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密斯·凡·德羅：拒絕離去的建筑師
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（紀(jì)念包豪斯學(xué)校創(chuàng)建100周年系列文章）
喬恩·阿斯特伯里
一、以現(xiàn)代建筑聞名于世
包豪斯第三任，也是最后一任主管是世界上最著名的建筑師之一。在慶祝包豪斯學(xué)校100周年的系列文章中，這篇介紹現(xiàn)代主義先驅(qū)，路德維希-密斯-凡德羅（Ludwig Mies van der Rohe）。
密斯-凡德羅，對(duì)整個(gè)設(shè)計(jì)和建筑世界來說，是一個(gè)最杰出的人物。他著名的格言是“少就是多”（less is more）和“上帝在細(xì)節(jié)里”（God is in the details）。
正如小威廉-柯蒂斯（William JR Curtis）所說，密斯-凡德羅是“那些拒絕離去的建筑師之一”。
密斯-凡德羅以現(xiàn)代建筑聞名于世，而不是以包豪斯聞名。
密斯-凡德羅現(xiàn)在可能以他的美國摩天大樓聞名，如湖濱公寓（Lake Shore Drive Apartments）、西格拉姆大廈(Seagram Building)或IBM Plaza廣場(chǎng)，從那時(shí)起，他的設(shè)計(jì)就承擔(dān)了所有單調(diào)的玻璃大廈的責(zé)任。
然而，這些作品的孕育，以及他從更古典的設(shè)計(jì)轉(zhuǎn)向現(xiàn)代主義，都發(fā)生在戰(zhàn)前的德國。
同樣地，雖然他作為一名教育工作者在伊利諾伊理工學(xué)院（IIT）任院長而被人們銘記，但他在一個(gè)四面楚歌的包豪斯學(xué)校掌舵的幾年卻很少被人談?wù)摗?br />
密斯-凡德羅進(jìn)入包豪斯學(xué)校并不特別容易。沃爾特-格羅皮烏斯（Walter Gropius）的繼任者漢內(nèi)斯-邁爾（Hannes Meyer）因涉嫌用他的共產(chǎn)主義觀點(diǎn)政治化學(xué)生，于1930年被德紹市長開除。
在試圖說服格羅皮烏斯（當(dāng)時(shí)專注于自己的建筑公司）——返回的嘗試失敗之后，市長同年建議任命密斯-凡德羅為校長。
盡管包豪斯在建筑業(yè)人士中享有盛譽(yù)，密斯-凡德羅還是以德國先鋒派的成熟成員的身份進(jìn)入了學(xué)校，他對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)應(yīng)該是什么樣的概念（當(dāng)時(shí)還是相對(duì)較新的）進(jìn)行了強(qiáng)化。
密斯-凡德羅、格羅皮烏斯和勒-柯布西耶（Le Corbusier）都曾為彼得-貝倫斯（Peter Behrens）工作。
二、處女作初露鋒芒
密斯-凡德羅1886年出生在德國西部的亞琛。他是石匠的兒子，在1905年搬到柏林之前，他在父親的工作室和幾家設(shè)計(jì)公司工作，希望加入一家著名的建筑師事務(wù)所。
他不久加入了布魯諾-保羅（Bruno Paul）的工作室。布魯諾-保羅是一位室內(nèi)設(shè)計(jì)師和建筑師，對(duì)高效規(guī)劃、抽象的古典主義有著濃厚的興趣，密斯-凡德羅后來為科隆的沃克邦（Werkbund）展覽設(shè)計(jì)了一棟房子和兩個(gè)餐廳。
密斯-凡德羅在為保羅工作時(shí)（但據(jù)說他拒絕了所有的建議和幫助），完成了他的第一座建筑：波茨坦的令人驚訝的傳統(tǒng)的里爾房（Riehl House） 。
這個(gè)21歲小伙子的處女秀給人留下了深刻的印象，彼得-貝倫斯（Peter Behrens）在他的工作室給密斯-凡德羅提供了一份工作，與格羅皮烏斯（Gropius）和勒-柯布西耶（Le Corbusier）一起，最初在AEG渦輪工廠工作。
密斯-凡德羅建立他作為上層階級(jí)房屋設(shè)計(jì)師的聲譽(yù)，為了更好地與這些客戶交往，他放棄了自己的出生名字——瑪麗亞-路德維格-邁克爾-密斯（Maria Ludwig Michael Mies）——因?yàn)榈聡帐稀胺病保╲on）的優(yōu)異性，他添加了母親的姓氏“羅”（Rohe和荷蘭語“凡德”（van der）。
隨著二戰(zhàn)期間修建道路和橋梁，密斯的建筑風(fēng)格也發(fā)生了轉(zhuǎn)變。雖然他仍然沉迷于奇怪的新古典主義設(shè)計(jì)，但他正在建立一種遠(yuǎn)見卓識(shí)的現(xiàn)代思想的聲譽(yù)。
他曾擔(dān)任科隆的沃克邦（Werkbund）的建筑總監(jiān)，協(xié)助組織Weissenhoff房地產(chǎn)模型，與設(shè)計(jì)雜志G合作，是建筑集體Der Ring的創(chuàng)始人。
他的引人注目的現(xiàn)代主義處女作，從未建成，但蒙太奇照片不朽。這就是1919年弗里德里希斯特拉斯摩天大樓（Friedrichstrasse Skyscraper），其玻璃皮膚和骨胳是未來建筑的一個(gè)跡象。
正是他對(duì)斯圖加特-沃克邦展覽（Stuttgart Werkbund）的成功管理，使密斯-凡德羅獲得了1929年巴塞羅那國際博覽會(huì)德國館設(shè)計(jì)的委托：這是他最具開創(chuàng)性的作品之一。
根據(jù)負(fù)責(zé)德國館的專員喬治-馮-施尼茨勒（Georg von Schnitzler）的說法，這個(gè)展覽平面的正式布置是為了“發(fā)出新時(shí)代精神的聲音”。密斯-凡德羅可能不太關(guān)心它作為宣傳的作用，而更關(guān)心它作為探索自由設(shè)計(jì)和浮頂（floating roof）的構(gòu)想的一種手段。
三、對(duì)政治不感興趣的包豪斯主管
一年后，密斯-凡德羅承擔(dān)著在一個(gè)極其激烈的政治時(shí)刻，指揮包豪斯的吃力不討好的任務(wù)，似乎更把德國的局勢(shì)看作是妨礙工作的一種煩惱。
這在某種程度上是關(guān)鍵所在：他成為繼公開的共產(chǎn)主義者邁耶之后的非政治性主管，密斯-凡德羅邁耶將帶領(lǐng)學(xué)校擺脫任何進(jìn)一步的政治困境。
密斯-凡德羅打壓那些不相干的政治活動(dòng)的方法是殘忍的，一些人將其描述為獨(dú)裁者。每個(gè)學(xué)生都接受了單獨(dú)的面談，并威脅說如果他們不遵守新的規(guī)定，就會(huì)被開除。
政治討論是要避免的，他們不能在食堂呆得太晚，也不能在鎮(zhèn)上制造任何噪音。激進(jìn)主義受到了壓制，就像有爭(zhēng)議的作品一樣，邁耶將其形容為向“授課學(xué)�；貧w”。
教學(xué)幾乎完全轉(zhuǎn)向了建筑學(xué)——家具、金屬和壁畫工作室被合并到室內(nèi)設(shè)計(jì)中。保羅-克萊（Paul Klee）走了，瓦西里-康定斯基（Wassily Kandinsky）發(fā)現(xiàn)自己有點(diǎn)閑得無聊。
這其中的大部分都是密斯-凡德羅自己的構(gòu)想的：他唯一的新員工任命是他的合作者莉麗-賴奇（Lilly Reich）——一段時(shí)間的浪漫伴侶，一種密斯-凡德羅美學(xué)霸權(quán)感很快就開始了。
密斯-凡德羅為包豪斯學(xué)校在柏林的最后一個(gè)場(chǎng)地買單。
努力試圖將現(xiàn)代主義創(chuàng)建為非政治的建筑概念，以求在納粹主義下生存，這是有爭(zhēng)議的，但這很快被證明是無效的：當(dāng)納粹黨獲得了德紹議會(huì)的控制權(quán)后，它關(guān)閉了包豪斯學(xué)校。
密斯-凡德羅用自己的錢在柏林租了一家廢棄的工廠，這家工廠將是這所學(xué)校在德國首都不太出名的一年里的第三個(gè)短期住所。學(xué)生們致力于重建這家工廠，幾乎一年的工作沒有受到干擾，直到蓋世太保突襲這所學(xué)校，懷疑它制造了反納粹宣傳。
密斯-凡德羅發(fā)出抗議，最終學(xué)校被允許重新開放，前提是某些教師，包括康定斯基，被更好地支持納粹原則的人取代。密斯-凡德羅和其他工作人員認(rèn)為自愿關(guān)閉學(xué)校更好。
在包豪斯學(xué)校的最終關(guān)閉和密斯-凡德羅移民到美國之間的時(shí)間，他幾乎沒有建造房屋。像格羅皮烏斯一樣，他參加了1933年的國家銀行項(xiàng)目競(jìng)爭(zhēng)，但在其他方面，他似乎下定決心等待納粹的到來，引來了前包豪斯同僚們的批評(píng)，這些同僚們離開這個(gè)國家的時(shí)候更加匆忙。1937年，密斯-凡德羅不情愿地搬家到了美國。
在美國，大蕭條后，密斯-凡德羅發(fā)現(xiàn)許多公司客戶愿意實(shí)現(xiàn)在德國似乎不可能實(shí)現(xiàn)的理念——現(xiàn)代建筑：1932年紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦的國際展覽已經(jīng)使密斯-凡德羅的名字廣為人知。
1938年，密斯-凡德羅重新開始設(shè)計(jì)并在伊利諾伊理工學(xué)院（IIT）任教，1944年成為美國公民。不管是好是壞，他都定義了幾十年來什么樣的建筑模式將成為公認(rèn)的文化、教育和企業(yè)建筑模式。
附圖片5幅
1、密斯-凡德羅到美國不久，在伊利諾伊理工學(xué)院（IIT）任院長
2、20世紀(jì)最有影響力的建筑師之一——密斯-凡德羅。
3、密斯-凡德羅在1929年設(shè)計(jì)巴塞羅那國際博覽會(huì)的德國館German Pavilion），一年后成為包豪斯學(xué)校的主管。
4、密斯-凡德羅與建筑師莉麗-賴奇（Lilly Reich）合作，為巴塞羅那館設(shè)計(jì)了巴塞羅那椅 （Barcelona Chair）。它已經(jīng)成為包豪斯的象征。
5、密斯-凡德羅的摩天大樓設(shè)計(jì)，為北美幾十年的公司建筑定了調(diào)子。
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