術(shù)運(yùn)動(dòng)（Funk art）的全盛時(shí)期，他成立了自己的辦公室，“弗蘭克-蓋里及其合伙人工作室”（現(xiàn)為蓋里合伙人工作室）。這種風(fēng)格借鑒了羅伯特·勞申伯格（Robert Rauschenberg）和賈斯珀-約翰斯（Jasper Johns）的實(shí)物藝術(shù)，經(jīng)常將日常物品融入繪畫(huà)和雕塑中。
蓋里有時(shí)將自己的建筑描述為類似于爵士樂(lè)，他被這種心態(tài)所吸引，在早期的建筑中，這種心態(tài)決定了使用廉價(jià)的、通常未經(jīng)提煉且無(wú)處不在的材料，如金屬網(wǎng)圍欄、波紋板和木材。
圖5、蓋里在圣莫尼卡設(shè)計(jì)了自己的住宅。
這一點(diǎn)在一棟建筑中最為明顯，這座建筑與他90年代耀眼的文化類建筑完全相反——蓋里住宅，是1978年他在圣莫尼卡（Santa Monica）為自己和妻子伯塔（Berta）設(shè)計(jì)。
該項(xiàng)目的預(yù)算僅為50萬(wàn)美元，是該家族在洛杉磯郊區(qū)的荷蘭殖民地住宅的擴(kuò)建，他們一直居住在洛杉磯郊區(qū)。
圖6、蓋里住宅外部
蓋里住宅使用了許多不尋常的材料
蓋里利用破爛的“垃圾”材料與現(xiàn)有的房屋形成對(duì)比，用波紋金屬形式和木材、玻璃和網(wǎng)狀天篷擴(kuò)大和擴(kuò)展其空間，這些天篷似乎會(huì)在其形式中碰撞和沖突。
這座房子吸引了建筑界的想象力，但蓋里的鄰居就沒(méi)那么多想象力了，蓋里回憶道，他們對(duì)這項(xiàng)計(jì)劃感到“憤怒”。
他在接受《別針》（PIN-UP）雜志采訪時(shí)說(shuō)：“我南邊的兩扇門是一名律師。她向市政府投訴并提起訴訟�！�
圖7、蓋里圣莫尼卡住宅平面圖
蓋里住宅被列入了紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MoMA）的解構(gòu)主義建筑展
菲利普-約翰遜（Philip Johnson）和馬克-維格利（Mark Wigley）將該項(xiàng)目列入1988年的解構(gòu)主義建筑展。
這也許是與維格利自己對(duì)解構(gòu)主義視覺(jué)美學(xué)的描述最為吻合的一個(gè)例子，維格利將其解釋為“好像某種寄生物感染了形式，并從內(nèi)部扭曲了形式�！�
他繼續(xù)描述蓋里住宅的新增部分是“從房子里面冒出來(lái)的……好像房子里總是藏著這些扭曲的形狀�！�
紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館展覽中還包括這座1978年的“隨便住宅”（Familian House）的非建筑設(shè)計(jì)，其特點(diǎn)是實(shí)心長(zhǎng)方體形式被扭曲的框架交叉和擾亂。維格利寫道：“對(duì)純粹形式的審問(wèn)揭示了其扭曲和分裂的結(jié)構(gòu)�！�
這幢圣莫尼卡住宅也引起了哲學(xué)家弗雷德里克-詹姆遜（FredericJameson）的注意，他在1991年的論文《世界體系中的空間等價(jià)物》中對(duì)這座建筑進(jìn)行了分析，認(rèn)為它“對(duì)革命性的空間性有著強(qiáng)烈的要求”。
圖8、弗蘭克-蓋里設(shè)計(jì)的加利福尼亞航空航天博物館鳥(niǎo)瞰圖
弗蘭克-蓋里設(shè)計(jì)了備受矚目的加州航空航天博物館
雖然這所房子被譽(yù)為知識(shí)界的一件重要作品，但其廉價(jià)的材料反映了這一新興建筑機(jī)構(gòu)面臨的挑戰(zhàn)性現(xiàn)實(shí)，該工作室正通過(guò)圣莫尼卡廣場(chǎng)購(gòu)物中心（Santa Monica Place Shopping Centre）、埃德加零售綜合體（Edgar Retail Complex）等當(dāng)?shù)厣虡I(yè)項(xiàng)目和私人住宅項(xiàng)目穩(wěn)步樹(shù)立聲譽(yù)。
20世紀(jì)80年代，蓋里工作室開(kāi)始加速對(duì)文化建筑的探索，在加利福尼亞州推出了幾個(gè)備受矚目的項(xiàng)目，包括卡布里洛海洋水族館（Cabrillo Marine Aquarium）和加利福尼亞航空航天博物館（California Aerospace Museum）。
有關(guān)預(yù)算可能有所增長(zhǎng)，但蓋里對(duì)形式和材料的關(guān)注以及“拼貼”美學(xué)仍然很明顯，卡布里洛海洋水族館（Cabrillo Marine Oquarian）以鐵絲網(wǎng)遮篷為特色，航空航天博物館（Aerospace Museum）則以一堆對(duì)比鮮明的塊狀形式出現(xiàn)。
圖9、維特拉設(shè)計(jì)博物館
維特拉設(shè)計(jì)博物館標(biāo)志著蓋里風(fēng)格的轉(zhuǎn)變
然而，1989年維特拉設(shè)計(jì)博物館（Vitra Design Museum）的一個(gè)生產(chǎn)大廳項(xiàng)目標(biāo)志著一個(gè)轉(zhuǎn)變，蓋里用白色石膏和鈦鋅合金創(chuàng)造了最早的雕塑風(fēng)格，這將成為他職業(yè)生涯的標(biāo)志之一。
這一系列的項(xiàng)目，最終使蓋里達(dá)到頂峰——于1989年獲得普里茲克建筑獎(jiǎng)（Prizker Architecture Prize），評(píng)審團(tuán)將其描述為“強(qiáng)調(diào)建筑藝術(shù)的復(fù)雜和冒險(xiǎn)的美學(xué)”
又是一場(chǎng)勝利，1991年，蓋里擊敗了日本建筑師磯崎新（Arata Isozaki）和奧地利的藍(lán)天組建筑事務(wù)所（Coop Himmelb(l)au），被選中設(shè)計(jì)1997年完工的畢爾巴鄂古根海姆博物館（Guggenheim Museum Bilbao）。
圖10、畢爾巴鄂古根海姆酒店外部
畢爾巴鄂古根海姆博物館是利用計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)開(kāi)發(fā)的
維特拉設(shè)計(jì)博物館（Vitra Design Museum）項(xiàng)目中的曲線形式在這里得到了開(kāi)發(fā)和擴(kuò)展，完全覆蓋數(shù)萬(wàn)塊鈦板，并通過(guò)早期使用計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)而成為可能。
在隨后所有關(guān)于景觀支配功能的討論中，畢爾巴鄂古根海姆博物館是一個(gè)經(jīng)過(guò)高度考慮的設(shè)計(jì)，它與城市濱水區(qū)建立了一種引人注目的新關(guān)系，并挑戰(zhàn)了畫(huà)廊空間都必須是白色立方體，內(nèi)部有一系列動(dòng)感和棱角分明的設(shè)計(jì)的想法。
2021年，他在接受Dezeen記者采訪時(shí)談到該項(xiàng)目時(shí)說(shuō)：“人們總是告訴我，說(shuō)我是如何改變了這個(gè)城市的。我不是要改變這個(gè)城市，我只是想成為這個(gè)城市的一部分�！�
圖11、弗蘭克-蓋里創(chuàng)作的沃爾特·迪士尼音樂(lè)廳外觀
沃爾特-迪斯尼音樂(lè)廳也有類似的審美觀
但隨他之后，許多大規(guī)模的文化、商業(yè)和住房項(xiàng)目很快在全球涌現(xiàn)，改變了許多城市。
起初，其中許多項(xiàng)目在視覺(jué)上與畢爾巴鄂古根海姆博物館相似，沃爾特-迪士尼音樂(lè)廳（在畢爾巴鄂博物館之前獲得設(shè)計(jì)委托，但在2003年之后竣工）更是如此。同年，理查德-費(fèi)舍爾中心（Richard B Fisher Centre）和2006年西班牙馬奎斯·德·里斯卡（Hotel Marqués de Riscal ）酒店也以金屬包覆曲線為特色。
圖12、蓋里設(shè)計(jì)的2008年蛇形展館
2008年的蛇形館由蓋里設(shè)計(jì)
2003年，蓋里首次進(jìn)軍英國(guó)，設(shè)計(jì)更為精簡(jiǎn)的馬吉-鄧迪癌癥康復(fù)中心（Maggies Dundee）。2008年，他被選中設(shè)計(jì)倫敦的蛇形展館（Serpentine Pavilion），這座展館以其早期國(guó)內(nèi)項(xiàng)目中的木質(zhì)和玻璃的碰撞形式，似乎有點(diǎn)回歸了他的本源。
2011年，蓋里在紐約的云杉街8號(hào)完成了他的第一座摩天大樓，其皺巴巴的波浪狀立面是其他住房方案的典型，如2011年香港傲璇（Opus Hong Kong）住宅項(xiàng)目，最近在巴特西發(fā)電廠（Battersea Power）旁的一個(gè)項(xiàng)目中看到的，盡管風(fēng)格更為柔和，該項(xiàng)目將于2022年9月開(kāi)放。
圖13、蓋里設(shè)計(jì)的巴黎路易威登基金會(huì)
最近的建筑包括巴黎的路易威登基金會(huì)
盡管經(jīng)常有人批評(píng)蓋里設(shè)計(jì)重復(fù)，蓋里的作品還是有一些驚人的變化。位于西雅圖的2000年流行文化博物館（Museum of Pop Culture）略微涉足了“流體建筑”（blobitechture）這一短命風(fēng)格，而位于巴拿馬城的2014年生物博物館（Biomuseo），將閃亮的銀色曲線換成了有力的原色角形。
最近，2014年在巴黎設(shè)計(jì)的路易威登基金會(huì)（Louis Vuitton Foundation）采用了一系列巨型玻璃殼的形式，而盧馬-阿爾勒藝術(shù)中心（Luma Arles art centre）的一座塔樓則是一個(gè)由破碎和立方體組成的閃閃發(fā)光的組合，這無(wú)疑是蓋里（Gehry）的風(fēng)格，也頗具爭(zhēng)議。
圖14、盧馬阿爾勒藝術(shù)中心
他最近建成了盧馬阿爾勒藝術(shù)中心
盡管蓋里會(huì)試圖將這些項(xiàng)目描述為與各自的時(shí)間和地點(diǎn)相關(guān)的項(xiàng)目——這是他繼續(xù)為自己的設(shè)計(jì)辯護(hù)的理由——但一旦這些項(xiàng)目投入使用，人們往往會(huì)批評(píng)它們是過(guò)分裝飾的虛榮項(xiàng)目。
蓋里在2006年《弗蘭克-蓋里》（Frank Gehry）的紀(jì)錄片速寫中承認(rèn)：“當(dāng)我的建筑開(kāi)幕時(shí)，我總是想躲在被子底——我害怕人們會(huì)怎么想�！�
彼得-布坎南（Peter Buchanan）在《建筑評(píng)論》（Architectural Review）中寫道，蓋里的許多建筑“公然無(wú)視其環(huán)境，將建筑簡(jiǎn)單化為多余的景觀”，這種批評(píng)開(kāi)始擴(kuò)展到許多解構(gòu)主義作品。
圖15、弗蘭克-蓋里的阿布扎比古根海姆博物館效果圖
蓋里正在設(shè)計(jì)阿布扎比古根海姆博物館
但除了在偶爾的新聞發(fā)布會(huì)爆發(fā)，蓋里和他壯觀的建筑形式仍然沒(méi)有受到這些批評(píng)的影響。現(xiàn)年93歲的蓋里工作于一個(gè)畢爾巴鄂效應(yīng)和標(biāo)志性建筑備受懷疑的時(shí)代，他的職業(yè)生涯在阿布扎比古根海姆博物館（Guggenheim Abu Dhabi）項(xiàng)目劃上一個(gè)圈。
這座新的地標(biāo)性建筑將與讓-努維爾（Jean Nouvel）的阿布扎比盧浮宮（Louvre Abu Dhabi）在薩迪亞特島（Saadiyat Island）引起人們的注意，其特點(diǎn)是由塊狀形式、彎曲金屬板和鋸齒狀頂棚組成的特色拼貼，形成了一個(gè)可以追溯到最初的圣莫尼卡住宅（Santa Monica house）血統(tǒng)的項(xiàng)目。
圖16、解構(gòu)主義系列標(biāo)志
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