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環(huán)境空間——國際景觀建筑
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該書的目的在于為環(huán)境建筑提供一個全球性的視野。書中部分工程作品在此之前從未發(fā)表過。工程項目設計方案的趣味性和震撼力是該書選材的主導標準。全書分為五個部分：工業(yè)之后，公園與休閑，生態(tài)與保護，都市設計與住宅，以及辦公室與機構組織。這些分類并不意味著獨立和互不相通。如作為工業(yè)之后的拜斯比填筑地園林和坐落于杜伊斯堡以北的保護鋼鐵廠便同時屬于公園范疇。在千年之交，這些有趣的分類只為了反映環(huán)境規(guī)劃設計發(fā)展思潮的若干動向。
隨著古舊的工商業(yè)區(qū)漸漸衰敗廢置，如何描繪19世紀和20世紀城市的未來便成為環(huán)境規(guī)劃設計的發(fā)展方向之一。在巴塞羅那的利托雷爾公園中，馬托利爾·波海加斯·麥奇的設計方案以空間擴展的手法賦予舊碼頭以新生，以大規(guī)模的重新發(fā)展元素來重組都市的交通運輸網絡。而在洛杉磯的城堡，馬莎·施瓦莎卻在一間舊輪胎廠的框架上創(chuàng)造了具有濃郁地方色彩的零售商業(yè)區(qū)。在整個歐洲和北美，新的城市廣場不斷興建，舊的則相繼改造，曾日益蕭條的舊商業(yè)區(qū)漸露生機（例如：紐約的布賴恩特公園，洛杉礬的珀欣廣場）。而在其他地方，城市設計的模式被視為郊區(qū)和新居住區(qū)設計中的核心（如：位于巴塞羅那薩瓦德爾的卡塔龍亞公園，澳大利亞西部的諸達勒普公園）。
諸達勒普公園體現了當年環(huán)境規(guī)劃設計的另一主題：利用大自然或野生區(qū)的素材作為設計的基礎，再將設計融入自然進化之中。在澳大利亞西部，天然的熱帶大草原只允許節(jié)儉地使用水源，且無法承受太多的人為因素，如何開發(fā)和完善這一園址而不損其固有風貌無疑是一項挑戰(zhàn)。而在美國，喬治·哈格里夫斯在舊的填筑地上創(chuàng)造出符合自然進化的區(qū)間：露、蔽、濕、干，融合交替，地形園貌與生態(tài)進程和諧相融且不乏詩意。同樣，在卡特克的約翰·萊爾斯和學生一起在填筑地上建造的再生研究中心，已作為一所研討土地的再生、再用和保護問題的實驗室。環(huán)境規(guī)劃設計是富有啟發(fā)性和實驗性的。在人類發(fā)展中，土地是有限的資源。發(fā)達國家和發(fā)展中國家的都市化進程使土地的循環(huán)利用和價值問題日益引起人們的關注。
而當代環(huán)境規(guī)劃設計的另一主題仍是對幾何形式的重視。彼得·沃克在加利福尼亞奧蘭治縣廣場大廈的設計作品，確切地表達了西薩·佩里設計中的廣場外觀的設計意圖。在以巧妙運用曲線和幾何圖形而聞名的荷蘭，西8公司的阿德里安·古茲在奧斯德斯卓特堰堤上的貝殼工程中，以貝殼堆積成一系列的黑白線條，但是天氣更替和風沙侵襲會致使這些線條發(fā)生變化，甚至消失。
有時，園林建筑師的工作方式是富有詩意的。如喬治·哈格里夫斯或孫密奧·馬遜奴，后者的國立冶煉研究所廣場預示了采礦業(yè)發(fā)展的前景。而有時，詩人、美術家和園林建筑師一道并肩作戰(zhàn)，書中有兩例印證了這一程序。蘇格蘭的美術家兼詩人伊恩·漢密爾頓教授和園林建筑師喬治·彭克一起將史卡路斯·格利溫博萊公園建造成為飽含文學色彩和夸張手法的園地，耐人品味。言詞頗富詩意，園林更豐富了其內涵。金尼爾姐妹，林恩和蘇珊，分別是建筑師和畫家。林恩將其妹妹的畫作為赫林斯街游樂區(qū)的氣質和色彩的靈感來源。而在路易斯安那湖園，利·諾加德和維貝克·霍爾斯徹以及意大利雕塑家埃菲奧·博南諾一起攜手，使園中的雕塑宛如從地上生長出來的一樣。
該書是對90年代全球環(huán)境空間設計發(fā)展進程的回顧。任何此類回顧皆帶有其選擇性，就取舍原則而言，該書中的工程項目應是已付諸實踐的建筑或規(guī)劃。印第安納波利斯的懷特河州立公園卻是一個例外。它只是一份改造現存磨坊和筒倉的可行性研究報告，然而，其潛能形跡可見，有極強的演示性。它可被視為其他地方的參照物，并為其他的工業(yè)園林設計提供參考。
所征選的最新工程作品大多完成于1995年中期，部分項目將延至21世紀（如：杜伊斯堡公園和約翰·萊爾斯再生研究中心）。事實上，再生研究中心的精髓亦在于它是一個恒變常新、生生不息、集教育和研究于一體的社團組織。環(huán)境設計應引入規(guī)劃概念，尤其是長期變化的原則，而不是靜止或停滯不前。
大部分工程項目是由園林建筑師所為。概念上，該書并非專業(yè)觀念狹窄，因為環(huán)境設計藝術涵蓋多方因素，盡管建筑是其主心骨，建筑設計師、環(huán)境專家和規(guī)劃師的工作亦常是平分秋色的。僅僅處于起步階段的西班牙環(huán)境建筑行業(yè)令人矚目。國家公園、花園和城市空間環(huán)境規(guī)劃以令人難以置信的速度擴展，而其大
部分設計都是由建筑師包攬的。
基于實體設計的準則，該書對園林建筑師作品中的非設計性內容未作說明。盡管安斯徹公園通過生態(tài)設計和發(fā)展可帶來大規(guī)模的經濟效益，然而這僅僅是區(qū)域規(guī)劃的一種形式。至今，對于環(huán)境的影響力，仍缺乏準確評估，規(guī)劃分析仍未成風氣。該書所選內容均為已實施的實際工程的設計，L·布朗將其描述為“空間制作”。這一進程尤如高低起伏的地形，間或帶有強烈的個人風格，例如，彼得·沃克和馬莎·施瓦莎作品中的某些方面就帶有自己的風格。有時，成功的設計僅僅是在原地做少量新型開發(fā)，這一點在生態(tài)旅游方案中極為明顯，阿納姆蘭德的七靈野生園位于澳大利亞北端，其生態(tài)系統(tǒng)工程便是一例；由阿斯平沃爾·克勞斯頓吉隆坡辦公室在馬來西亞的凌家衛(wèi)島海灘所建造的旅游度假區(qū)更是將其展露無遺；而環(huán)境設計合營公司在卡拉哈里沙漠邊緣的堂姆紀念碑工程中則隱秘地運用了生態(tài)旅游的主題。無論是七靈野生園還是堂姆紀念碑，其設計方案都是為了推動就業(yè)和提高經濟效益。其他一些工程項目采用了合作的方式。例如，約翰·萊爾斯和他的學生一道在洛杉礬創(chuàng)設的再生研究中心。學生的工作不僅為他們提供了實踐的機會，更為啟發(fā)他們的創(chuàng)作靈感創(chuàng)造了條件。
展望未來，極具前瞻性的設計方案包括了扎根于倫敦的杰米·利物斯茲在荷蘭阿納姆的教育廣場。而從東歐和俄羅斯以前的計劃經濟中亦可窺見明朗的前景，畢業(yè)于莫斯科建筑學院園林專業(yè)的學生作品便是明證。蘇維埃時代末期的莫斯科兒童公園設計方案，亦預示了全球園林建筑輝煌的明天。
書名：環(huán)境空間——國際景觀建筑
ENVIRONMENTAL SPACES -- International Landscape Design
編著：（英）羅伯特·霍爾登
翻譯：蔡松堅
出版：百通集團 安徽科學技術出版社
中國建筑工業(yè)出版社
版次：1999年8月第一版
ISBN 7-5337-1686-8
TU·69
定價：150元 |
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