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“帶著枷鎖的舞蹈”——ABBS對話青年建筑師周峻
ABBS
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出生于1973年、今年本命年的青年建筑師周峻，是伴隨著中國改革開放和城市化進程成長起來的眾多中國本土青年建筑師中的優(yōu)秀一員。他的多個設計作品在ABBS建筑論壇上發(fā)表后均引起了同行的廣泛爭議與關注。今天，ABBS《對話建筑界》有機會在上海和周峻進行了一番深入訪談。
〓ABBS《對話建筑界》：您在不同場合都闡述過自己對建筑的藝術性和社會性的思考，能再談談您對這方面的理解嗎？
〓周峻：
毫無疑問，建筑是屬于藝術領域的一個門類，建筑師是一種創(chuàng)造藝術的職業(yè)。
然而，建筑作為一種綜合的藝術，和諸如音樂、繪畫這類藝術（我且把它們稱為“純藝術”）有著本質的不同。在今天我們探索中國青年建筑師發(fā)展道路的時侯，我更想強調建筑的社會性一面。
首先，建筑是以人為本、為人所用的。音樂和繪畫作為純藝術，可以成為藝術家獨自表達甚而標榜個人思想和情緒的工具，而不必太顧及他人的感受。喜歡的人可以花高價購買欣賞，而對于不喜歡的人來說，其影響面也是極有限的；但是建筑不同，它一旦存在，不管是人們喜歡還是不喜歡，都要為人所使用，至少會對周圍的人造成視覺感知，就會給我們生存的環(huán)境造成積極或者消極的影響，就會幾十年上百年的存在下去，甚至連建筑師本人都早已不在人世了仍會為我們的子孫后代所使用。所以，建筑師在創(chuàng)造藝術的同時還肩負著一定的社會責任。
其次，建筑作為一種藝術，它的最終實現(xiàn)也需要依靠社會的力量。音樂家或者畫家只要手中還有樂器或者畫筆，基本上就可以實現(xiàn)他們的藝術；但建筑不同。它的實現(xiàn)首先需要有社會產生使用需求，脫離了實際社會需求的建筑是沒有任何意義的。在實現(xiàn)的過程中還要綜合考慮政治、經(jīng)濟、技術、人文、環(huán)境等一系列社會因素。因此，建筑師在設計創(chuàng)造過程中會受到很多制約，需要不斷綜合平衡各種因素。但這些社會制約恰恰是建筑藝術有別與其他藝術的特性之一，綜合平衡這些制約因素之后創(chuàng)造出的建筑藝術才更有其魅力和價值！
這種對建筑藝術性和社會性的理解，成為我建筑觀的很重要的一部分，對我的建筑實踐產生了很大的影響。
〓ABBS《對話建筑界》：您形成目前的建筑觀，我想一定同您過去的職業(yè)經(jīng)歷有關吧，能和我們分享一下嗎？
〓周峻：
的確，我對建筑藝術性和社會性的認識，源自于我成長的職業(yè)經(jīng)歷，并在自己不斷的創(chuàng)作實踐中逐漸明晰起來的。
我是1996年從同濟大學建筑系畢業(yè)，并留在同濟大學建筑設計研究院工作的。我有幸參與的第一個設計項目，就是和我的老師任力之合作，為同濟大學90周年校慶設計新校門。在經(jīng)歷了大半年的設計到施工的全部過程后，同濟大學新校門變成了現(xiàn)實。這個就在家門口實施的、麻雀雖小但五臟俱全的小項目獲得了業(yè)界內外的廣泛好評，對當時的我產生了不小的鼓舞，也使我認識到建筑實踐的重要性。
和一些其它大型設計院不同，當時同濟院在重視原創(chuàng)的同時，并沒有把設計人員人為地分為方案組和施工圖組，幾乎每一個項目設計人員都有機會參與從方案到施工圖設計的全過程，這對我全面地認識和理解建筑提供了很好的鍛煉機會。
從1999年到2001年的近兩年間，由于同濟院在廣東東莞的一系列重大項目相繼中標，我又被派駐現(xiàn)場進行前期配合和施工協(xié)調，雖然自己方案創(chuàng)作的積累有所放緩，卻使我有機會更多地與建設單位、政府各主管職能部門、施工單位、監(jiān)理單位、材料和設備供應商等進行廣泛地接觸和協(xié)調，獲得了寶貴的實際經(jīng)驗，自己也迅速成長起來，對建筑的理解也更為客觀全面了。
〓ABBS《對話建筑界》：那么，您又是如何在建筑實踐中貫徹自己的建筑觀的呢？
〓周峻：
實踐是檢驗真理的唯一標準——我想這句話用在建筑設計上也完全正確。任何建筑理論或者建筑大師，一定是通過其設計作品的實踐，并且是建成的設計作品，經(jīng)歷了時間和大眾的檢驗才能獲得最終認可的。因此，和一些停留在理論研究的做法不同，設計院的成長經(jīng)歷和對建筑社會性的認知，使我的每一次創(chuàng)作都是以通過實踐來檢驗為目標的。
既然是一種社會性的創(chuàng)造活動，建筑設計就一定會帶有諸如政治、經(jīng)濟、技術、人文、環(huán)境等種種約束與限制，在中國大環(huán)境還不盡如人意的現(xiàn)狀下，建筑設計的束縛顯得尤為突出。我把這樣的一種創(chuàng)作狀態(tài)稱為“帶著枷鎖的舞蹈”。建筑師就好像是一個帶著枷鎖的舞者，需要面對政治、經(jīng)濟、技術、人文、環(huán)境等種種因素，然而對于廣大非專業(yè)的觀眾，是不需要了解舞者背后受到怎樣的束縛的，他們期待的只是欣賞一場美妙的舞蹈。因此，這些種種“枷鎖”是需要舞者獨自去承擔去化解的。如果建筑師自身不夠強大，則只有成為枷鎖的奴隸，舞蹈即為枷鎖束縛；而只有當建筑師足夠強大并超越了上述種種束縛時，枷鎖才會變成舞者的道具，為舞蹈服務，成為美妙舞蹈的一部分，甚至讓觀眾誤以為舞者是故意需要才帶上枷鎖的。而我一直以來努力在做的，就是積極應對并化解建筑設計中的種種束縛，面對觀眾跳好這場“帶著枷鎖的舞蹈”。
〓ABBS《對話建筑界》：您的一些設計作品發(fā)表到ABBS建筑論壇后，均不同程度地引起了同行廣泛的爭議與關注。對此，您自己又是怎么看的呢？您認為評價一座好建筑的標準是什么呢？
一只“蝴蝶”引發(fā)的爭議——該如何評價這個建筑？
方松社區(qū)文化中心
從概念到建成——歷時五年話得失？
秦皇島文化廣場.
校園與社會的一次“親密接觸”——記一棟教學樓的兩種表情
北郊中學
〓周峻：
這又要回到我對建筑的理解上來了。既然建筑具有社會性的一面，建筑是以人為本、為人所用的，就要經(jīng)得起同行甚至是普通大眾的檢驗，而絕不是小眾人群內的孤芳自賞和互相吹捧。而目前中國的建筑評論水準還很低，傳統(tǒng)媒體的門檻較高并且容易形成所謂的“圈子”，網(wǎng)絡媒體這時則體現(xiàn)出與傳統(tǒng)媒體不同的開放、平等的一面，為自由地討論評價建筑提供了可能性。
正是因為建筑不是少數(shù)專業(yè)人士“圈子”里交流的小眾藝術，會對社會產生巨大的影響，我認為評價一座好的建筑標準或許可以有很多，但它一定是能夠為大眾服務、被大眾理解和接受的。這并不意味著建筑師要處處迎合大眾的審美情趣，相反，很多時候大眾的審美意識是需要并且可以被引導的。有些優(yōu)秀建筑在建成之初并不為人們所接受，但是經(jīng)過時間的積淀最終獲得了歷史和大眾的認可。是否以人為本、為人服務也是衡量優(yōu)秀建筑的重要標準之一。我們年輕的建筑師應該意識到自己所肩負的社會責任，筆下即使是再小的一個空間、一個門窗、一個臺階或者一個欄桿，也會對使用者產生很大的影響，都需要用心面對。
我在ABBS發(fā)表的第一個作品是松江新城放松社區(qū)文化中心。在2006年第五屆上海(國際)青年建筑師設計作品展創(chuàng)作論壇上，這個項目引起了部分評委的一些不同看法。由于當時我本人沒能在現(xiàn)場和評委們進行充分的探討，于是萌發(fā)了把討論延續(xù)到ABBS上的念頭，一度引發(fā)了大家對創(chuàng)作方法和評價體系的討論。后來我又陸續(xù)發(fā)表了一些其它建成作品，逐漸成為每次作品完成后自我總結反思的一種很好的方式。很多ABBSer的回復對我深入思考提供了很大幫助，也結識了一批志同道合的同行。在此，我要感謝ABBS提供的這樣一個交流平臺，以及眾多正在為中國建筑業(yè)一起努力的ABBSer們。
〓ABBS《對話建筑界》：我們注意到您今年年初離開了工作了十多年的同濟大學建筑設計研究院，加入GN棲城國際，您能談談出于怎樣的考慮放棄國有大院的平臺而轉投一家成長型的設計公司嗎？
〓周峻：
其實我非常感謝同濟設計院給我提供的成長平臺。在同濟，我獲得了很多，如果從學習建筑算起，加上設計院的工作，我在同濟有十八年了。但長期處于這樣一種相對固定的狀態(tài)下，我越來越感覺到一種創(chuàng)作的瓶頸，難以超越自我。我覺得需要改變一下環(huán)境，接受一些外界的挑戰(zhàn)。我和GN棲城國際執(zhí)行董事沈利江先生是多年的朋友，在他的領導下 GN棲城國際成為一家高速成長并極具活力的建筑設計企業(yè)。GN棲城國際為我提供了更大的發(fā)展平臺和想象空間，而希望我的加盟也為成長中的GN棲城國際帶來新的動力。
過去我一直努力奉行的建筑實踐，使得每一個項目從方案到建成的都需要很長的實施周期。這就意味著我在新的平臺上需要重新積累，將有一段時間沒有新的建成作品問世，但是與我而言，這正好是一個很好的重新思考與積蓄能量的過程。
〓ABBS《對話建筑界》：我們期待著不久的將來，您有更多更優(yōu)秀的作品問世，在GN棲城國際這個新平臺上實現(xiàn)自我超越。
〓周峻：謝謝。我會繼續(xù)努力的。
人物簡介：
1973年11月，出生于上海
1991年9月～1996年7月，就讀于同濟大學建筑系，獲建筑學學士學位
1996年8月～2009年2月，就職于同濟大學建筑設計研究院，2000年9月起獲國家一級注冊建筑師資格
2009年3月～至今，加盟GN棲城國際，任副總經(jīng)理、總建筑師
個人榮譽：
2005第二屆上海青年建筑師新秀獎提名獎
2007首屆40位小于40歲（40 under 40）的華人建筑師作品展參展建筑師
2008第七屆上海（國際）青年建筑師設計作品展——上海市勘察設計行業(yè)協(xié)會授予“20位最具大師潛質青年建筑師”
2009第八屆上海（國際）青年建筑師設計作品展——上海市勘察設計行業(yè)協(xié)會授予“10位最具大師潛質青年建筑師”
獲獎作品：
‖建筑師之家
1994年全國大學生建筑設計競賽二等獎
‖同濟大學新校門
1998年教育部優(yōu)秀勘察設計三等獎
‖1999年上海市優(yōu)秀勘察設計三等獎
‖2001年第一屆上海國際青年建筑師設計作品展創(chuàng)意獎
‖中國人壽大廈
2000年教育部優(yōu)秀勘察設計一等獎
‖2000年建設部優(yōu)秀勘察設計二等獎
‖2001年第九屆全國優(yōu)秀工程設計銅質獎
‖松江新城區(qū)中央會館
2003年第三屆上海國際青年建筑師設計作品展一等獎
‖“4×12×10”聯(lián)立問題提案
2004年第四屆上海國際青年建筑師設計作品展三等獎
‖棕櫚泉花園（二期）
2006年度上海市優(yōu)秀住宅設計單體創(chuàng)優(yōu)項目優(yōu)良獎
‖松江新城方松社區(qū)文化中心
2006年第五屆上海國際青年建筑師設計作品展（建成類）二等獎
‖2006年中國建筑學會第三屆中國威海國際建筑設計大獎賽優(yōu)秀獎
‖2007年上海市優(yōu)秀勘察設計二等獎
‖2008年全國優(yōu)秀工程勘察設計行業(yè)獎（原建設部部級獎）二等獎
‖2009年第十三屆全國優(yōu)秀工程設計銅質獎
‖南方報業(yè)傳媒產業(yè)基地
2006年第五屆上海國際青年建筑師設計作品展（方案類）三等獎
‖成長之家——80㎡可能住宅
2007年第六屆上海國際青年建筑師設計作品展（方案類）一等獎
‖上海辛格林納新時達電機有限公司
2009年上海市優(yōu)秀工程設計二等獎
發(fā)表論著：
《用妥協(xié)去和完美約會——青年建筑設計師眼中的車、藝術與生活》，發(fā)表于《名車志》（中文版）2002年第5期（總第32期）
《漫談中國青年建筑師之路》，發(fā)表于《建筑時報》2003年9月29日版
《想象的異邦——印刷文化與近代上海都市及建筑的現(xiàn)代性關聯(lián)研究》，發(fā)表于《秋實——同濟大學建筑設計研究院45周年院慶論文集》（同濟大學出版社2003年出版）
《揮斥方遒、任重道遠——同濟八俊共論建筑師職業(yè)之道》，發(fā)表于《建筑時報》2003年11月17日版
《中國現(xiàn)代建筑集成》（文化卷）收錄2項設計作品，江西科學技術出版社2005年8月第1版
《周峻——松江新城方松社區(qū)文化中心》，發(fā)表于《時代建筑》2006年9月號（總第91期）“青年建筑師”專欄
《新建筑設計作品精選》（1、2冊）收錄4項設計作品，大連理工大學出版社2006年11月第1版
《青年建筑師——周峻訪談》，發(fā)表于《城市建筑》2007年12月號（總第39期）“青年中國”專輯
《松江方松社區(qū)文化中心》，發(fā)表于《城市建筑》2008年9月號（總第48期）文化建筑專輯
《秦皇島文化廣場建筑設計》，發(fā)表于《城市建筑》2008年10月號（總第49期）“高層建筑”專輯
《責任與堅持——我的2008關鍵詞》，發(fā)表于《城市建筑》2008年12月號（總第51期）“與中國同行”專輯
《校園與社會的一次“親密接觸”——北郊高級中學綜合教學樓（晏滬樓）》，發(fā)表于《城市建筑》2009年4月號（總第55期）
《周峻訪談：設計師的靈魂——具有責任感的創(chuàng)造力》，發(fā)表于《建筑周刊》2009年7月20日（總第50期）“對話建筑界”專欄 |
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