木工工藝展：從日本森林中汲取生命
abbs 2025-12-02 06:50:54
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抗震細(xì)木工制品、10微米薄的木屑和京都沙庵茶館(Sa-an Teahouse)的縮尺模型在倫敦日本之家(Japan House London)的“木工工藝”( The Craft of Carpentry)展覽上展出。
這個展覽通過一系列工具、裝置和視頻探索了1000多年的日本木工。
《木工工藝：從日本森林中汲取生命》（The Craft of Carpentry: Drawing Life from Japans Forests）由竹中木匠工具博物館（Takenaka Carpentry Tools Museum）副館長西山（Nishiyama Marcelo ）策劃。他旨在揭示日本持久的“人與樹之間的深刻關(guān)系”，日本是一個鐵資源匱乏的國家，三分之二的土地被森林覆蓋。
日本之家倫敦項目總監(jiān)西蒙-賴特（Simon Wright）在參觀畫廊時說：“開始這個展覽的方式是思考水從哪里來——森林——并思考木匠尊重森林、尊重樹木的工作方式。”
這場展覽分布在一個房間里，分為三個主題部分，分別展示寺廟和神社木匠、茶館木匠和木工。
最早展出的是三把大型寬刃鋸，它們是在1333年至1573年室町中期之后首次引入日本的。
一棵吉野柏樹1:2比例的模型，展示了屋久寺內(nèi)的一個大廳——東仁堂屋頂?shù)囊徊糠?br />
展覽中展出了奈良寺廟屋頂一部分的1:2比例模型。
西蒙-賴特說：“在那之前，鋸子還不存在，”
他補充道：“一切都是用鑿子劈開的。”
他指出，日本鋸子很重要，因為它們總是用拉而不是推的方式切割木材，從而可以使用更薄的刀片，達(dá)到更精確的效果。
游客還可以觀察到傳統(tǒng)的矛式木工刨，這是古代和中世紀(jì)日本使用的主要木工刨類型，之后才引入了安裝在木制底座上的刀片木工刨。
位于工具上方的是多產(chǎn)的日本木版畫家歌川豐國（Utagawa Toyokuni）于1858年創(chuàng)作的紙和墨藝術(shù)品，上面裝飾著厚度約為10微米的超薄木屑。
房間的中央是一棵吉野柏樹，比例為1:2，是奈良屋久寺內(nèi)的一個大廳——東仁堂屋頂?shù)囊徊糠�。該結(jié)構(gòu)模型的特點是彎曲的平行椽子，這是日本建筑的一個顯著特征。
寺廟復(fù)制品附近是1742年在京都建造的雪松和紅松沙庵茶館的全尺寸模型。該模型由精致的竹柱建造，并用石頭和其他隱藏的堅固細(xì)木工制品加固。
賴特認(rèn)為：“這些柱子可能很薄，看起來很脆弱。事實上，這種優(yōu)雅，這種脆弱，才是重點。這是它的美學(xué)。但如果只是這樣，它就會倒塌�！�
賴特指出，盡管該模型在比例上反映了沙庵茶館（Sa-an Teahouse），但部分墻壁、天花板和配件被拆除，以揭示原始結(jié)構(gòu)的制作過程。
他解釋說：“如果不把它拆開，你就不知道它是怎么做的，所以這是一個非常重要的教學(xué)工具�！�
日本傳統(tǒng)細(xì)木工制品的復(fù)雜、無膠和無螺絲性質(zhì)在接頭部分進(jìn)行了探討，其中包括專門設(shè)計用于承受幾個世紀(jì)地震和其他極端天氣的木工技術(shù)的例子。
賴特強調(diào)了當(dāng)代關(guān)于預(yù)制機器制造接頭的對話，而不是傳統(tǒng)手工藝品的實踐。
他說：“基本上，你必須是一個非常好的工匠，才能制作出一個非常安全的關(guān)節(jié)。所以你必須平衡這些東西。”。
他說：“我從不少手工藝人那里聽到過類似的說法——你知道，機器引入并不是一件壞事�！�
在展覽的其他地方，展示了一個復(fù)雜的木格子屏幕，而在倫敦日本之家的一樓安裝了一個單獨的互動部分。
在這個空間里，游客可以通過儲存在盒子里的刨花體驗各種木材種類產(chǎn)生的不同氣味，也可以嘗試將木材連接在一起。
竹中木匠工具博物館（Takenaka Carpentry Tools Museum）副館長西山（Nishiyama Marcelo ）說：“自古以來，日本的手工藝人一直在塑造他們的社會環(huán)境。他們的工作繼續(xù)滲透到生活的各個方面，為從日常到最神圣的設(shè)計做出了貢獻(xiàn)�！�
他補充道：“只有當(dāng)樹木的生長期和建筑物的壽命相一致時，木材才是一種可再生資源。如果我們使用一棵有1000年歷史的樹，我們需要做好準(zhǔn)備，為我們建造的建筑承擔(dān)1000多年的責(zé)任。”
倫敦日本之家位于肯辛頓大街，此前曾舉辦過一場關(guān)于日本超現(xiàn)實主義食品模型歷史的有趣展覽。
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