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本相寧?kù)o——專訪建筑攝影師夏至
董倩(Tina)
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尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心、四方美術(shù)館、瑜舍、岳敏君工作室、卜石博物館、哥大建筑中心、《ABITARE》馬巖松專輯……《Domus》《CASE DA ABITARE》Archdail 、Dezeen等等一系列國(guó)內(nèi)外專業(yè)媒體、網(wǎng)絡(luò)上。你可以在很多地方看到他的作品。
與照片里愛皺眉的冷漠大男生形象不同的是，夏至的談吐氣質(zhì)成熟穩(wěn)重，注重細(xì)節(jié)，謹(jǐn)慎專業(yè)。他是個(gè)典型的文藝青年。關(guān)鍵詞：建筑、攝影、旅行、音樂、理想。他看上去很憂郁。也可能只是在思考，思考如何用鏡頭中的片子來表達(dá)人的內(nèi)心。甚至，他的文字也和他的照片一樣，透露出洞悉和睿智，也流露出感嘆。
沒有經(jīng)歷過任何科班攝影學(xué)習(xí)，憑著對(duì)愛好的追求和良好的天賦造就了今天的他。在建筑攝影之前，一直以調(diào)音師身份混跡于時(shí)尚產(chǎn)業(yè)，穿梭于各個(gè)城市。在做了兩年時(shí)尚攝影助理之后，他忽然意識(shí)到自己并不適合那個(gè)圈子，在09年偶然中接觸到了建筑攝影后，他恍惚找到了最適合表達(dá)自己的一種方式。
當(dāng)問及隨著這些年在圈子里的影響越來越大，工作量越來越多的時(shí)候卻沒有成立自己的個(gè)人工作室。夏至坦言，現(xiàn)在的他還是喜歡單打獨(dú)斗，一個(gè)人工作的感覺，即使沒有工作的時(shí)候，也可以隨時(shí)背起包去旅行去采風(fēng)�！叭绻麕е淼脑捒赡軙�(huì)幫我分擔(dān)一些裝備上的負(fù)擔(dān)，但是會(huì)讓我在拍攝時(shí)分心也變得不再那么的自由。我不喜歡用一些框框圈住自己，更隨性的生活更有助于我的拍攝。就像去年六月，突然想去個(gè)遙遠(yuǎn)的地方旅行，所以很快就和一個(gè)朋友拿起行囊騎上自行車去西藏了。所以對(duì)于今年我也并沒有做什么具體的計(jì)劃或是打算，也許當(dāng)我想起下一站的目的地是哪里的時(shí)候，也就離出發(fā)的時(shí)候不遠(yuǎn)了。旅行就像人生，一旦出發(fā)就不會(huì)再停下。”
作為一個(gè)攝影師，拍攝。作為一個(gè)普通人，生活。大致，他和我們沒什么不同。
|訪談實(shí)錄|
——我喜歡建筑的自由——
【ＡＢＢＳ】：怎么想到要涉足建筑攝影的，是否有一個(gè)契機(jī)？說說你和建筑的淵源？
【夏至】：
開始建筑攝影其實(shí)純屬于偶然，是在一次出差時(shí)看到一個(gè)國(guó)外的網(wǎng)站，里面有些建筑的照片�？吹侥切┱掌笸蝗桓杏X原來建筑也可以這么有意思，并不像國(guó)內(nèi)大部分的建筑作品那樣死板，所以就想自己試一下。其實(shí)剛開始決定做建筑攝影的時(shí)候也想過連同靜物攝影一起做，后來發(fā)現(xiàn)我想拍攝的作品與國(guó)內(nèi)的感覺有些格格不入。而且靜物和建筑是兩種完全不同的拍攝方式，我更喜歡建筑的自由，所以就堅(jiān)定的只選擇了拍攝建筑。
其實(shí)如果說拍攝建筑，最早應(yīng)該是在2003年。那時(shí)北京正在鬧非典，整個(gè)城市都陷入了沉寂。但是我不甘寂寞，于是騎上一輛自行車，聽著音樂，背上相機(jī)（膠片機(jī)）在北京城里的各胡同串游。那時(shí)的感覺很好，街上的人很少，而且那時(shí)的北京胡同還不像現(xiàn)在這樣少的可憐。我是地道的北京人，所以在胡同里騎車拍照讓我感覺特別的情切也非常的舒服，有時(shí)還會(huì)和大爺大媽聊會(huì)天兒。不過那時(shí)應(yīng)該不算是完全拍攝建筑，而是更偏向于人文。那時(shí)的拍攝經(jīng)歷也直接影響了我今天的拍攝想法或和理念。
【ＡＢＢＳ】：你和建筑師出身的攝影師，和科班出身的攝影師有什么區(qū)別。您的觀察方式和表現(xiàn)方式會(huì)因此不同么？
【夏至】：
我之前看過一些建筑師出身的攝影師作品，風(fēng)格各不相同。之前聽有人說學(xué)建筑的再拍攝照片會(huì)讓人感覺很僵硬，非常的理性化。但我發(fā)現(xiàn)其實(shí)并不是那樣，有些還是非常感性的，甚至感性到都感覺不到是在拍建筑。這點(diǎn)并不是說他拍的不好，只是想說這和是什么出身的關(guān)系并不大，主要是看你想表達(dá)什么，怎么去表達(dá)。
至于我的觀察和表達(dá)方式，我更希望從周圍的環(huán)境，人文甚至是社會(huì)形態(tài)去看一座建筑，而不是只是把它看成一個(gè)個(gè)體，甚至是靜物。對(duì)我來說拍攝建筑不僅僅是拍攝建筑，而且一定要真實(shí)。
【ＡＢＢＳ】：你如何觀察建筑？如何觀察城市？你如何理解你身處的建筑與城市？
【夏至】：
觀察方式就不說了，一座好的城市首先肯定是宜居的城市或者是有自己特色的城市。而就這兩點(diǎn)而言，我自身生活的北京就非常的糟糕。生活環(huán)境，空氣質(zhì)量，市政規(guī)劃等等都有很大的問題。而這些問題其實(shí)是在很久以前就可以解決甚至避免的，但由于種種原因，還是走向了很多西方國(guó)家曾經(jīng)走過的失敗的路。
北京確實(shí)有很多非常的好的建筑，只是很多建筑未被這座城市更好的利用，從而讓建筑顯的孤立，讓一座本來很好建筑的價(jià)值大打折扣。
【ＡＢＢＳ】：我看到您的作品更多是呈現(xiàn)現(xiàn)代建筑的空間感受。是因?yàn)閭�(gè)人喜好還是因?yàn)槲性�。那么你拍傳統(tǒng)古建筑嗎？會(huì)怎樣拍？
【夏至】：
首先來說現(xiàn)代建筑或者說當(dāng)代建筑是我最開始進(jìn)入建筑攝影時(shí)就給你自己定的方向，然后就去專門尋找這樣的建筑去拍攝。到后來有些建筑師認(rèn)可了我的拍攝方式和作品風(fēng)格就開始委托我去拍攝一些他們的作品，逐漸多了似乎就成了自己的一種風(fēng)格。
古建筑也拍，但是不多。不過我不想把古建拍的像風(fēng)光片或是人文片。我更想把古建拍的有故事，就像建筑本身的故事那樣，就像電影中的某一個(gè)鏡頭。
——表達(dá)第一 拍照第二——
【ＡＢＢＳ】：談?wù)勀鷮?duì)建筑和攝影的理解。
【夏至】：
對(duì)于建筑的理解，從大體上說， 現(xiàn)代人幾乎生命的所有時(shí)刻都在與建筑發(fā)生著關(guān)系，所以建筑對(duì)我們來說猶如空氣一樣成為人們低敏感甚至多時(shí)無視的介質(zhì)，往往忽略了它的存在。可它確是我們生活中很重要的一部分，更是一座城市的主宰。從個(gè)體上這個(gè)不太好說，因?yàn)槊孔ㄖ疾灰粯�，都有自己的特性，�?duì)于周圍的環(huán)境都有著不同的意義。
至于攝影，單一就建筑攝影而言，就像我剛才說的那樣：“建筑攝影不僅僅是拍建筑 ”。
【ＡＢＢＳ】：站在你的角度，你如何評(píng)判一個(gè)好的建筑？標(biāo)準(zhǔn)是什么？是否會(huì)因?yàn)槭菙z影師的關(guān)系，視角更偏向純視覺表現(xiàn)。
【夏至】：
如何評(píng)判一座好的建筑或是經(jīng)典的建筑并沒有一個(gè)固定的模式。當(dāng)然建筑本身要從各方面禁得起推敲，但也要與之周圍的環(huán)境，形態(tài)能夠很好的融合， 還要看帶給所在區(qū)域或城市的改變甚至推動(dòng)是什么， 從時(shí)間與空間上它都不是一個(gè)孤立的個(gè)體。
拍攝建筑的方式和風(fēng)格有很多種，每一種都會(huì)給建筑帶來不一樣的詮釋。純視覺的表現(xiàn)有時(shí)可能會(huì)讓觀者感到建筑的孤立但也會(huì)帶給建筑更藝術(shù)的體現(xiàn)。真實(shí)性的拍攝方法會(huì)讓人們感到親切，所以兩者應(yīng)該更好的結(jié)合。
【ＡＢＢＳ】：如果說調(diào)音師的身份滿足了你釋放情感的需要，那么攝影呢？之前調(diào)音師的經(jīng)歷對(duì)你有什么影響，是否因此對(duì)事物的感受會(huì)更細(xì)膩敏感。會(huì)把對(duì)音樂的感覺運(yùn)用到拍攝當(dāng)中嗎？
【夏至】：
情感有很多種釋放的方式，攝影就是其中一種，而且越來越被大多數(shù)的人來使用。我也是一樣，不管是工作還是不工作的時(shí)候，我都會(huì)用手機(jī)隨時(shí)記錄下當(dāng)時(shí)的心情或是場(chǎng)景。
圖像和聲音是有通性的。音樂有平淡高潮，圖像有明暗對(duì)比，每個(gè)細(xì)節(jié)都需要很好的處理。之前做演出音響的經(jīng)歷如果說影響到我的部分應(yīng)該就是在細(xì)節(jié)和整體上的一種把控，風(fēng)格不同的音樂應(yīng)該用不同的方式來處理，拍攝建筑也是一樣。
——風(fēng)格，我可不是小清新——
【ＡＢＢＳ】：你的作品畫面都比較干凈，比如說我在看到你拍陶磊老師的悅美術(shù)館有很明顯的感受，不僅僅是因?yàn)樯实木壒省Ｓ腥苏f你是小清新，你認(rèn)為這是你的風(fēng)格嗎？
【夏至】：
我確實(shí)比較喜歡干凈和透亮的畫面，但在拍攝建筑之余我也會(huì)拍一些其他的題材，感興趣可以看看，看完后還會(huì)覺得我是小清新嗎？
【ＡＢＢＳ】：你在拍攝中會(huì)注意建筑與人的關(guān)系么？你認(rèn)為建筑與人的關(guān)系應(yīng)該是怎樣的？
【夏至】：
建筑從最開始在建筑師的頭腦里形成到最終建成使用，這個(gè)過程始終離開不了“人”這個(gè)重要因素。所以建筑與人之間的關(guān)系是我拍攝時(shí)始終要強(qiáng)調(diào)的一點(diǎn)。
雖然“建筑是城市的雕塑”是一個(gè)廣為流傳的說法，但建筑與人之間的關(guān)系并不像雕塑那樣的單純。建筑在為人提供服務(wù)的同時(shí)，人也在為建筑提供著服務(wù)。而這種兩者之間的互動(dòng)就是建筑與人之間最直接的關(guān)系。
【ＡＢＢＳ】：除了拍建筑，家具一些設(shè)計(jì)類作品，您還拍別的主題嗎？靜態(tài)和動(dòng)態(tài)的主題哪個(gè)更難拍。有沒有特別想嘗試的題材？
【夏至】：
我會(huì)拍其他的題材，但是前提都是一樣的，我不喜歡把一件事物或是事情孤立的放在一個(gè)地方。比如水下攝影，其實(shí)并不只是感興趣，本身我自己就是有國(guó)際潛水執(zhí)照的，只是現(xiàn)在的時(shí)間安排不開，不過我想不久后我將會(huì)拍出我自己的首套水下攝影作品。
動(dòng)態(tài)拍攝我也一直都很感興趣，也打算開始涉及這一領(lǐng)域。在我看來最難的不是設(shè)備和技術(shù)，而是怎樣把拍攝對(duì)像拍得能夠讓人感覺到溫暖，拍的更有故事。
【ＡＢＢＳ】：建筑拍攝是否需要強(qiáng)調(diào)瞬間美感？建筑攝影和其他門類的攝影區(qū)別在哪兒？你認(rèn)為最難的部分在哪兒？
【夏至】：
我之前說過建筑與人之間的關(guān)系是我強(qiáng)調(diào)的重點(diǎn)。而這就需要抓住瞬間的狀態(tài)與美感。
其實(shí)建筑攝影與其他攝影尤其是風(fēng)景攝影最本質(zhì)也是最難的區(qū)別就在于對(duì)建筑的理解。如果對(duì)建筑的理解不夠拍出來的照片感覺就像旅游的風(fēng)景片。
【ＡＢＢＳ】：作品要表達(dá)的結(jié)果由誰掌控，達(dá)成成功合作的標(biāo)準(zhǔn)是什么？和建筑師溝通的重點(diǎn)是什么？
【夏至】：
我所接觸的建筑師對(duì)于攝影的把控并不大，他們更希望攝影師更大的發(fā)揮自己的空間想象，這是我感到非常幸運(yùn)的也是非常感謝他們的。
達(dá)成合作的標(biāo)準(zhǔn)其實(shí)非常簡(jiǎn)單，就是一座好的建筑建成，我和建筑師都很想把它更好的完整記錄下來，因?yàn)槲乙恢倍颊J(rèn)為拍攝每一座建筑都是在為自己而拍，拍攝自己的作品拍攝屬于自己的東西，而不是受所謂甲方之托去拍攝他們的東西。
拍攝之前和建筑師的溝通是很重要的，包括建筑師的設(shè)計(jì)想法，還有建筑的外觀，空間以及細(xì)節(jié)上的設(shè)計(jì)。還包括建筑所在的環(huán)境位置，甚至氣候。這樣可以讓我更快的了解要拍攝的對(duì)象以及對(duì)它的理解，致使拍出更好的照片。
【ＡＢＢＳ】：形式和意境，哪一個(gè)最重要，建筑攝影最應(yīng)該表達(dá)的是什么？
【夏至】：
每個(gè)建筑攝影師的風(fēng)格不同，表達(dá)方法不同，所以就形式和意境這兩點(diǎn)很難說哪個(gè)更重要。就我個(gè)人而言，感覺還是意境需要多一些，形式不能不要，但不能太多。
我的作品，不光是要把建筑表達(dá)清楚，更愿意把它拍的真實(shí)。發(fā)掘被拍攝物的敘事性，通過鏡頭捕捉參與者的情緒，讓建筑物的真實(shí)狀態(tài)和建筑物中的真實(shí)生活呈現(xiàn)出來，才能將觀者的情緒和感受帶入到建筑空間中，引發(fā)出觀者自己的故事。
——我為攝影狂——
【ＡＢＢＳ】：如何看待后期合成與攝影的關(guān)系？數(shù)碼技術(shù)對(duì)傳統(tǒng)攝影的影響如何？后期在你作品中的位置是怎樣的，比例如何？
【夏至】：
數(shù)碼技術(shù)對(duì)于傳統(tǒng)攝影的影響是巨大的，它直接改變了人們的生活。過去的攝影師是一個(gè)有些神秘的行業(yè)，現(xiàn)在人人都是攝影師已成現(xiàn)實(shí)，而這點(diǎn)也導(dǎo)致了我們?cè)诳创罅孔髌窌r(shí)卻很難發(fā)現(xiàn)真正的經(jīng)典照片，所以有利有弊。
后期現(xiàn)在似乎是每個(gè)攝影師的必要工作，我不反對(duì)后期， 但不要像設(shè)計(jì)師作圖那樣作假，因?yàn)槟菢泳褪チ藬z影的意義。我之前說過一句話：“最好的相機(jī)就是自己的眼睛。” 為什么？ 就因?yàn)槿祟愌劬Φ膶捜荻仁侨魏蜗鄼C(jī)都無法比擬的，眼睛所看到的是色彩是最豐富最準(zhǔn)確的（色弱，色盲除外）。我要做的后期就是盡量的去接近眼睛所看到的場(chǎng)景。
【ＡＢＢＳ】：建筑攝影創(chuàng)作的成分占多少？理性和感性比重怎樣權(quán)衡？
【夏至】：
建筑攝影雖然大多都是拍攝已經(jīng)建成的建筑，但也還是攝影師本身的一種創(chuàng)作，只是和其他攝影不同的這是一篇命題“作文”。
感性和理性我覺得最合適的比例還是1：1，不要太過于感性，否則容易讓人誤會(huì)你是否是在拍建筑，而過于理性容易讓人感受到僵硬，在不懂建筑的觀者面前容易感覺到冰冷。
【ＡＢＢＳ】：為了拍到最好的效果，會(huì)不會(huì)日夜都守著同一棟建筑？
【夏至】：
連續(xù)幾天日夜守著一個(gè)建筑對(duì)我來說是最平常不過的事，可以說幾乎每座建筑都是這樣拍出來的。建筑就像人一樣，有著很強(qiáng)的多面性。同一個(gè)角度光線的不同，同一個(gè)光線角度的不同。遠(yuǎn)景，近景以及空間的甚至細(xì)節(jié)，還要準(zhǔn)備隨時(shí)的抓拍，這些都需要攝影師慢慢的去發(fā)掘。
【ＡＢＢＳ】：拍建筑，你多使用自然光還是輔助光，大體量的巨型建筑如何使用輔助光？
【夏至】：
不管是拍攝建筑還是空間我從來不用輔助光。對(duì)我來說尊重建筑師和設(shè)計(jì)師的想法與設(shè)計(jì)初衷很重要。光，在任何攝影中都是至關(guān)重要的因素。 而對(duì)建筑來說，光又有更多深層的意義。攝影師在拍攝建筑尤其是空間的時(shí)候最容易改變建筑師想法和初衷的就是改變光的布局。建筑內(nèi)外的光影變化呈現(xiàn)出建筑時(shí)間維度的魅力；對(duì)于建筑攝影師來說，在掌握空間的感受后，對(duì)光線的追求是件花費(fèi)時(shí)間和精力的事情。就像膠片的感光度一樣，每個(gè)建筑對(duì)光線和天氣的容度也不一樣。比如有些建筑只適合晴天，但有些建筑就可以選擇在陰天甚至是霧天時(shí)拍攝。 至于室內(nèi)空間的光線，如果建筑師或設(shè)計(jì)師已經(jīng)在空間內(nèi)布置好了燈光，攝影師就應(yīng)該多視角、多方位觀察并體味所用光源的照射角度勾勒出的線條和形狀，然后結(jié)合自己對(duì)空間的感受從而拍出好的作品。另造光源拍攝室內(nèi)的做法，很大程度上是在為了實(shí)現(xiàn)熟能生巧的構(gòu)圖和審美范式，然而曲解了建筑師和設(shè)計(jì)師的初衷，容易將設(shè)計(jì)師通過光線鋪排渲染出的不同情緒和意境進(jìn)行千人一面的解讀。
【ＡＢＢＳ】：攝影器材對(duì)于你來說意味著什么？
【夏至】：
我的器材只是普通的數(shù)碼單反，使用了很久，也有感情，但也只是工具。因?yàn)槲乙恢闭J(rèn)為好設(shè)備與好照片之間并沒有必然的關(guān)系。攝影師應(yīng)該是用自己的頭腦和心去拍照，去按照內(nèi)心的想法去拍攝出不同的視角。一張照片最吸引人的應(yīng)該是敘事、情感和理念，清晰度與層次還有一些其他的指標(biāo)倒在其次。世界上有很多非常棒的攝影師都只是用最普通的卡片機(jī)甚至是手機(jī)來拍照。其實(shí)相機(jī)只是幫我們記錄情感和表達(dá)的一種工具。
【ＡＢＢＳ】：有無喜歡的大師？建筑大師，攝影大師。為什么？
【夏至】：
大師當(dāng)然有喜歡的，因?yàn)樽约菏且晃粩z影師所以更愿意說說這個(gè)領(lǐng)域里的大師。國(guó)外最喜歡的是Ansel Adams，當(dāng)我第一眼看到他的作品時(shí)就被震撼到了，那種照片的強(qiáng)大氣場(chǎng)是我之前沒有感受到的。國(guó)內(nèi)就是郎靜山，同樣是黑白的風(fēng)光片，你可以看到完全不同的兩種風(fēng)格。重意境、師古法，以中國(guó)傳統(tǒng)的水墨寫意式手法來表現(xiàn)出照片的意境，味道別有不同。
夏至攝影作品——銀河SOHO
夏至攝影作品——鄂爾多斯博物館
夏至攝影作品——佛手
夏至攝影作品——卜石博物館
夏至攝影作品——歌華營(yíng)地
夏至其人
多年前以調(diào)音師身份混跡于時(shí)尚產(chǎn)業(yè)，穿梭于各個(gè)城市。
2010年正式從事攝影工作。全面致力于建筑，空間，藝術(shù)與設(shè)計(jì)等相關(guān)領(lǐng)域的創(chuàng)作。運(yùn)用幾何結(jié)構(gòu)與光影的結(jié)合，拍攝能夠喚起人們思想空間感的影響。同時(shí)能夠通過建筑與環(huán)境和人物之間的相互關(guān)系，倡導(dǎo)生活與建筑本身的社會(huì)理念。更好的傳達(dá)當(dāng)代建筑的視覺意義與內(nèi)涵。
部分拍攝項(xiàng)目列表
2012年
銀河SOHO
歌華營(yíng)地體驗(yàn)中心
中國(guó)國(guó)際建筑實(shí)踐展（實(shí)體建筑展）
木雕博物館
《ABITARE》馬巖松專輯
鄂爾多斯美術(shù)館
陳可辛電影工作室
哥大建筑中心 - 開放狀態(tài)（展覽）
哥大建筑中心 - 直向介入（展覽）
珺悅國(guó)際項(xiàng)目展示中心
昆山農(nóng)場(chǎng)采摘亭
岳敏君工作室
卜石博物館
悅·美術(shù)館
Orchid客棧
2011年
上海油雕美術(shù)館
北京國(guó)際設(shè)計(jì)周 二環(huán)2049 2011 （展覽）
國(guó)家體育場(chǎng)
萬橋園 （景觀）
四盒園 （景觀）
迷宮 （景觀）
四方美術(shù)館
瑜舍
佛手湖會(huì)議中心
虹橋交通公園 （景觀）
中法中心
廣州歌劇院
萬科中心
梵幾 fuji （家具設(shè)計(jì)）
巨人集團(tuán)
蘇州博物館
朱家角人文藝術(shù)館
宋莊藝術(shù)家住宅
2010年
胡同泡泡 Hutong Bubble 32
Oden (空間)
庫(kù)布里克 Kubrick (空間)
數(shù)字北京
T C A ( 展覽)
In From (雕塑)
金華建筑公園
威尼斯雙年展回應(yīng)展 （展覽）
世博瑞士官
世博英國(guó)館
世博西班牙館
世博丹麥館
世博愛爾蘭館
中國(guó)科技館
西山藝術(shù)家住宅
水立方
北京天文館
吾號(hào)設(shè)計(jì)店 （藝術(shù)與設(shè)計(jì)）
尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心
Feelings are facts (展覽)
灰房子
中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館
小鋪驛站
當(dāng)代藝術(shù)中心
珍珠俱樂部
宋莊美術(shù)館
灰色磚房
河岸邊的房子
白房子
陽光上東
SOHO 后現(xiàn)代城
北京經(jīng)濟(jì)技術(shù)開發(fā)區(qū)
武漢高鐵火車站
臺(tái)灣苗栗高爾夫俱樂部
北京德國(guó)國(guó)際學(xué)校
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夏至 授權(quán)提供項(xiàng)目圖片 |
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