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格羅皮烏斯：讓藝術(shù)接近大眾
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——紀(jì)念包豪斯學(xué)校創(chuàng)建一百周年
喬恩-阿斯特伯里
德國建筑師沃爾特-格羅皮烏斯（Walter Gropius）于1919年創(chuàng)建了包豪斯學(xué)校（Bauhaus）。格羅皮烏斯是一個(gè)有遠(yuǎn)見的人，他希望讓藝術(shù)接近大眾，而不僅僅是少數(shù)人的奢侈。
對于這個(gè)經(jīng)常被重復(fù)的故事，非常有詩意的事情，這個(gè)20世紀(jì)藝術(shù)、設(shè)計(jì)和建筑史上最重要的學(xué)校之一的創(chuàng)始人和建設(shè)者的事跡，實(shí)際上可能不好描繪出來。
無論是被一種特別的偏愛還是被強(qiáng)烈的愿望所激發(fā)，去統(tǒng)一藝術(shù)和協(xié)作，在沃爾特-格羅皮烏斯的生活中始終都是一個(gè)主題，他是一個(gè)充滿想象力的人，但不總是有辦法去實(shí)現(xiàn)。
重要的是，他有著不可思議的才能——從在大學(xué)付錢給學(xué)生完成他的繪畫，到把現(xiàn)代主義最神秘的人物帶到他的軌道上。
這成為包豪斯學(xué)校的基本原則，包豪斯學(xué)校將藝術(shù)、建筑和工藝的教育與創(chuàng)作完整藝術(shù)作品的想象力相結(jié)合。
一、在彼得-貝倫斯的工作室開始職業(yè)生涯
格羅皮烏斯1883年出生于柏林一個(gè)富有的家庭。他不是第一個(gè)接受建筑師培訓(xùn)的格羅皮烏斯——他的叔祖父馬丁-格羅皮烏斯（Martin Gropius，1824-1880）也在這個(gè)行業(yè)中很名氣。
沃爾特-格羅皮烏斯實(shí)際上是在完成學(xué)位之前輟學(xué)的。一年后，1908年，卡爾-恩斯特-奧斯坦豪斯（Karl Ernst Ostenhaus）這位前衛(wèi)藝術(shù)家贊助人，推薦他到德國工業(yè)協(xié)會（Deutsche Werkbund Association）創(chuàng)始人彼得-貝倫斯（Peter Behrens）的工作室工作。
這不僅推動(dòng)了很不成熟的格羅庇烏斯進(jìn)入貝倫斯的世界，還有路德維希-密斯-凡德羅也在1908年加入這個(gè)工作室（他和格羅皮烏斯將開展一場著名的友好競爭——可能還有勒-柯布西耶（Le Corbusier），他在1910年加入這個(gè)工作室，那年格羅庇烏斯離開）。
貝倫斯和德國通用電氣公司（AEG）的作品，不僅有在柏林-莫阿比特（Berlin-Moabit）像渦輪機(jī)大廳（Turbine Hall）那樣的建筑，而且還有從照明設(shè)備到辦公室設(shè)備，他和德國工業(yè)協(xié)會的參與，使傳統(tǒng)工藝品進(jìn)入了工業(yè)化，毫無疑問，這對包豪斯的總體設(shè)計(jì)風(fēng)格產(chǎn)生了影響作用。
二、法古斯工廠開創(chuàng)了格羅皮烏斯的事業(yè)
格羅皮烏斯于1910年離開貝倫斯工作室，與阿道夫-邁耶（Adolf Meyer）在波茨坦-紐巴貝斯堡（PotsdamNeubabelsberg）建立了自己的工作室，這也是通過貝倫斯的另一個(gè)推薦促成的。
盡管阿道夫-邁耶無疑在公司中扮演著至關(guān)重要的角色，格羅皮烏斯還是把他描述為“僅僅是辦公室經(jīng)理”，他自己扮演著任何面向公眾的角色。1913年，兩人完成了以格羅皮烏斯的名字作為建筑師的建筑：在阿爾菲爾德（Alfeld）的法古斯工廠（Fagus Factory）。
這是格羅皮烏斯一系列作品中的第一個(gè)，類似于貝倫斯的作品，是與工業(yè)家密切合作的結(jié)果，更藝術(shù)地處理簡單的工業(yè)建筑。早在1936年，佩夫斯納（Pevsner）就贊揚(yáng)了法古斯工廠“前所未有的內(nèi)外開放性和連續(xù)性”。
這個(gè)模范工廠和辦公室是為1914年的首屆工業(yè)展覽（Werkbund exhibition）做的設(shè)計(jì)，也是將現(xiàn)代主義與更傳統(tǒng)的紀(jì)念性觀念融合在一起的信號。
第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后，格羅皮烏斯的工作室被擱置了下來。但在1916年仍在西線（Western Front）任職期間，他向圖林根大公國（Grand Duchy of Thuringia）提交了一份計(jì)劃，提出了“關(guān)于建立一所能為工業(yè)、貿(mào)易和手工藝提供藝術(shù)指導(dǎo)的學(xué)校的建議”，幾年后的1919年，他被任命為魏瑪美術(shù)學(xué)院（Weimar Academy of Fine Arts）的教授。
三、格羅庇烏斯于1919年建立了包豪斯學(xué)校
從戰(zhàn)爭結(jié)束到擔(dān)任這一教職之間，格羅皮烏斯參與了幾個(gè)團(tuán)體，這些團(tuán)體是包豪斯早期思想的關(guān)鍵：它們是表現(xiàn)主義藝術(shù)家和建筑師的“11月學(xué)社”（Novembergruppe）——（他們以德國革命之月起取名，并制作了旨在支持社會主義革命的作品）、布朗諾-陶特（Bruno Taut）在1918年12月創(chuàng)立的“藝術(shù)工作委員會”（Arbeitsrat fur Kunst)和由陶特發(fā)起的“玻璃鏈”(Glaserne Kette)烏托邦通信系列（series of utopian correspondence）。
當(dāng)陶特在意識到烏托邦思想的局限性后離開“藝術(shù)工作委員會”時(shí)，格羅皮烏斯于1919年接任主席，重新樹立它的理想。正如傳單上所說：“藝術(shù)和人民必須形成一個(gè)實(shí)體。藝術(shù)不再是少數(shù)人的奢侈品，而是應(yīng)該被廣大群眾所欣賞和體驗(yàn)。其目的是在偉大建筑的庇護(hù)下建立藝術(shù)聯(lián)盟�！�
包豪斯宣言將在同一年起草，那時(shí)格羅皮烏斯能夠談判將“美術(shù)學(xué)院”（Academy of Fine Arts）與解散的“工藝美術(shù)學(xué)校”（School of Arts and Crafts）合并，從而在魏瑪創(chuàng)建“公立包豪斯學(xué)�！�(Staatliches Bauhaus)。
在宣言中，格羅皮烏斯闡述了學(xué)校的目標(biāo)和原則，指出“包豪斯致力于將藝術(shù)和工藝（雕塑、繪畫、應(yīng)用藝術(shù)和手工藝品）統(tǒng)一為新建筑的永久元素”。
直到1927年，該校都沒有正式的建筑系，相反，學(xué)生們更普遍地用材料和形式進(jìn)行實(shí)驗(yàn)，并將重點(diǎn)放在直覺上。
如果包豪斯成為僵化的、白色的國際風(fēng)格的代名詞，那么早期的包豪斯就更傾向于表現(xiàn)主義。
格羅皮烏斯繼續(xù)經(jīng)營自己的工作室，經(jīng)常雇用包豪斯學(xué)校的學(xué)生。兩件作品，完成于1921年的“索默菲爾德住宅”（Sommerfeld Residence），以及完成于1922年的魏瑪?shù)摹翱ㄆ?普茨受害者紀(jì)念碑”（Victims of the Kapp Putsch，這一個(gè)格羅皮烏斯作品實(shí)際上是草圖），都是令人驚訝的手工藝和表現(xiàn)主義作品。
四、對包豪斯的批評迫使格羅皮烏斯辭職
“索默菲爾德住宅”延續(xù)了格羅皮烏斯為實(shí)業(yè)家設(shè)計(jì)項(xiàng)目的血統(tǒng)——阿道夫-索默菲爾德（Adolf Sommerfield）是鋸木廠的所有者和建筑商，也是格羅皮烏斯的偉大支持者——也是第一個(gè)真正的包豪斯學(xué)校合作者。約瑟夫-阿爾伯斯（Josef Albers）設(shè)計(jì)了學(xué)校的窗戶，喬斯特-施密特（Joost Schmidt）設(shè)計(jì)了木梁，馬塞爾-布魯爾 （Marcel Breuer ）設(shè)計(jì)了家具。
一些人審視這場奢華的手工藝品展示，認(rèn)為這是對戰(zhàn)爭的一種反動(dòng)，這可能動(dòng)搖了格羅皮烏斯對技術(shù)潛力的信念——可悲的是，“索默菲爾德住宅”和魏瑪?shù)摹翱ㄆ?普茨受害者紀(jì)念碑”都無法在第二次世界大戰(zhàn)中幸存下來。
但這沒有占用格羅皮烏斯1919年宣言的“我們所有人都必須回到手工勞動(dòng)中去！”多長時(shí)間，在1924年變成了“回到舊的手工勞動(dòng)的意識將是……一個(gè)返祖性的錯(cuò)誤”。
這是包豪斯學(xué)校重新定位的結(jié)果，在格羅皮烏斯籌辦的國際建筑展（International Architecture Exhibition）上，學(xué)校將現(xiàn)代建筑的標(biāo)準(zhǔn)化和國際目標(biāo)推向了前列。
這一轉(zhuǎn)變引發(fā)了對學(xué)校崛起的批評——其中大部分是來自貿(mào)易和工藝組織的諷刺——學(xué)校的資金被大幅削減，因?yàn)橹葑h會右翼成員獲得了更大的影響力。
1925年，格羅皮烏斯本人被要求辭職，為了挽救學(xué)校，開始了選擇位置的談判。位于薩克森安哈爾特的德紹提供了最好的條件，并為格羅庇最著名的作品，包豪斯本身和1926年大師們的房子的建造鋪平了道路，這些建筑是新建筑的象征。
格羅皮烏斯于1928年離開包豪斯學(xué)校，交給漢內(nèi)斯-梅耶爾（Hannes Mayer）和隨后的密斯（Mies），繼續(xù)他在柏林的工作室。隨著極右派的政治壓力不斷加大，該校于1932年關(guān)閉。
五、格羅皮烏斯在美國建立了建筑師合作組織
格羅皮烏斯最初對納粹奪取政權(quán)漠不關(guān)心。有人希望包豪斯的功能美學(xué)能夠成為這個(gè)新政權(quán)自我表達(dá)的一種手段，并且在1933年格羅皮烏斯參加了一個(gè)新的國家銀行項(xiàng)目的競爭。
但很快人們就明白，法西斯政權(quán)對將現(xiàn)代主義作為美學(xué)語言幾乎沒有什么興趣。在麥克斯韋-弗萊（Maxwell Fry）的幫助下，格羅皮烏斯以去意大利短途旅行為借口，于1934年逃到英國。
盡管他提議支持創(chuàng)辦一個(gè)英國包豪斯學(xué)校（English Bauhaus），格羅皮烏斯在那里的行動(dòng)并沒有取得多大的成功。在弗萊的工作室工作了一段時(shí)間后，格羅皮烏斯于1937年轉(zhuǎn)移到美國，被任命為哈佛大學(xué)教授，僅一年后成為建筑系主任。
在1945年，格羅皮烏斯在這里創(chuàng)立建筑師合作組織（TAC），其中包括諾曼（Norman）、讓-弗萊徹（Jean Fletcher）、約翰 （John）和莎拉-哈克內(nèi)斯（Sarah Harkness），并成為戰(zhàn)后現(xiàn)代主義最成功的公司之一，設(shè)計(jì)了令人印象深刻的作品，包括馬薩諸塞州的“六月亮山”（Six Moon Hill）和哈佛大學(xué)研究生院（Harvard Graduate School）。
格羅皮烏斯于1969年在波士頓去世，但TAC繼續(xù)運(yùn)作到1995年。它的作品，雖然并不總是帶有格羅皮烏斯本人的印記，但像包豪斯學(xué)校本身一樣，要?dú)w功于他在合作中看到的力量。
包豪斯是歷史上最具影響力的藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)校。為了紀(jì)念學(xué)校成立一百周年，Dezeen雜志創(chuàng)作了一系列文章來探討學(xué)校的關(guān)鍵人物和項(xiàng)目。
附圖片5幅
1、沃爾特-格羅皮烏斯起草了1919年包豪斯宣言
2、以格羅皮烏斯的名字作為建筑師名的法古斯工廠
3、格羅皮烏斯在魏瑪建立了第一所包豪斯學(xué)校
4、格羅皮烏斯設(shè)計(jì)的德紹包豪斯學(xué)校被稱為新現(xiàn)代建筑
5、Dezeen雜志的100系列文章探索包豪斯學(xué)校的持久影響
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