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| 外灘畫報(bào)專題：中國建筑師中堅(jiān)力量 [精華] |
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 2013-07-25 14:59 
      來源：外灘畫報(bào)  張軻，王昀，張雷，華黎。 每年，中國的建筑量占全球建筑總量的一半，但是那些在中國留下標(biāo)志性建筑的建筑師，往往是美國人、歐洲人、日本人。偶爾有幾個(gè)國人熟知的中國建筑師，也就是貝聿銘、張永和、王澍、劉家琨、朱锫……但是中國建筑師并不止這幾個(gè)。許多獨(dú)立建筑師在體制之外實(shí)現(xiàn)著自己的理想，他們的作品頻頻在國外專業(yè)媒體中出現(xiàn)，屢獲國際建筑獎(jiǎng)，他們代表著中國建筑師的實(shí)力。 要讓這些自稱“天天戴著安全帽在工地跑”的人，穿上筆挺的西裝站在影棚里，擺出姿勢給我們拍照，真不是一件容易的事情。當(dāng)他們拿到我們從時(shí)裝大牌那里借來的白色襯衫，頓時(shí)議論開了：“我才不穿白色襯衫，像房產(chǎn)中介一樣�！苯Y(jié)果就是，那些熨好的白色襯衫無人問津，他們紛紛把西裝往自己的灰色、黑色襯衫上一套。要么就是剛拍了幾張，就開始建議：“我可以把西裝脫掉嗎？” 他們是一群中國建筑師，雖然他們的作品天天由人觀看品評(píng)，無可避免地變成消費(fèi)符號(hào)，但他們本人，對(duì)于消費(fèi)、時(shí)髦這類詞匯，多少還是有一些抗拒。骨子里，他們還是認(rèn)為建筑師是需要與消費(fèi)、與時(shí)尚保持距離的，需要清醒，不該受到太多事務(wù)紛擾。而且，他們太忙了，做方案，出差，泡在工地。 我們挑選了中國建筑師相對(duì)年輕的一些人，他們出生于 1970 年前后，年齡集中在 40 歲至 50 歲之間。在建筑師這個(gè)行業(yè)，四五十歲正是創(chuàng)造力最強(qiáng)、設(shè)計(jì)理念和風(fēng)格相對(duì)成熟的階段。這些建筑師里，有些人在他們 30 歲出頭時(shí)就已經(jīng)小有名氣，有些人走了多年彎路之后最終找到方向。有些人在這個(gè)行業(yè)的明規(guī)則、潛規(guī)則里游刃有余，有些人則像蠻牛一樣與之對(duì)抗。每個(gè)人的建筑氣質(zhì)不同，但對(duì)于一些問題的看法又極其相似，譬如對(duì)“宜居”的重視遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過造型。 他們的思想，比起前輩拋卻了建筑的英雄主義觀，也在一定程度上不再受傳統(tǒng)這個(gè)魔咒的束縛。他們都來自中小型建筑事務(wù)所，他們做的也都是中小體量的項(xiàng)目，他們的實(shí)踐只是微不足道的一小部分，可能一時(shí)半會(huì)兒無法對(duì)城市的天際線有太多改變，但文化上的價(jià)值不可低估。 他們需要繃緊神經(jīng)、努力打拼。就像很多人在評(píng)價(jià)王澍獲得普利茲克獎(jiǎng)時(shí)會(huì)說：“他的獲獎(jiǎng)，讓我們明白了只要堅(jiān)持做自己，就一定能獲得認(rèn)可�！� 總的來說，這是一次受益匪淺的采訪，每個(gè)人都極度坦誠，你可以感覺到他們身上強(qiáng)烈的反思和批判精神——這或許是一種職業(yè)習(xí)慣。當(dāng)然也有遺憾之處：一是未能窮盡所有的優(yōu)秀建筑師，這個(gè)名單在了解越多之后就越難取舍；二是沒有多介紹一些女性建筑師，因?yàn)樗齻冊(cè)谶@個(gè)男人的行業(yè)里實(shí)屬不易。 |
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2013-07-25 15:08
張軻：在西藏做當(dāng)代建筑  張軻，標(biāo)準(zhǔn)營造建筑事務(wù)所合伙人。代表作：諾華制藥園區(qū)、西藏觀景平臺(tái)、雅魯藏布小碼頭、南迦巴瓦接待站、尼洋河游客中心。 張軻喜歡挑戰(zhàn)一些慣常思維——為什么不可以用混凝土和鋼材在西藏建房子？為什么建筑師只能把自己的理想局限在一棟小小的房子里？ 建筑師及事務(wù)所獲獎(jiǎng)情況。 2011 年 意大利維羅納國際石材建筑大獎(jiǎng)。 2010 年 美國《建筑實(shí)錄》國際設(shè)計(jì)先鋒獎(jiǎng)。 2010 年 WA 中國建筑獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)。 2008 年 第一屆中國建筑傳媒獎(jiǎng)青年建筑師獎(jiǎng)。 2006 年 WA 中國建筑獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)。 在一個(gè)辦公角落等張軻的時(shí)間里，我見到了至少來自三個(gè)國家的建筑師。標(biāo)準(zhǔn)營造的辦公室就像一個(gè)小小的聯(lián)合國，通用的語言是英語。 在這里，中國建筑師和外國建筑師各占一半。畢業(yè)于再好的大學(xué)，如果想進(jìn)來工作，必須經(jīng)過三輪考試。最讓張軻自豪的，是在標(biāo)準(zhǔn)營造工作過的建筑師很多被成功推薦到美國和歐洲的大學(xué)繼續(xù)深造。他的工作室還是一個(gè)小小的創(chuàng)意工廠，堆放著很多項(xiàng)目模型，還沒來得及建成的占 50％。 2009 年之前，雅魯藏布小碼頭、南迦巴瓦接待站、尼洋河游客中心，這三個(gè)服務(wù)于西藏游客的項(xiàng)目，因?yàn)轱L(fēng)格的一致性，而被合稱為張軻的“西藏系列”。在這三個(gè)項(xiàng)目中，主要的建筑材料是取自當(dāng)?shù)氐氖^，門窗、室內(nèi)天花、地面用的是當(dāng)?shù)厮赡�，并由�?dāng)?shù)毓と艘援?dāng)?shù)亟ㄔ旆绞酵瓿伞o人厚重而夯實(shí)的印象。  張軻“西藏系列”之尼洋河游客中心，采用并發(fā)展了西藏民居的傳統(tǒng)建造技術(shù)，混凝土以上便是厚度 600mm 的毛石承重墻體。 當(dāng)別人以為張軻如果再蓋一個(gè)西藏建筑，應(yīng)該也是同樣的風(fēng)格之時(shí)，他設(shè)計(jì)的新觀景平臺(tái)開始動(dòng)工了。關(guān)于這個(gè)觀景平臺(tái)，現(xiàn)在能看到的只有渲染圖�！绊�(xiàng)目從 3 年前就開始設(shè)計(jì)，中間想過十幾、二十個(gè)方案。因?yàn)樵靸r(jià)問題，甲方猶豫了很久。我們有一年的時(shí)間在研究怎么把造價(jià)降下來，現(xiàn)在終于降到原來的一半�！� 觀景平臺(tái)位于雅魯藏布江和尼洋河交匯處，分為上下兩層，一層面向雅魯藏布江，一層面向尼洋河，下面是一個(gè)可以喝酥油茶的小茶館。不同于以往的西藏系列以石塊和木材為主要建筑材料的做法，這個(gè)觀景平臺(tái)以混凝土和鋼材為主。和以往的厚重感相比，這個(gè)建筑的視覺印象相當(dāng)輕盈。如果說在以往的西藏系列中，還能或多或少看到一些西藏地域特色的影子，那么這個(gè)新的觀景平臺(tái)則完全能打破人們的期待。 “大家肯定覺得，張軻如果再做一個(gè)西藏建筑，還是以前那樣，但是那樣多無趣啊�！币环N不甘心“被格式化”和“被歸類”的想法萌生了出來。 “我一直想挑戰(zhàn)一個(gè)極限，那就是西藏建筑到底可以多現(xiàn)代？怎么讓它既現(xiàn)代，又屬于西藏？”關(guān)于融入感，張軻的解決方案是將建筑制造出與河流相似的運(yùn)動(dòng)感�！坝^景臺(tái)的上下兩層是貫通的，你可以無窮無盡地走，把觀景變成運(yùn)動(dòng)中的事情。我們把觀景變成像河流一樣的水平運(yùn)動(dòng)，而不是一個(gè)固定的點(diǎn)。從這個(gè)角度，建筑和當(dāng)?shù)厥怯衅鹾细械��！?BR>  西藏觀景平臺(tái)位于雅魯藏布江和尼洋河交匯處，分為上下兩層，一層面向雅魯藏布江，一層面向尼洋河。和以往“西藏系列”的厚重感相比，這個(gè)建筑的視覺印象相當(dāng)輕盈。 張軻這樣解釋，爾后補(bǔ)充道，“最終的材料也會(huì)有些是當(dāng)?shù)氐�，進(jìn)去以后，里面的木頭窗戶、用作裝飾的鵝卵石、彌漫著的酥油茶的味道等，會(huì)讓游客從空間和氣味上感到西藏的氛圍�！� 在做西藏項(xiàng)目的過程中，張軻一直都在暗暗地跟一支力量較勁，簡而言之，就是——“被西藏化”。張軻說，同樣的事情也會(huì)發(fā)生在別的地方，周圍總有很強(qiáng)大的力量迫使你做帶有中國符號(hào)的建筑，而那正是他避之不及的。  張軻的裝置藝術(shù)作品“山居”，在今年的米蘭設(shè)計(jì)周上引起了國際媒體的關(guān)注。“山居”是對(duì)未來居住環(huán)境的想象，每一個(gè)蜂巢代表一個(gè)家庭，可以在里面造別墅、種樹。 “國外的評(píng)論家、建筑界，急切地想看到他們能認(rèn)出來的中國元素，但那也局限于他們能看得懂的中國性。如果中國建筑師要迎合他們的觀點(diǎn)，那么就真的‘被中國化’了。當(dāng)你真正走出外界對(duì)你的期望時(shí)，才能做出真正的中國當(dāng)代建筑。”所謂的“國際化”，在標(biāo)準(zhǔn)營造似乎已經(jīng)是一個(gè)不爭的事實(shí)：外國建筑師占了一半，標(biāo)準(zhǔn)營造的設(shè)計(jì)費(fèi)也比國內(nèi)設(shè)計(jì)院高 5－10 倍，“那也就是歐洲通行的收費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)”。 正因?yàn)樵O(shè)計(jì)費(fèi)高，所以甲方也會(huì)給予更多時(shí)間，不會(huì)過一星期就來催圖紙。  正在建造中的上海張江諾華制藥研發(fā)中心的一座樓，是一個(gè)高度國際化的項(xiàng)目。 而張軻正在做的位于上海張江高科技園區(qū)的諾華制藥園區(qū)，更是一個(gè)高度國際化的項(xiàng)目�！� 甲方是瑞士的，室內(nèi)設(shè)計(jì)是英國的，結(jié)構(gòu)師是美國的，燈光咨詢師是西班牙的，項(xiàng)目管理團(tuán)隊(duì)是德國的，立面咨詢公司是法國的，景觀設(shè)計(jì)師是智利的。每一次匯報(bào)和討論都去瑞士，所有的圖紙都是英文，實(shí)施精度是瑞士的精度�！倍谶@所有團(tuán)隊(duì)中擔(dān)任簽名建筑師（signature architecture）的張軻，擁有最終的決定權(quán)。對(duì)張軻來說，這是一次非常刺激的設(shè)計(jì)體驗(yàn)，他更深刻地感受到西方對(duì)建筑師的尊重程度，而不像在中國，“對(duì)你足夠客氣，但改起作品來毫不手軟�！睆堓V無奈地笑笑。 在很多人眼里，張軻是個(gè)不按常理出牌的建筑師。他設(shè)計(jì)家具，做裝置藝術(shù)，做產(chǎn)品設(shè)計(jì)，甚至參與電子產(chǎn)品設(shè)計(jì)，一直在跨界，從來沒有把自己的職業(yè)理想局限在一棟小小的房子里�！跋� 99.9% 的建筑師那樣，甲方來找你，然后你去被動(dòng)地做一個(gè)項(xiàng)目，如果這樣做只是為了謀生，我可以理解；但若不是，那么就該考慮，我們?yōu)槭裁匆鼋ㄖ䦷�。�? 
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2013-07-25 15:14
王昀：平淡如水的房子最有包容力 王昀希望自己的建筑“平淡如水”，那樣，每個(gè)走進(jìn)來的人都可以有自己的情感體會(huì)。構(gòu)成房子的幾何圖形，看似抽象，但可能是最容易喚起想象力的方式。  王昀, 方體空間建筑事務(wù)所創(chuàng)辦人。代表作：60 平米極小城市、廬師山莊 A＋B、百子灣中學(xué)、西溪學(xué)社。 建筑師及事務(wù)所獲獎(jiǎng)情況 2004 年 首都規(guī)劃建設(shè)作品展優(yōu)秀設(shè)計(jì)。 1994 年 日本《新建筑》雜志建筑設(shè)計(jì)競賽一等獎(jiǎng)。 1993 年 日本《新建筑》雜志建筑設(shè)計(jì)競賽二等獎(jiǎng)。 不久之前，王昀的建筑模型在上海喜瑪拉雅中心有個(gè)展覽，一個(gè)看展覽的人問了他一個(gè)直白的問題：“你的作品白不呲咧的，就幾個(gè)幾何塊，有什么文化啊？”王昀的回答更直白：“你受教育程度的高低，決定了在這個(gè)房子里獲得感受的多少。” 王昀就是這樣一個(gè)建筑師，他甚至明確地說：“我不認(rèn)為我是可以為所有人設(shè)計(jì)房子的建筑師。”在北京大學(xué)擔(dān)任建筑學(xué)系教授的王昀，11 年前成立了工作室——方體空間，實(shí)踐自己的建筑理想。因?yàn)轱L(fēng)格太過超現(xiàn)實(shí)和詩意，獲得了“建筑詩人”的綽號(hào)。 方體空間很小，辦公地點(diǎn)是國內(nèi)一個(gè)甲級(jí)設(shè)計(jì)院里的一間辦公室，放了桌椅、模型以后，基本上就沒有什么空間了。工作人員就王昀自己和兩個(gè)學(xué)生。雖說是個(gè)獨(dú)立工作室，但基本處于“不經(jīng)營，等項(xiàng)目找上門”的狀態(tài)�！凹热皇墙探ㄖ睦蠋�，就不能亂做，什么都做的話，最后連學(xué)生也瞧不起你了�！�  王昀“廬師山莊A+B”內(nèi)景，潔白、素凈，沒有一絲多余的裝飾，這就是王昀認(rèn)為的有包容力的建筑。 王昀公布的最新建筑，還是 2009 年建成的西溪學(xué)社，是位于西溪濕地里一系列沿著河道鋪陳開來的柱體、椎體、立方體等幾何形狀白色建筑。你可能會(huì)說建筑師太不嚴(yán)肅，竟然用搭積木的方式造房子。但是在王昀看來，幾何圖形恰恰是一種“最兒童”的表達(dá)方式�！八械木呦笫挛锒伎梢猿橄蟪蓭缀螆D形，幾何圖形可能是最有想象力的方式�！� 對(duì)幾何形態(tài)的青睞從王昀求學(xué)時(shí)代就已經(jīng)開始了，他現(xiàn)在翻開以前上學(xué)時(shí)的作業(yè)，發(fā)現(xiàn)畫的都是方方塊塊的東西。 幾何圖形也是王昀希望自己的建筑能喚起共鳴的一種方式。他希望人們走進(jìn)他的建筑，會(huì)產(chǎn)生各自的情感，而不是明確地告訴人們，這是什么，那是什么�！拔也幌胱鼋炭茣�，我想做一個(gè)容器，喚起你的想象力�！�  廬師山莊 A+B 的臺(tái)階，來源于王昀對(duì)里斯本阿魯法瑪大臺(tái)階的記憶。 他設(shè)計(jì)的廬師山莊 A+B 位于北京西郊以 57 棟住宅所組成的別墅中，建筑 A 和 B 之間有一個(gè)臺(tái)階。這個(gè)臺(tái)階來源于他對(duì)葡萄牙首都里斯本的阿魯法瑪大臺(tái)階的印象。“這個(gè)臺(tái)階做完以后，一個(gè)柳州女孩告訴我，她走在臺(tái)階上的時(shí)候，腦子中就會(huì)想象有條船經(jīng)過。因?yàn)樗r(shí)候在家鄉(xiāng)柳州，去洗衣服洗菜，都要從一條大臺(tái)階走下去，到達(dá)河邊。另一個(gè)小伙子卻對(duì)我說，他走在臺(tái)階上的時(shí)候，眼前仿佛看見一座山。因?yàn)樗诘V區(qū)長大，上學(xué)的路上，從家里出來，先要下一段臺(tái)階，穿過河谷到對(duì)面山上上學(xué)�！蓖蹶老胪ㄟ^這個(gè)例子告訴我們，個(gè)人的阿魯法瑪經(jīng)歷，對(duì)不同成長環(huán)境中的人而言，喚起的記憶是不一樣的�！斑@才是真正的建筑：通過在建筑中的行走，喚起不同人的空間感受或回憶�！� 行走和觀察，也是王昀獲得設(shè)計(jì)靈感的方式。10 多年來，王昀從來沒有停止過對(duì)聚落的研究，足跡遍及全中國和世界各地，尤其是偏遠(yuǎn)地區(qū)。和民居研究把視野集中在一個(gè)個(gè)單一的房子不同，聚落是從整體出發(fā)，把一個(gè)村落所有的房子作為整體研究�！爱�(dāng)你在聚落中行走的時(shí)候，會(huì)看到很多有趣的場景，總會(huì)有讓你感動(dòng)的地方。把空間的感覺移植到自己的設(shè)計(jì)中，有類似生活經(jīng)歷的人，會(huì)在大腦中把這種類似的生活場景調(diào)動(dòng)過來。”  西溪學(xué)社是位于西溪濕地里一系列沿著河道鋪陳開來的柱體、椎體、立方體等幾何形狀白色建筑。 同觀察聚落，表面是看房子，其實(shí)是看人類如何根據(jù)人性本身或者最基本的需求來蓋房子。今年 7 月，他剛剛帶著學(xué)生從云南回來，這次的調(diào)查手法比以往更為細(xì)致，包括測繪和采訪，都是想知道，當(dāng)?shù)厝嗽跊]有什么錢，沒有太多材料可供選擇的情況，是如何根據(jù)本能和最基本的需求把房子蓋起來的。 對(duì)于王昀的設(shè)計(jì)風(fēng)格，并不是人人都能接受，很多人覺得他的作品過于抽象和形式，就像那個(gè)說他的作品“看不出文化”的人。但王昀所有的努力，就是根據(jù)自己對(duì)生活的理解，做出有包容性的房子，提供很多可能性，以后適合各種生活場景的變化。“最好的房子，就是平淡如水的房子。”  60 平方米極小城市其實(shí)是王昀自己的家，他在一個(gè)家的環(huán)境中設(shè)置了一個(gè)城市中具備的街道、廣場、餐廳等元素。家的功能雖小，但空間上的構(gòu)造關(guān)系是一致的。 王昀最近在做的經(jīng)濟(jì)適用房項(xiàng)目，是每間房子只有 40 平方米的小戶型，每一個(gè)開間都很窄。一個(gè)再簡單不過的項(xiàng)目，他卻考慮了很多未來的可能性�！叭绻≡谛》孔拥娜顺闪⒘思彝�，有了子女，需要和老人同住，房子要換大�；蛘呶磥砣丝跀�(shù)量減少，不需要那么多房子，有沒有可能把三套小房子改成一個(gè)大房子？” 他的解決方案是在設(shè)計(jì)階段就把未來可能做門的位置留出來，避免把未來可能需要打通的墻壁做成剪力墻，那樣就不會(huì)發(fā)生要在墻上鑿洞但不能鑿的情況，只要直接推掉，三個(gè)房子就可以變成一戶。“作為建筑師，看不到 70 年后會(huì)怎樣，但是使用者會(huì)覺得，哦，還可以這樣改，那個(gè)時(shí)候的設(shè)計(jì)師為我們考慮了這么多，所有人都會(huì)感激你�！� |
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2013-07-25 15:35
華黎：接地氣的建筑師 華黎說他絕不會(huì)做一些為了顯示個(gè)人風(fēng)格而完全忽略居住者基本感受的建筑。建筑就跟植物一樣，必須根植于土壤接地氣，而不是輕飄飄地浮在那兒。  華黎，TAO 跡· 建筑事務(wù)所創(chuàng)辦人。代表作：四川德陽孝泉鎮(zhèn)民族小學(xué)、云南高黎貢手工造紙博物、水邊會(huì)所、半山取景器。 建筑師及事務(wù)所獲獎(jiǎng)情況 2012 年 入選美國《建筑實(shí)錄》雜志評(píng)選的全球設(shè)計(jì)先鋒。 2012 年 第三屆中國建筑傳媒獎(jiǎng)青年建筑師獎(jiǎng)。 2012 年 香港亞洲設(shè)計(jì)獎(jiǎng)榮譽(yù)獎(jiǎng)。 2012 年 美國《建筑實(shí)錄》雜志“好設(shè)計(jì)創(chuàng)造好效益”中國獎(jiǎng)“最佳公共建筑獎(jiǎng)”。 2011 年 UED 博物館建筑設(shè)計(jì)優(yōu)秀獎(jiǎng)。 在建筑師的職業(yè)道路上，華黎走得并不順利。 2003 年，畢業(yè)于耶魯大學(xué)建筑系、之后在美國兩家建筑事務(wù)所工作過的華黎，信心滿滿地回到北京，和朋友一起合伙創(chuàng)辦了普筑建筑事務(wù)所，希望能將多年來學(xué)到的建筑知識(shí)用在中國的土地上。但是結(jié)果卻并不如意，他接手了一些包括城市設(shè)計(jì)規(guī)劃和研究在內(nèi)的大尺度項(xiàng)目，但最終這些項(xiàng)目要么無法實(shí)現(xiàn)，要么實(shí)現(xiàn)了但達(dá)不到預(yù)期的效果。 華黎感到了強(qiáng)烈的挫敗感，于是漸漸意識(shí)到，作為一個(gè)從做小工作室開始自己的建筑實(shí)踐的建筑師，如果一開始就實(shí)施一些大型項(xiàng)目，操控力是很不夠的。 就在周圍的朋友都覺得華黎“ 完蛋”了的時(shí)候，常夢關(guān)愛中心小食堂給了華黎信心，那是 2007、2008 年前后。 常夢關(guān)愛中心是一個(gè)收養(yǎng)了 10 余名智障兒童和孤兒的慈善機(jī)構(gòu)，食堂的建筑面積只有 180 平方米，項(xiàng)目預(yù)算非常有限，設(shè)計(jì)必須采用最經(jīng)濟(jì)和易操作的方式。正因如此，這是一個(gè)拋棄了一切不必要的裝飾、只滿足使用者最基本需求的建筑。  華黎“水邊會(huì)所”，注重空間通透性、層次感和流動(dòng)性。透明使建筑的物質(zhì)性被消解，取而代之的是對(duì)外部的水、竹林等自然環(huán)境的體驗(yàn)的營造。 “這個(gè)建筑雖然很小，但對(duì)我的意義很大。這是建筑回到自己、回到起點(diǎn)的嘗試�！弊谒挥诒本┎輬龅氐男鹿ぷ魇依�，華黎回憶道。 常夢關(guān)愛中心食堂之后，華黎又做了幾個(gè)規(guī)模不大但反響很好的項(xiàng)目，其中最有影響力的是四川德陽孝泉鎮(zhèn)民族小學(xué)和云南高黎貢手工造紙博物館。與此同時(shí)，華黎和原來的合伙人分開，在 2009 年獨(dú)自創(chuàng)辦了 TAO 跡·建筑事務(wù)所。 四川德陽孝泉鎮(zhèn)民族小學(xué)和云南高黎貢手工造紙博物館都有著很強(qiáng)的地域特色，這樣的項(xiàng)目正是華黎所喜歡的。“我比較感興趣在不同的地域條件下，設(shè)計(jì)應(yīng)該如何去面對(duì)不同的場所、氣候、建造技術(shù)和條件、傳統(tǒng)工藝和資源、不同地域的生活方式。” 在這兩個(gè)項(xiàng)目中，華黎都非常重視建筑對(duì)所在環(huán)境的呼應(yīng)。學(xué)校并不是一所孤零零的學(xué)校，而是有庭院、街巷廣場、臺(tái)階等元素的小型社會(huì)，在形態(tài)上和孝泉鎮(zhèn)震前的城市空間相呼應(yīng)，而不是粗暴地將原來的城市肌理抹去。具體到建造過程中，華黎充分利用了當(dāng)?shù)夭牧虾凸に�，如頁巖青磚、木材、竹子等，還包括地震后回收的舊磚。  半山取景器，位于威海塔山公園里，坐落在一個(gè)長滿了刺槐樹林的山坡上。從西側(cè)看，建筑隱匿于樹林當(dāng)中。 在高黎貢手工造紙博物館，建筑師將博物館做成由幾個(gè)小體量組成的建筑聚落，如同一個(gè)微縮的村莊，以至于外人幾乎無法將這座建筑和村子里的其他建筑區(qū)分開來。為了與手工造紙這種傳統(tǒng)手工藝相呼應(yīng)，博物館采用了傳統(tǒng)的木梁柱體系、榫卯連接。內(nèi)外墻采用當(dāng)?shù)氐纳寄�，屋頂用竹子，并完全由�?dāng)?shù)毓そ硜頎I建。 華黎喜歡去工地，只要時(shí)間和預(yù)算允許，他就一直喜歡往工地跑，看到建造過程，從工人那兒學(xué)到建造方式。 他一直認(rèn)為，建筑師對(duì)于材料和構(gòu)造的理解，必須要來自于對(duì)建造工藝的了解。  手工造紙博物館建造在云南騰沖高黎貢山下新莊村邊的田野中，設(shè)計(jì)的想法是在這個(gè)很小的建筑做出豐富的空間層次和變化，因此將建筑做成由幾個(gè)小體量組成的一個(gè)建筑聚落，如同一個(gè)微縮的村莊。 他提到威海的“半山取景器”項(xiàng)目：“我們要做一堵石墻，不想做那種由機(jī)器切出來的整齊的墻面，而是大小不一、有自然肌理的毛面。直到我去了工地，看到石匠加工的方式，我才意識(shí)到我們對(duì)石材加工的勞動(dòng)密集程度是多么估計(jì)不足。因?yàn)榧庸み^程實(shí)在太麻煩了，石匠要把來料切開，每一塊大小都要不一樣，粉塵四散，花費(fèi)了很多勞動(dòng)力。如果來之前在采石場就爆破、劈裂，相對(duì)就更符合我們所謂的自然觀念�！� 這件事情發(fā)生以后，華黎一直提醒自己和同事，一定要了解工人是怎么把材料加工出來的，不要采取讓人覺得是很荒謬的做法。 最近的一些展覽和講座上，華黎談到自己的設(shè)計(jì)理念，用得最多的就是“在地建筑”四個(gè)字。“建筑就跟植物一樣，必須根植于土壤，接地氣，才能吸收養(yǎng)分，而不是輕飄飄地浮在那兒。”正因如此，他絕不會(huì)把建筑當(dāng)成一種主觀形式，不會(huì)做一些為了顯示個(gè)人風(fēng)格而完全忽略了居住者基本感受的建筑。  四川德陽孝泉鎮(zhèn)民族小學(xué), 設(shè)計(jì)時(shí)將校園視為一個(gè)微型城市，在校園內(nèi)創(chuàng)造出許多類似于城市空間的場所：街巷、廣場、庭院、臺(tái)階。這些場所給孩子們提供了不同尺度的游戲角落和迷宮式的空間體驗(yàn)，試圖在延續(xù)孝泉鎮(zhèn)的城市空間記憶的同時(shí)，激發(fā)孩子們的好奇心和想象力。 同樣，他非�！皡拹骸彼^的明星建筑師，建筑師明星化是非常狡猾和功利的方式，“建筑是不是好，時(shí)間會(huì)有評(píng)判，建筑自己會(huì)表達(dá)，不用過多地花言巧語。” 然而，現(xiàn)實(shí)就是充滿了悖論，建筑師必須是一個(gè)游說者和活動(dòng)家，需要用語言去影響所有人，包括甲方、使用者、投資者、媒體、公眾，把理念和觀點(diǎn)表達(dá)出來。 “建筑師是應(yīng)該安安靜靜地畫圖紙，而不是天天去游說。我是喜歡安靜的人，不喜歡到處說，我覺得建筑應(yīng)該是自己的體驗(yàn)和感受。非要說的話，借用我喜歡的建筑師的一句話——建筑的美應(yīng)該是存在于寂靜當(dāng)中的�！� |
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2013-07-25 15:48
張雷：建筑就是對(duì)立統(tǒng)一  張雷常因?yàn)橄矚g耍酷而被同行拿來開玩笑，但他的建筑卻包含著強(qiáng)烈的哲學(xué)思辨意味——他多年不變的設(shè)計(jì)思想是“對(duì)立統(tǒng)一”，把完全不一樣的東西體現(xiàn)在一個(gè)建筑里，比如新與舊、動(dòng)與靜、強(qiáng)與弱、虛與實(shí)、人工與自然。 張雷，張雷聯(lián)合建筑事務(wù)所合伙人。代表作：四號(hào)住宅、詩人之宅、混凝土縫之宅、揚(yáng)州三間院。 建筑師及事務(wù)所獲獎(jiǎng)情況 2008 年 事務(wù)所被美國《建筑實(shí)錄》評(píng)選為全球設(shè)計(jì)先鋒事務(wù)所。 2009 年 被英國 ICON 雜志選為全球 20 位最有未來影響力的青年建筑師。 張雷的外形非常有“江湖大哥”的氣勢：長發(fā)已經(jīng)蓄了多年，堅(jiān)持只穿黑色的衣服，墨鏡在外戶是從來不摘的。 采訪開始之前，記者先向張雷證實(shí)了幾個(gè)“江湖”上關(guān)于他的傳言：愛穿皮衣，喜歡吃肉，從來不看電影，也不吃午飯——這些都是生活中真實(shí)的他。不過，這個(gè)極有個(gè)性、外表又很酷的建筑師卻并不難相處，他的性格其實(shí)非常溫和健談，甚至還會(huì)幫攝影師支招：“葉子擋住臉一點(diǎn)，有點(diǎn)神秘感比較好。” 張雷兒時(shí)的夢想是設(shè)計(jì)航空母艦，他一心只想到上海交通大學(xué)讀船舶設(shè)計(jì)專業(yè)，可他父親為畫畫出色的兒子選擇了建筑專業(yè)。后來即便是考取了東南大學(xué)建筑系，他也沒有覺得自己以后會(huì)是個(gè)建筑師。  張雷“混凝土縫之宅”，樓梯的設(shè)置，使住宅的左右兩組垂直單元拉開并形成裂縫，形成空間立體化和視覺化（攝影/Iwan Baan）。 那個(gè)時(shí)候張雷有很多興趣愛好，喜歡舞蹈和攝影，還愛讀詩、寫詩，頭發(fā)長及腰間，是個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的文藝青年�！拔ㄒ坏倪z憾是大學(xué)里沒談戀愛�！睆埨组_玩笑說。 1988 年從東南大學(xué)畢業(yè)，張雷留系成為老師。那一屆學(xué)生里出了不少人才，普利茲克獎(jiǎng)獲得者王澍就是他的同學(xué)。1991 年，張雷獲得了公派瑞士留學(xué)的機(jī)會(huì)，回國后他繼續(xù)在東南大學(xué)任教，但那時(shí)候他依舊沒想往建筑師的方向發(fā)展。在接受其他媒體采訪時(shí)，張雷曾經(jīng)談道：“有一次帶著學(xué)生們?nèi)ソǚ孔訒r(shí)，我才開始對(duì)建筑設(shè)計(jì)有興趣�？粗O(shè)計(jì)的圖紙，自己的觀點(diǎn)最終慢慢成形，成為一棟實(shí)實(shí)在在的房子，這個(gè)過程是很幸福的。”2000 年，張雷來到南京大學(xué)任教，那個(gè)時(shí)候他才決定成立自己的工作室。相比一畢業(yè)就進(jìn)入設(shè)計(jì)院或者自己出來單干的建筑師，張雷的起步雖然較晚，卻發(fā)展得非�？�，只用了不到 10 年時(shí)間，他就把工作室推上了美國《建筑實(shí)錄》2008 年全球 10 大設(shè)計(jì)先鋒事務(wù)所之首。  新四軍江南指揮部展覽館中的視覺要素幾乎完全被符號(hào)化。 對(duì)立統(tǒng)一，是張雷多年來總結(jié)的設(shè)計(jì)思想。他希望建筑都有一個(gè)對(duì)立關(guān)系，然后統(tǒng)一，也就是說把完全不一樣的東西在同一事物里得到體現(xiàn)。比如他設(shè)計(jì)的南京混凝土縫之宅，就是新和舊的對(duì)立關(guān)系，有些項(xiàng)目則是強(qiáng)與弱的對(duì)立，或者人與自然的對(duì)立。他親自帶我們?nèi)タ戳怂麨橹袊鴩H藝術(shù)實(shí)踐展所做的四號(hào)住宅，這棟建筑位于接近山谷的緩坡上，前面是山林里自然形成的排洪溝，背后則有一處小山丘。建筑由 5 個(gè)立方體疊加而成，頂上還有一個(gè)露臺(tái)�！� 中國傳統(tǒng)的房子是有中心的，比如民居的院子是中心。 中國人喜歡院子，因?yàn)樵谠鹤永锬銜?huì)感覺天和地都是自己的。四號(hào)住宅露臺(tái)的功能有點(diǎn)類似傳統(tǒng)民居的院子， 是建筑、人、自然交融的場所�！睆埨渍f，“雖然建筑的外觀是個(gè)立方體，但每一層之間的裂縫是非線性的，這就是種靜態(tài)與動(dòng)態(tài)的對(duì)立統(tǒng)一。”  “詩人之宅”的王宅磚墻，每一處墻面都是空洞、凹半磚和凸半磚砌法的混合（攝影/Iwan Baan） 位于南京高淳的詩人之宅是張雷另外一個(gè)為外界廣泛關(guān)注的代表作。詩人住宅延續(xù)了張雷慣用的“院落”主題，建筑由兩個(gè) L 形平面構(gòu)成，分別采用了三合院和四合院的布局，對(duì)應(yīng)于西面及北面的湖面。建筑以鄰近磚窯生產(chǎn)的紅磚作為主要材料，每平方米造價(jià)只有 800 元，工人在壘砌的時(shí)候采用了兩至三種砌法的混合，形成一種外凸和內(nèi)凹相間的韻律感，讓普通的紅磚樓看起來又很有藝術(shù)性。從外觀看不到建筑的大門，只有一條狹窄的縫隙表示入口。 內(nèi)部則采取開放模式，虛空的部分則分別被設(shè)計(jì)成前院、冥想院和天井等場所，并將幾個(gè)連續(xù)而有層次的空間組織在一起。 除了這些具有實(shí)驗(yàn)性的建筑作品，張雷更加關(guān)心的其實(shí)是貼近民生的一些項(xiàng)目，用最簡單、最直接明了的方法，來回應(yīng)復(fù)雜的需求�！�1998 年發(fā)生的全國性洪災(zāi)對(duì)我影響很大。洪災(zāi)發(fā)生后，我和幾個(gè)朋友去南昌做義工，幫助災(zāi)后重建。但是政府給每家五千元補(bǔ)貼，這點(diǎn)錢能給災(zāi)民造怎樣的家？當(dāng)時(shí)我只有一個(gè)信念，怎么用最合理的方法、最低的造價(jià)把房子蓋起來。這個(gè)概念也延續(xù)到了今天�！�  張雷為中國國際建筑藝術(shù)實(shí)踐展設(shè)計(jì)的四號(hào)住宅（攝影/姚力）。 如今張雷的事務(wù)所正在參與的項(xiàng)目之一，是拆遷安置房的建設(shè)�！安疬w房是個(gè)很特殊的項(xiàng)目，因?yàn)椴鸬牟恢故欠孔�，還有人際關(guān)系。居民被迫搬離原來熟悉的居住環(huán)境，如何讓他們?cè)谛碌纳鐓^(qū)獲得安全感？如何還原他們?cè)镜纳盍?xí)慣？為此我們歸納了 35 個(gè)要素，新社區(qū)將符合所有這些要素。” 雖然設(shè)計(jì)過很多漂亮的建筑，但張雷自己的家卻不怎么講究。“我對(duì)自己的房子就三個(gè)要求�！睆埨赘嬖V我們，“第一，離市區(qū)近。第二，要精裝修的。第三，空調(diào)系統(tǒng)要好�！� 或許是受到父親的影響，張雷的女兒也奔赴美國學(xué)習(xí)建筑，只不過因?yàn)椤皩?shí)在太辛苦”，一年之后就轉(zhuǎn)學(xué)了房地產(chǎn)。張雷說：“女孩子搞建筑確實(shí)挺辛苦的，一點(diǎn)私人時(shí)間也沒有。” |
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2013-07-25 16:04
柳亦春、陳屹峰：遺憾的是沒有被實(shí)現(xiàn)的設(shè)計(jì) 這兩個(gè)人，一個(gè)開朗健談，一個(gè)含蓄內(nèi)斂，互補(bǔ)的性格使他們合作搭檔 10 多年。事務(wù)所成立來，他們始終將設(shè)計(jì)師的數(shù)量控制在12人之內(nèi)，也不愿從建筑師轉(zhuǎn)變成經(jīng)營與管理者。  柳亦春、陳屹峰 ，大舍建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所合伙人。代表作：螺旋藝?yán)取⑸虾Ｇ嗥值南挠暧變簣@、嘉定新城幼兒園、青浦青少年活動(dòng)中心。 建筑師及事務(wù)所獲獎(jiǎng)情況 2011 年 被美國《建筑實(shí)錄》評(píng)選為年度全球 10 佳“設(shè)計(jì)先鋒”。 2010 年 WA 中國建筑獎(jiǎng)佳作獎(jiǎng)。 2009 年 美國《商業(yè)周刊/建筑實(shí)錄》評(píng)選的最佳商用建筑獎(jiǎng)。 采訪之前聽說柳亦春曾是個(gè)叛逆的搖滾青年，沒想到他一開口就把我們逗樂了：“前幾天朋友發(fā)給我一副對(duì)聯(lián)，說給你們聽聽吧。上聯(lián)：一天晚上兩個(gè)甲方三更半夜四處催圖只好周五加班到周六早上七點(diǎn)畫好八點(diǎn)傳完九點(diǎn)上床睡覺十分痛苦。下聯(lián)：十點(diǎn)才過九分甲方八條短信七個(gè)電話居然要六處調(diào)整加五張圖紙四個(gè)小時(shí)交三個(gè)方案兩天周末只睡一個(gè)小時(shí)。橫批：用第一稿�！� 建筑師被甲方折騰到接近崩潰的狀態(tài)，就在這樣的調(diào)侃中被消解了�？梢娏啻赫娴氖莻�(gè)很隨性的人。柳亦春交友廣泛，在圈里人緣很好，經(jīng)常在建筑圈的各種場合都能看見他的身影，人稱“柳公子”。2001 年，他和同在同濟(jì)建筑研究院工作的陳屹峰，一起辭職創(chuàng)辦大舍建筑事務(wù)所時(shí)，也沒有太多的糾結(jié)。 當(dāng)年和他們一同創(chuàng)業(yè)的還有莊慎，三人經(jīng)歷了一段“中國合伙人”時(shí)期，后來莊慎脫隊(duì)成立了自己的工作室阿科米星，陳、柳二人的搭檔關(guān)系倒是維持了十余年。談到相處的“秘訣”，陳屹峰說其實(shí)就是對(duì)建筑理念的共同追求。  大舍作品青浦青少年活動(dòng)中心，位于青浦老城東側(cè)的新城內(nèi)。設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)是在城市環(huán)境的背景中，探討構(gòu)建人性化的小尺度公共空間序列的可能性，并以此來重構(gòu)傳統(tǒng)江南城鎮(zhèn)的記憶（攝影/姚力）。 “大舍”這個(gè)聽起來頗有儒學(xué)意味的詞，時(shí)常被人誤解為代表著中國特色的設(shè)計(jì)�！捌鋵�(shí)我們不太喜歡‘中國特色’這個(gè)標(biāo)簽，如果非要用幾個(gè)關(guān)鍵詞來形容大舍的設(shè)計(jì)風(fēng)格，應(yīng)該是現(xiàn)代的、抽象的、地域性的�！标愐俜甯嬖V我們。實(shí)際上， “大舍”來自于德文“deshaus”（和房子相關(guān)的）的音譯，而“舍”又恰好是《說文解字》中與建筑相關(guān)的一個(gè)象形字，“大”則是古代對(duì)事物的尊稱�！斑@也許暗示著我們的建筑理應(yīng)與我們腳下的這片土地有著深深的關(guān)聯(lián)，也就是所謂的地域性。” 從設(shè)計(jì)院跳出來之后，雖然有了可以選擇項(xiàng)目的自由，但二人依然需要面對(duì)許多困擾中國建筑師的問題：比如政策法規(guī)的限制、行業(yè)體系的不規(guī)范等等。  螺旋藝?yán)葎?chuàng)造了一種從風(fēng)景中進(jìn)入建筑的方式。 “國內(nèi)不允許私人擁有土地，所以沒有那么多像國外那樣好看的私人住宅。 同樣，因?yàn)闆]有很好的結(jié)構(gòu)工程師的配合，國內(nèi)很多建筑師要身兼數(shù)職，做設(shè)計(jì)就不是那么純粹的事�！绷啻赫f。 或許是巧合，大舍參與的多個(gè)設(shè)計(jì)項(xiàng)目的服務(wù)群體都是青少年或者兒童。目前二人覺得最滿意的作品是位于上海青浦的夏雨幼兒園。翻看幼兒園的設(shè)計(jì)規(guī)范和江南園林的平面，我們不難理解大舍構(gòu)思的初衷，其中每個(gè)單元里必需的室外活動(dòng)場地卻很容易讓人聯(lián)想到江南園林中的院落布局。當(dāng)高大的喬木植入各個(gè)院落，建筑在空中被化解，而最終的建筑形象也因這些樹木而生機(jī)勃勃。這一設(shè)計(jì)為大舍贏得了諸多建筑界的榮譽(yù)。  上海青浦的夏雨幼兒園是大舍最滿意的作品，很容易讓人聯(lián)想到江南園林中的院落布局。 雖然在工作上合作默契，私下里的兩個(gè)人性格并不相同。柳亦春在大學(xué)里就是個(gè)很有個(gè)性的小伙子，據(jù)說當(dāng)時(shí)還是“長發(fā)飄飄”的搖滾青年標(biāo)準(zhǔn)扮相。今天的他依然對(duì)文學(xué)、音樂和電影保有興趣，時(shí)不時(shí)還會(huì)到豆瓣上進(jìn)行“文學(xué)創(chuàng)作”，平時(shí)喜歡看偵探小說和懸疑劇，還自嘲說是國產(chǎn)家庭倫理劇和日韓偶像劇的忠實(shí)觀眾。聊到電影時(shí)，柳亦春尤其興奮：“當(dāng)年《將愛情進(jìn)行到底》就是在我們?cè)号牡�，那時(shí)候王學(xué)兵就坐在我的座位上，我還教他怎么演才更像學(xué)建筑的呢！”于是我們借題發(fā)揮，讓他談?wù)剬?duì)《致青春》里那個(gè)“搶救模型”的經(jīng)典鏡頭的看法，他笑著說：“那個(gè)模型啊，業(yè)內(nèi)人一看就知道不是建筑系學(xué)生做的，一看就是房產(chǎn)公司做的，說不定是從售樓處拿來的。”  嘉定新城幼兒園，以坡道為主要交通聯(lián)系的中庭提供了超越日常經(jīng)驗(yàn)的空間體驗(yàn)（攝影/Zhang Siye)。 相比之下，陳屹峰的個(gè)性更加含蓄，他愛看的書也偏向文史哲一類，說自己有的時(shí)候會(huì)有審美潔癖，“覺得能看得入眼的東西越來越少了”。這個(gè)當(dāng)年江蘇昆山的高考狀元，小時(shí)候從家里訂的《科學(xué)普及》雜志上受到建筑啟蒙，高考填寫志愿時(shí)就直接選了建筑學(xué)。這個(gè)做事一直中規(guī)中矩的好學(xué)生，當(dāng)年也曾讓人驚訝地放棄了直升博士的機(jī)會(huì)�！安贿^我的理想是成為一名實(shí)踐建筑師，真正地去把房子蓋出來，所以就放棄了這個(gè)機(jī)會(huì)。” 2011 年，大舍被美國建筑師協(xié)會(huì)會(huì)刊《建筑實(shí)錄》評(píng)選為年度全球 10 大設(shè)計(jì)先鋒之一。公司成立 10 余年，團(tuán)隊(duì)卻還是維持在只有 12 名設(shè)計(jì)師的規(guī)模。陳屹峰告訴我們，如果擴(kuò)大規(guī)模，就必須在管理與經(jīng)營方面投入更多精力，而由建筑師轉(zhuǎn)化成經(jīng)營與管理者并不是二人的本意，所以還是希望保持這種創(chuàng)作型工作室的模式，從而保證每個(gè)設(shè)計(jì)都有比較高的品質(zhì)。陳、柳二人認(rèn)為，好的設(shè)計(jì)不應(yīng)該拘泥于任何材質(zhì)或者形態(tài)，而是那些解決了具體問題，讓人用得舒服，又能有所思考的問題。很遺憾的是，有的設(shè)計(jì)因?yàn)榉N種原因沒能最終被呈現(xiàn)出來，這些半路夭折的建筑，不僅斷送了一些可能非常好的設(shè)計(jì)，最重要的是少了一種探索建筑可能性的機(jī)會(huì)，這是他們認(rèn)為最大的遺憾。在大舍的辦公室內(nèi)，就陳列著這樣一些未能最終實(shí)現(xiàn)的建筑模型，用來紀(jì)念那些“未完成品”。 |
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2013-07-25 16:20
李虎、黃文菁：我們更感興趣城市的問題 只把建筑扎根在城市，只做公共項(xiàng)目，是李虎和黃文菁的建筑理想。這不是容易的事，但也沒有取巧的辦法。  李虎、黃文菁，開放建筑事務(wù)所合伙人。代表作：歌華營地體驗(yàn)中心、北京四中房山校區(qū)、二環(huán) 2049、紅線公園。 建筑師及事務(wù)所獲獎(jiǎng)情況 2012 年 中國建筑傳媒獎(jiǎng)最佳建筑獎(jiǎng)。 2012 年 WA 中國建筑獎(jiǎng)優(yōu)勝獎(jiǎng)。 2012 年 北京年度設(shè)計(jì)獎(jiǎng)提名。 2011 年《新視線》雜志年度創(chuàng)意先鋒。 開放建筑事務(wù)所位于北京二環(huán)東北角當(dāng)代 MOMA 一棟建筑物的頂樓。一堵厚厚的圍墻把里面的住宅樓和外面的馬路隔開。進(jìn)到 25 樓的事務(wù)所，必須經(jīng)過兩重管家。管家其實(shí)就是門衛(wèi)，但因?yàn)槭且粋�(gè)高檔社區(qū)里的門衛(wèi)，他們也有一個(gè)與之對(duì)應(yīng)的高檔名字。 這樣的場景大概是李虎很不愿意看到的。2003 年，他和著名美國建筑師 Steven Holl 一起設(shè)計(jì)當(dāng)代 MOMA，其中一個(gè)重要原則就是——即使是一個(gè)僅為少數(shù)人擁有的高檔社區(qū)，也應(yīng)該具備一些能讓所有人都享受到的公共空間。所以，他們做了很多工作，在社區(qū)里加入了能對(duì)外開放的電影院、書店、藝術(shù)館、餐廳……但如今看起來，因?yàn)殚_發(fā)商、業(yè)主隱私等種種原因，社區(qū)并沒有像預(yù)想的那么開放。但這個(gè)項(xiàng)目依舊是李虎自豪的，特別是建筑內(nèi)部的恒溫恒濕系統(tǒng)，能將室內(nèi)溫度始終保持在 20－26 攝氏度之間，而且不會(huì)干燥。工作室里的一棵大型綠色盆栽，養(yǎng)了很多年也依舊茂盛。 2010 年，李虎脫離了 Steven Holl 建筑事務(wù)所，開始和太太黃文菁一起專注于早在 2003 年兩人在美國時(shí)就已成立的 OPEN 建筑事務(wù)所。離開的原因很簡單，他想回歸到公共項(xiàng)目、文化項(xiàng)目和教育項(xiàng)目中來。這原本是他在 Steven Holl 美國事務(wù)所時(shí)擅長做的建筑類型，可到國內(nèi)以后，發(fā)現(xiàn)只有那些大型的項(xiàng)目才會(huì)邀請(qǐng) Steven Holl 建筑事務(wù)所做設(shè)計(jì)。而李虎喜歡的公共項(xiàng)目，往往因?yàn)槟苤Ц兜脑O(shè)計(jì)費(fèi)用太低而無緣接手。  李虎、黃文菁作品：歌華營地體驗(yàn)中心，是面積只有 2000 多平方米的空間，要滿足的是一個(gè)小型綜合文化體的要求，包括教學(xué)、居住、小型展館、小劇場、咖啡廳、圖書館等等。 李虎和黃文菁都來自明星建筑事務(wù)所，李虎在 Steven Holl 建筑事務(wù)所工作了 10 年，黃文菁在紐約時(shí)是貝聿銘建筑事務(wù)所的資深建筑師，做的都是精英項(xiàng)目。 “但實(shí)際上，有 90％ 的建筑都是無人設(shè)計(jì)或非常糟糕的狀態(tài)。中國面臨著一個(gè)很嚴(yán)峻的問題，建筑師要設(shè)計(jì)體量很大的項(xiàng)目，但只有很少的時(shí)間，傳統(tǒng)的、西方式的精雕細(xì)琢的工作方法已經(jīng)無法應(yīng)對(duì)。 OPEN Architecture 代表著一個(gè)最單純的理想——如何讓建筑為每個(gè)人所用。” 在這個(gè)宏大的理想面前，李虎的第一個(gè)做法是介入公共建筑。和以往在 Steven Holl 建筑事務(wù)所時(shí)期幾乎只接觸商業(yè)項(xiàng)目不同，OPEN 建筑事務(wù)所幾乎只做公共性質(zhì)的項(xiàng)目，他們很少介入私人住宅（他們唯一做過的私宅是自己的家）和只為極少部分人服務(wù)的會(huì)所等奢侈場所。  龍灣別墅是李虎和黃文菁的家，也是他們唯一的私宅設(shè)計(jì)作品。 公共事業(yè)項(xiàng)目的預(yù)算都不會(huì)太充裕，“所以我們的大部分時(shí)間都是在動(dòng)腦筋怎么用便宜的材料做有趣的空間”。也正因如此，李虎和黃文菁可以在項(xiàng)目中部分地實(shí)踐建筑理想。正在建造的北京四中房山校區(qū)，他們?cè)谠O(shè)計(jì)和建造的同時(shí)，也在尋找一種公立學(xué)校的建筑原型。有了原型之后，再根據(jù)不同的環(huán)境和條件進(jìn)行變化，推廣到其他公立學(xué)校建設(shè)。 “有人在微博上說，有人抄了我們四中的設(shè)計(jì)去投標(biāo)。我看了一點(diǎn)也不生氣，我其實(shí)是想讓人家去學(xué)習(xí)借鑒，這就是推廣——當(dāng)然你不能只抄一個(gè)外形�！闭f起來容易，但當(dāng)他們后來接觸到一個(gè)面積是四中三倍大的學(xué)校項(xiàng)目時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)這個(gè)“原型”完全不夠用，他們自己也無解，并開始新的探索。 從之前動(dòng)輒幾十萬平方米的大型項(xiàng)目，到如今大多是小體量項(xiàng)目，難度并沒有降低。如果說，以往的實(shí)踐需要花大量精力，在商業(yè)項(xiàng)目中自然而然地、有創(chuàng)造力地融入廣場、公園等公共空間，那么現(xiàn)在，李虎和黃文菁面臨的難題是如何在有限的空間里，解決復(fù)雜的功能�！扒鼗蕧u的歌華營地體驗(yàn)中心，面積只有 2000 多平方米，但方方面面要滿足的是一個(gè)小型綜合文化體的要求，包括教學(xué)、居住、小型展館、小劇場、咖啡廳、圖書館等等�！�  歌華營地體驗(yàn)中心，被動(dòng)式節(jié)能和自然材料結(jié)合，樸素沒有裝飾的空間，開放靈活的體驗(yàn)，令建筑本身成為營地的一本教科書。 和那些選擇在偏遠(yuǎn)地區(qū)做一些個(gè)人化建筑的建筑師不一樣，李虎和黃文菁更愿意把建筑實(shí)踐扎根在城市�！盁o論我們?cè)趺凑勣r(nóng)村問題，但身為建筑師，我們更感興趣的是城市。至于農(nóng)村，能保持它的自然狀態(tài)最好了�！崩罨⒄f。 城市的局限、功能的復(fù)雜性，需要建筑師非常有創(chuàng)造性地解決問題。李虎坐在自己的辦公室里，向窗外望去：“很多人有一個(gè)誤區(qū)，覺得北京太密了。但是你坐在我的辦公室里就會(huì)看見，東直門這一帶其實(shí)有多空曠�！彼スさ氐穆飞�，還在三環(huán)四環(huán)，就已經(jīng)非常空曠，“可我們還在不停地造五環(huán)六環(huán)七環(huán)和城市擴(kuò)張，非常荒唐。”  “紅線公園”是一個(gè)裝置藝術(shù)作品，“紅線”是指建設(shè)用地的控制線，這個(gè)裝置意圖將紅色邊界線上的圍墻改造成線性的公園單元系統(tǒng)，代表著李虎和黃文菁對(duì)城市生活的理想。 和紐約、東京、首爾這樣的城市相比，北京的人口密度并不算大，但面臨的交通、污染等問題卻極為突出。OPEN 做過一個(gè)“二環(huán) 2049”的研究項(xiàng)目，以二環(huán)為切入點(diǎn)，探討一種新的城市發(fā)展策略。OPEN 設(shè)想將二環(huán)主路所占用的寶貴土地變成北京線性的“中央公園”，同時(shí)插入城市嚴(yán)重缺乏的各種公共文化設(shè)施。 在網(wǎng)站的效果圖上可以看到，原來二環(huán)的寬闊馬路被減少到一兩根車道，其他都是大片大片的綠地、公園、市民的戶外活動(dòng)場地。步行、自行車和地鐵取代了原來極度依賴私家車的交通體系。 改造城市并不是一個(gè)小小的事務(wù)所就能做到的，李虎的另一個(gè)身份是哥倫比亞大學(xué)北京建筑學(xué)中心Studio-X 的負(fù)責(zé)人。Studio X 既是一個(gè)促進(jìn)當(dāng)?shù)亟ㄖ幕W(xué)術(shù)交流的平臺(tái)，也是一個(gè)集合了各領(lǐng)域?qū)＜业闹菐�，城市問題將會(huì)是這個(gè)智庫未來重點(diǎn)研究的問題。 “城市問題不簡單，但我們不會(huì)選擇做容易的事。你可以說這是硬碰硬，但真的不知道有取巧的辦法�！崩罨⒖偨Y(jié)。 |
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2013-07-25 16:29
莊慎：建筑師應(yīng)該是理想主義者 藝術(shù)家可以通過批評(píng)、抨擊的態(tài)度來創(chuàng)作，但是建筑師沒法這么干，建筑師必須時(shí)刻對(duì)生活、對(duì)社會(huì)抱有積極的想法，造出更好的房子，讓生活更美好。所以，建筑師應(yīng)該是理想主義者。  莊慎，阿科米星建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所合伙人。代表作：雙棲齋、黎里、長寧區(qū)青少年活動(dòng)中心、嘉定新城規(guī)劃展示館、上海文化信息產(chǎn)業(yè)園、莫干山蠶種場改造項(xiàng)目。 建筑師及事務(wù)所獲獎(jiǎng)情況 2012 年 WA 中國建筑將佳作獎(jiǎng)。 2010 年 英國皇家特許建造學(xué)會(huì)“施工管理杰出成就獎(jiǎng)”。 2006 年 美國《商業(yè)周刊/建筑實(shí)錄》評(píng)選的最佳商用建筑獎(jiǎng)和 WA 中國建筑獎(jiǎng)佳作獎(jiǎng)。 阿科米星建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所藏身在一個(gè)居民區(qū)里，由曾經(jīng)的托兒所改建而來，需要穿過幾條弄堂才能找到入口。莊慎倒是挺喜歡這里的，因?yàn)檫@個(gè)地點(diǎn)無意中也體現(xiàn)了事務(wù)所現(xiàn)在的關(guān)注點(diǎn)——關(guān)注城市日常，關(guān)注普通百姓的生活。美中不足的是，事務(wù)所的院子里偶爾會(huì)迎來“高空墜落物”。 “建筑師不能只是關(guān)起門來做一些自我陶醉的作品，我現(xiàn)在越來越有興趣做一些接地氣，對(duì)使用者產(chǎn)生積極影響的建筑。”莊慎身上有著 70 后建筑師普遍具有的社會(huì)責(zé)任感，比如當(dāng)他談到自己廣受贊譽(yù)的江蘇吳江黎里古鎮(zhèn)一個(gè)改擴(kuò)建項(xiàng)目（以下簡稱“黎里”）時(shí)就坦言，這個(gè)作品從出發(fā)點(diǎn)到完成度都很好，特別是它成功地把建筑師童年時(shí)的個(gè)人經(jīng)歷和專業(yè)知識(shí)交織在一起。但從某種意義上講，“黎里”并不算是個(gè)特別成功的作品，因?yàn)椤皼]有被很好地用起來”。原本希望做成一個(gè)供藝術(shù)家工作、居住和展示作品的地方，但因?yàn)楹椭苓呧従拥募m紛沒有處理好，現(xiàn)在還處于空置狀態(tài)。  莊慎作品：上海文化信息產(chǎn)業(yè)園，把中式庭院的感覺帶到了工業(yè)園區(qū)的半空。 莊慎理想中的“黎里”應(yīng)該是一個(gè)典型的“混合設(shè)計(jì)”。他將事務(wù)所起名為阿科米星也與此相關(guān)�！鞍⒖泼仔恰笔怯⒄Z architectur（e 建筑）加上 mixing（混合）的音譯。莊慎告訴我們，城市的發(fā)展應(yīng)該是“漸變”的過程，但是如今快速的城市化和商業(yè)開發(fā)造成城市的“突變”，把人們?cè)瓉淼纳钸B根刨起，打碎分離，造成種種不便�！皠e人在拼命推進(jìn)，那我們就在后面修修補(bǔ)補(bǔ)，把因?yàn)榭焖匍_發(fā)而斷裂的城市用我們的建筑整合起來�！� 莊慎被同行稱作一個(gè)“很放松的建筑師”�！白鼋ㄖ䦷熞欢ㄒ刑貏e好的心理素質(zhì)，不管事情怎么難搞，你都要挺住�！痹谒磥�，建筑師都是樂觀主義者。  阿科米星正在進(jìn)行的項(xiàng)目之一是位于莫干山的一個(gè)舊蠶廠的改造，3000 平方米的室外空地，改造后將成為一個(gè)公共市集，而周圍的幾棟舊廠房則將變身成青年旅館和餐飲場所。 “藝術(shù)家有時(shí)可以通過批評(píng)、抨擊的態(tài)度來創(chuàng)作，但是建筑師沒法這么干，我們必須時(shí)刻對(duì)生活、對(duì)社會(huì)抱有積極的想法。建筑師肯定都想造出更好的房子，讓生活變得更美好。所以正直的建筑師應(yīng)該是理想主義者�！� 他現(xiàn)在的狀態(tài)跟剛從同濟(jì)大學(xué)畢業(yè)進(jìn)入同濟(jì)設(shè)計(jì)研究院的那 3 年是完全不同的�！� 那3 年的工作密度比現(xiàn)在任何時(shí)間都大。” 他參與了同濟(jì)大學(xué)中德學(xué)院、上海淞滬抗戰(zhàn)紀(jì)念館、浙江海寧錢君匋藝術(shù)館、上海東昌路輪渡站等多個(gè)重要項(xiàng)目，從一個(gè)建筑系學(xué)生真正成長為專業(yè)技能全面的建筑師。 2001 年，因?yàn)橄胍獙で蟾蟮陌l(fā)展空間，莊慎與柳亦春、陳屹峰共同創(chuàng)立了大舍建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所。莊慎說創(chuàng)業(yè)的初衷很單純，“ 那個(gè)時(shí)候國內(nèi)的獨(dú)立事務(wù)所還很少， 我們自己也不知道這條路該怎么走，就想先干起來再說�！�  雙棲齋的原址是一個(gè)豬圈，改造后兩株老樹被納入建筑內(nèi)部，做成了一個(gè)開放式廳堂。 2009 年，莊慎做出了一個(gè)重要決定，離開大舍，創(chuàng)辦阿科米星。從這時(shí)起，莊慎開始更多地關(guān)注“建筑能干什么，建筑師能起什么作用”？現(xiàn)在他的團(tuán)隊(duì)共有 14 名設(shè)計(jì)師，所參與的項(xiàng)目不僅有以往的公共建筑，而且還讓實(shí)踐擴(kuò)展至城鎮(zhèn)和鄉(xiāng)村的改造�！拔覀儺�(dāng)然也接‘高富帥’項(xiàng)目，我們的實(shí)踐并沒有界限，而且也需要用好的經(jīng)營來平衡那些探索研究的實(shí)踐。但是對(duì)貼近大眾的建造活動(dòng)，我們現(xiàn)在會(huì)更有興趣。” 目前阿科米星正在進(jìn)行的項(xiàng)目之一是位于莫干山的一個(gè)舊蠶廠的改造，3000 平方米的室外空地，改造后將成為一個(gè)公共市集，而周圍的幾棟舊廠房則將變身成青年旅館和餐飲場所。因?yàn)槭菑淖匀画h(huán)境中就地取材，大量使用了竹材和石料，所以改造的成本很低，莊慎說這是個(gè)“不掙錢的項(xiàng)目”，但是特別有助于在實(shí)踐中提高建筑師的設(shè)計(jì)技巧和創(chuàng)造思維。比如青年旅館的一樓是下沉式的，有半截門窗露在地面上，他們請(qǐng)當(dāng)?shù)氐氖止そ秤弥駰l編了幾個(gè)大大的像鳥籠一樣的罩子，罩在每間房間的門窗外，這樣就等于為一樓的每一戶圈出了一小片天井，既保證了采光，又有一定的私密性。  嘉定新城規(guī)劃展示館，建筑體現(xiàn)了一種遠(yuǎn)眺風(fēng)景的姿態(tài)，無論是平臥在水中的體量，還是以群柱踮腳站立在水面上的體量，都提供了盡量開敞的視野與可供室內(nèi)外活動(dòng)之用的屋頂平臺(tái)。 莊慎 1971 年出生在江蘇吳江的一個(gè)教師家庭，在父親的嚴(yán)格要求下，他從小就是學(xué)校的模范生。莊慎告訴我們：“我讀小學(xué)的地方震澤是一個(gè)典型的江南古鎮(zhèn)，生活很平靜，景色特別美。” 他還向我們?cè)敿?xì)地描述了曾經(jīng)就讀的蘇州中學(xué)：“紅色的磚墻，旁邊就有蘇式園林。我那時(shí)候經(jīng)常會(huì)和同學(xué)們走到觀前街去，就為吃上一碗頭湯面�！蓖晟钪械漠嬅鏋榍f慎日后作設(shè)計(jì)提供了很多靈感，也為他作為一名建筑師的審美奠定了基石。 |
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2013-07-25 16:42
董功：現(xiàn)階段應(yīng)該說說態(tài)度和方法 董功自認(rèn)為的“建筑師該做的事”，在今天的中國被當(dāng)成“美德”。他身上具備的真實(shí)、坦誠，以及強(qiáng)烈的自我反思精神，在當(dāng)今年輕建筑師群體中很有代表性。  董功，直向建筑事務(wù)所合作人。代表作：天津西青區(qū)張家窩鎮(zhèn)小學(xué)、昆山有機(jī)農(nóng)場系列、瞬間城市——合肥東大樓售樓處、華潤置地廣安門生態(tài)展廊。 建筑師及事務(wù)所獲獎(jiǎng)情況 2012 年 WA 中國建筑獎(jiǎng)佳作獎(jiǎng)。 2012 年 美國《商業(yè)周刊/建筑實(shí)錄》主辦的“好設(shè)計(jì)創(chuàng)造好效益獎(jiǎng)”。 2011 年 中國建筑學(xué)會(huì)舉辦的第六屆建筑佳作獎(jiǎng)。 采訪結(jié)束是下午 4 點(diǎn)不到， 1 個(gè)多小時(shí)以后，董功又將匆忙出發(fā)前往昆山。 就在前一天，剛從廣州回到北京的董功接到一個(gè)電話，電話來自正在建設(shè)中的昆山有機(jī)農(nóng)場入口涼亭的施工人員。 施工隊(duì)希望節(jié)省材料成本，把原本 8 厘米厚的石板，改到 6 厘米厚，甚至有些地方想改成 4 厘米。 董功的直覺是：“肯定不行�！钡麤]有直接說出來，一來是電話里沒有把問題搞清楚，二來是如果立刻就在電話里反對(duì)，很容易給人造成一種錯(cuò)覺，你只考慮建筑師的利益。所以，董功的決定是，去現(xiàn)場，看了再做決定。“雖然我預(yù)感去了以后的結(jié)論還是不能換，但親自去一趟，起碼能告訴別人，你是實(shí)事求是想解決問題的�！� 對(duì)董功的采訪，有一半時(shí)間都是在聊“態(tài)度”。就像他把 2008 年成立的事務(wù)所起名為“直向建筑”，多多少少說的也是一種做事的態(tài)度——直接、簡單，用誠實(shí)的方法面對(duì)最基本的問題。2010 年，董功獲得“第二屆建筑傳媒獎(jiǎng)入圍獎(jiǎng)”，提名理由中有這么一句話：“目前積極活躍于中國建筑界的新銳建筑師（董功），其重要的設(shè)計(jì)理念是以坦誠直率的工作方法和工作態(tài)度面對(duì)設(shè)計(jì)問題……” 另一篇文章是這么寫的：“直向建筑尤其重視將設(shè)計(jì)和概念落實(shí)的過程……關(guān)注從項(xiàng)目策劃、概念設(shè)計(jì)到竣工的每一個(gè)步驟�！边�有的文章說他，“近乎苛刻地追求細(xì)節(jié)”。  董功作品：采摘亭，是介于陽澄湖和有機(jī)農(nóng)田之間的方盒狀建筑，竹子做的豎向隔斷和玻璃墻面組合，讓建筑的垂直界面像薄紗一樣半透明，整個(gè)建筑體態(tài)安靜、纖細(xì)、輕盈、靈動(dòng)。 董功覺得網(wǎng)絡(luò)上這些“溢美之詞”其實(shí)并不那么值得自豪，或者說自己是被“誤讀”了�！拔抑皇亲隽艘粋�(gè)建筑師該做的事”，他說，“所謂的近乎于苛刻地追求細(xì)節(jié)，我給你舉個(gè)例子，諾曼·福斯特屬于對(duì)細(xì)節(jié)苛刻的，他為了把窗棱從4 厘米做到 2 厘米，可能要把建筑的造價(jià)翻一倍�！毕啾戎�，董功自認(rèn)為的“苛刻”，只是“我們的圖這么畫了，你就必須這么做。如果你不這么做，我就跟你較真。” 一個(gè)建筑師要求施工方完全按照?qǐng)D紙建造，并且全程追蹤建造過程，保證按照建筑師的意圖良性發(fā)展，在今天的中國竟然已經(jīng)是種“美德”。“同樣的話搬到西方語境里，可能一點(diǎn)意義也沒有，因?yàn)樗鼈冊(cè)缫呀鉀Q了這個(gè)問題。但是在當(dāng)代中國，為了迎合飛速城市化帶來的時(shí)間和利益的壓力和誘惑，建筑師為了找到他們的生存方式去迎合現(xiàn)實(shí)，卻偏離了建筑師真正應(yīng)該關(guān)心的問題，比如能否營造更好的生活，建筑是否有好的品質(zhì)……” “從這個(gè)層面講，現(xiàn)階段說說態(tài)度和方法，是有意義的�！倍Φ淖鍪路椒ㄔ谌缃竦哪贻p建筑師中，很有代表性。同樣，他的成長軌跡也很有代表性——從中國最好的高校建筑系畢業(yè)，出國留學(xué)，在全世界最好的建筑系讀碩讀博，出來以后順理成章地在全世界最好的建筑事務(wù)所打工，之后回到中國，單槍匹馬地開辦設(shè)計(jì)事務(wù)所，通過三四個(gè)獨(dú)立操作的項(xiàng)目得到業(yè)界關(guān)注和認(rèn)可。 直向建筑事務(wù)所從成立到今天是第五年，一度面臨過“是個(gè)項(xiàng)目都是好事”的求生存階段。2009 年，昆山城投在網(wǎng)上看到董功設(shè)計(jì)的“華潤置地廣安門生態(tài)展廊”、“天津張家窩鎮(zhèn)小學(xué)”及合肥“瞬間城市”，找到了董功，請(qǐng)董功為他們?cè)O(shè)計(jì)昆山陽澄湖邊有機(jī)農(nóng)場的幾個(gè)建筑。 項(xiàng)目從 2010 年開始設(shè)計(jì)，這是直向建筑的轉(zhuǎn)折點(diǎn)�！耙粋�(gè)很好的開端”，董功總結(jié)道，同時(shí)也結(jié)識(shí)了“投緣的甲方”。  天津張家窩鎮(zhèn)小學(xué)，設(shè)計(jì)師將一個(gè)共享的交流“平臺(tái)”設(shè)置在二層，最大程度上帶來該空間使用的易達(dá)性和必達(dá)性。 從最早的采摘亭，到后來的休憩亭、信息亭，到有機(jī)農(nóng)場入口涼亭，合作多達(dá)四次。也是因?yàn)椴烧さ某晒ΓΡ弧敖ㄖ䝼髅姜?jiǎng)”發(fā)現(xiàn)，他之前所做一系列項(xiàng)目也被人拿出來用作正面教材。 采摘亭是介于陽澄湖和有機(jī)農(nóng)田之間的方盒狀建筑，令人印象深刻的地方是竹子做的豎向隔斷和玻璃墻面組合，讓建筑的垂直界面像薄紗一樣半透明。 整個(gè)建筑體態(tài)安靜、纖細(xì)、輕盈、靈動(dòng)。但采摘亭給董功帶來的也不全是贊譽(yù)。 就在不久之前的一次業(yè)內(nèi)研討會(huì)上，有人專門提出了質(zhì)疑，“為什么在那么原始的土地上做那么工業(yè)化的房子？” 按照建筑界流行的理念，在水鄉(xiāng)氣息濃厚的江南，大概白墻灰瓦才最靠譜。但這樣的做法恰恰就是董功所謂的“膚淺的模仿”�！拔曳浅Ｍ饨ㄖu(píng)論家劉東洋的話，人過了天真的年代，就不要再裝天真了。建筑也一樣，舊時(shí)代已經(jīng)過去，就不要再從舊東西里找，干脆大膽地、坦率地在新的環(huán)境里創(chuàng)造新的東西�！� “如果要你在一座古鎮(zhèn)做一個(gè)建筑，你會(huì)怎么做？”董功想也沒有想：“我相信我不會(huì)把傳統(tǒng)的磚和瓦用到建筑上。” 他提到貝聿銘的作品。這位建筑大師在中國的著名作品，包括香山飯點(diǎn)和蘇州博物館，都是帶有明顯的中國符號(hào)的。董功更喜歡的是貝聿銘在美國時(shí)早期的純現(xiàn)代主義作品，“真實(shí)，不做作，粗獷的混凝土、鋼、玻璃，充分表現(xiàn)了工業(yè)的美�！倍貞洠拔胰ミ^的幾個(gè)房子，都很受震撼，情感的力量一點(diǎn)都不亞于老房子。” “在巴西、西班牙、日本，這些國家已經(jīng)解釋得很清楚了——工業(yè)化建造里，濃濃的地方情感，人的生活品質(zhì)，這都是可以解決的。” 董功做的建筑絕大多數(shù)都位于空曠的荒野中，沒有鮮明的地域特征。他也希望未來能在很有歷史很有生活肌理的城市片區(qū)里蓋房子。但他一定還是用現(xiàn)代的方式，呼應(yīng)和尊重傳統(tǒng)。
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2013-07-25 16:50
袁烽：數(shù)字化設(shè)計(jì)是大勢所趨 以數(shù)字化設(shè)計(jì)結(jié)合低技術(shù)手工達(dá)到的低級(jí)參數(shù)化，在歐美人看來不可思議。袁烽的設(shè)計(jì)，跟他的生活態(tài)度一樣，奉行“順勢而為”。  袁烽，創(chuàng)盟國際建筑事務(wù)所創(chuàng)始人。代表作：卜石藝術(shù)館、J-Office 茶室、成都非物質(zhì)文化遺產(chǎn)公園蘭溪庭、蘭州城市規(guī)劃展覽館。 建筑師及事務(wù)所獲獎(jiǎng)情況 2012 年 入圍 WA 中國建筑獎(jiǎng)。 2009 年 第五屆中國建筑學(xué)會(huì)建筑創(chuàng)作獎(jiǎng)優(yōu)秀獎(jiǎng)。 2007 年 第六屆上海( 國際) 青年建筑師設(shè)計(jì)作品展建成類/二等獎(jiǎng)。 “70 后”建筑師袁烽也是個(gè)當(dāng)代藝術(shù)愛好者，這從他工作室的環(huán)境就可以看出來——一進(jìn)門顯眼的位置就擺放著兩幅當(dāng)代藝術(shù)畫作。“當(dāng)代藝術(shù)以心理感動(dòng)的方式體現(xiàn)批判意義，從這個(gè)層面講，跟建筑有很大的相似之處。”這個(gè)工作室也是電影《101 次求婚》中林志玲的“家”。據(jù)說被諸多媒體曝光并登上大銀幕之后，就多了很多來此“窺秘”的人。 2011 年建成的 J-office( 也叫五維茶室) 位于軍工路五維創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)，改造之前是一個(gè)舊倉庫，重建之后依然保有原先的工業(yè)氣息。這棟造型扭轉(zhuǎn)的混凝土小樓有上下兩層，二樓還伸出來一個(gè)木制平臺(tái)，把一棵參天大樹給包了進(jìn)去。這間 J-office 現(xiàn)在成了袁烽以茶會(huì)友的“客廳”，也是平時(shí)除了家之外他停留時(shí)間最多的地方。 袁烽的文藝氣質(zhì)源于他的生長背景：奶奶是日本鋼琴家，家族中既有舞蹈家也有小提琴手，而袁烽的父母則都是北大畢業(yè)的理工科高材生。優(yōu)良的“家族基因”讓袁烽從小就有機(jī)會(huì)接受良好的教育，在高考選擇專業(yè)的時(shí)候，建筑學(xué)成了一個(gè)順理成章的選擇，對(duì)此他解釋說：“想將工科與藝術(shù)相結(jié)合，建筑是最好的選擇”。  袁烽作品：卜石藝術(shù)館，位于上海徐匯的城市高密度復(fù)合區(qū)域中，由辦公空間改建而成，設(shè)計(jì)師將數(shù)字幾何的概念引入建筑內(nèi)部，通過從動(dòng)線折疊到空間折疊，來完成對(duì)于空間邏輯的重塑。 從同濟(jì)大學(xué)博士畢業(yè)之后，袁烽沒有進(jìn)入大公司工作，而是在 2003 年成立了自己的建筑事務(wù)所創(chuàng)盟國際，就在離同濟(jì)不遠(yuǎn)的一棟寫字樓內(nèi)。工作了幾年以后，袁烽突然產(chǎn)生了去國外看看的念頭，他說是因?yàn)槭聵I(yè)到了一個(gè)迷茫期，“覺得自己對(duì)于西方建筑的理解還太單薄”。 于是，2008 年袁烽決定放下手頭的工作，去美國麻省理工大學(xué)進(jìn)修一年�！澳菚r(shí)候我往返于 MIT 和哈佛之間，每天七八節(jié)課，感興趣的就去聽，也真的學(xué)到了很多東西，特別是對(duì)建筑在哲學(xué)、藝術(shù)層面的理解�！� 美國的學(xué)習(xí)對(duì)袁烽的另一個(gè)影響是更堅(jiān)定了他對(duì)技術(shù)的重視。“中國人做建筑往往依賴的是悟性，而不是技術(shù)。而且，中國建筑師很容易就可以接到項(xiàng)目，太好的市場反而讓人忽略了對(duì)技術(shù)的研究�！�  五維茶室是一幢造型扭轉(zhuǎn)的混凝土小樓， 二樓伸出來一個(gè)木制平臺(tái)，把一棵參天大樹給包了進(jìn)去。 2009 年底，袁烽的工作室決定進(jìn)駐五維創(chuàng)意園，袁烽趁此機(jī)會(huì)把自己的工作室作為數(shù)字化設(shè)計(jì)的實(shí)踐場地。 辦公室新砌的那堵墻有個(gè)很好聽的名字——綢墻，也是“數(shù)字化設(shè)計(jì)”的展示典范。具體操作方式，是首先在數(shù)字軟件中將曲面掃掠過的多根結(jié)構(gòu)骨架線進(jìn)行提取，然后再根據(jù)數(shù)字化放樣做出一比一的木骨架模型，使工人們能獲得直觀體驗(yàn)。 綢墻是用園區(qū)內(nèi)廢棄的磚塊建成的，特殊的形式凸顯了磚塊本身的簡潔形體，除此之外的改造動(dòng)作并不大，拆了一跨房子，填了幾個(gè)窗，植入了一個(gè)鋼架。搬到創(chuàng)意園之后，以前的大連路辦公室被袁烽戲稱為“生產(chǎn)車間”，現(xiàn)在才是“改變生活方式”的地方。  成都非物質(zhì)文化遺產(chǎn)公園蘭溪庭，這座建筑通過數(shù)字技術(shù)將中國傳統(tǒng)建筑進(jìn)行了全新演繹。 袁烽認(rèn)為， 數(shù)字化設(shè)計(jì)是未來建筑設(shè)計(jì)的大勢所趨， 為此他還為工作室購置了歐洲進(jìn)口的機(jī)械設(shè)備，以便更好地建造結(jié)構(gòu)復(fù)雜的建筑模型， 甚至還專門辟出一塊空間設(shè)立“Fablab”( 建造實(shí)驗(yàn)室)，進(jìn)行建筑的可能性研究。傳統(tǒng)方法中，一個(gè)項(xiàng)目需要一兩萬張圖紙，而利用參數(shù)化設(shè)計(jì)，100 張圖紙就可以搞定。 “前數(shù)字化時(shí)代的實(shí)踐可以追溯到高迪的圣家族教堂。離我們近一點(diǎn)的比如鳥巢，就是一個(gè)數(shù)字化設(shè)計(jì)的例子，只不過鳥巢的建筑部件都是鋼結(jié)構(gòu)的，直接在工廠預(yù)加工好，把組件運(yùn)到現(xiàn)場拼裝起來就可以。”袁烽還告訴我們，數(shù)字化建造現(xiàn)在歐洲已經(jīng)相當(dāng)普遍，通常都是設(shè)計(jì)師在電腦里制作出模型，再由一些工廠用流水作業(yè)的方式把建筑部件加工好，運(yùn)到現(xiàn)場進(jìn)行拼裝，是一種精準(zhǔn)又高效的建筑方法。 然而，在中國，這樣的情況又完全不同。由于中國人工成本低，建造技能也相對(duì)低下，所以在搭建綢墻的時(shí)候，袁烽采用的是數(shù)字化設(shè)計(jì)與低技術(shù)手工建造相結(jié)合的方法。他先制作了一個(gè)圖表供砌墻的師傅參考，在圖表中每一塊磚上都有編號(hào)，就是以這種模板卡位的方式，用低技術(shù)和低成本實(shí)現(xiàn)了參數(shù)化的建構(gòu)，也使建筑效果得到了較好的控制。  創(chuàng)盟國際辦公室后院的茶室，是袁烽參數(shù)化設(shè)計(jì)的樣板，貫通上下兩層的扭轉(zhuǎn)的墻面是參數(shù)化設(shè)計(jì)和粗糙手工的結(jié)合。 “我們砌的這堵墻，投入很小，每塊磚的成本大概 1 塊多，合一平方米大約 80 多塊，就算加上師傅的工錢也是很便宜的。而在國外用機(jī)械臂砌一堵墻，光是這個(gè)機(jī)械臂就是上百萬的投入了。面對(duì)中國的這種現(xiàn)狀，低技術(shù)的處理是很有效的方法�！痹檎f，這種中國特色的低技術(shù)手工建造，所帶來的好處不僅是節(jié)約成本，還常常會(huì)有意想不到的建筑效果，因?yàn)槊恳晃还そ车墓に嚩际仟?dú)一無二的，所以每一塊磚頭的呈現(xiàn)也有所不同，最終的“粗糙”及“無修飾”反而為建筑附上了一層自然淳樸的美感。 袁烽采用的這種“低級(jí)參數(shù)化”，讓歐美同行們感覺非常不可思議。但袁烽從中得出的經(jīng)驗(yàn)就是，建筑師在設(shè)計(jì)時(shí)，必須把自己納入當(dāng)下的建造體系中，順勢而為，發(fā)明一些更便宜的辦法，變成一種創(chuàng)新形式。但這終究只是一個(gè)過渡階段，未來的參數(shù)化設(shè)計(jì)必然還是會(huì)走向機(jī)械化和集約化。 |
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007abbs
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2013-07-25 17:01
朱競翔：一種建筑系統(tǒng)的問世 因?yàn)槿靶卵啃W(xué)”而重新進(jìn)入大眾視野的朱競翔，做的并不只是震后建筑。他和團(tuán)隊(duì)研發(fā)的“輕型復(fù)合建筑系統(tǒng)”因?yàn)榻ㄔ旌喴�、造價(jià)低、舒適性好等優(yōu)勢，將惠及更多普通人。  朱競翔，香港中文大學(xué)建筑系副教授。代表作：四川廣元?jiǎng)﹂w下寺小學(xué)、達(dá)祖小學(xué)、陳碧霞美水小學(xué)部分校舍、栗子坪野生動(dòng)物保護(hù)站、上海南匯東灘濕地鳥類禁獵區(qū)管理生活用房。 建筑師及事務(wù)所獲獎(jiǎng)情況 2010 年 WA 中國建筑獎(jiǎng)優(yōu)勝獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)。 2012 年《 華爾街日?qǐng)?bào)》中文版“2012 年中國創(chuàng)新人物獎(jiǎng)”。 今年是朱競翔在香港中文大學(xué)建筑學(xué)系教書的第 10 個(gè)年頭。他在香港的生活大致可以分為兩個(gè)階段，第一個(gè)階段是 2004-2008 年，婉拒了一切入伙要求、“安安靜靜做研究”的階段；第二個(gè)階段是從 2008 年開始，他帶著幾個(gè)助理，建造了一系列社會(huì)公益住宅項(xiàng)目。2008 年的四川地震對(duì)每個(gè)個(gè)體有不同的影響，而對(duì)朱競翔來說，就是他多年的研究成果終于露出了“冰山一角”，給這個(gè)社會(huì)看。 朱競翔的研究，專業(yè)名稱叫做“輕型復(fù)合建筑系統(tǒng)”。簡而言之，這是一種與傳統(tǒng)的重型建筑大相徑庭的建筑形式。 在朱競翔的介紹中，輕型結(jié)構(gòu)有很多重型結(jié)構(gòu)無法比擬的優(yōu)點(diǎn)：重量只有重型結(jié)構(gòu)的 1/3、預(yù)制拼裝、運(yùn)輸便捷、建造簡易、造價(jià)低、舒適性好…… 從震后第一次亮相到今天，“輕型復(fù)合建筑系統(tǒng)”的研究進(jìn)入第五個(gè)年頭，極少進(jìn)入大眾視野也不是新聞熱點(diǎn)的朱競翔，已經(jīng)默默地帶領(lǐng)著團(tuán)隊(duì)迅速地完成了 9 個(gè)項(xiàng)目。但專業(yè)媒體還是更喜歡用第一所新芽小學(xué)——四川廣元?jiǎng)﹂w下寺小學(xué)作為報(bào)道重點(diǎn)，雖然這座建筑現(xiàn)在看起來并不是那么完美，但它畢竟是“輕型復(fù)合建筑系統(tǒng)”的原型。  朱競翔作品：栗子坪野生動(dòng)物保護(hù)站，詮釋了輕型復(fù)合建筑結(jié)構(gòu)在冬季寒冷多雨的地方是如何解決舒適性問題的。 2008 年 5 月 12 日，四川汶川地震之后，下寺小學(xué)被毀壞殆盡，朱競翔領(lǐng)導(dǎo)的小組受慈善基金委托，在下寺小學(xué)原址修建一座面積 450 平方米、帶有5 間標(biāo)準(zhǔn)教室的小學(xué)。2009 年 5 月，下寺村民以及來自多所大學(xué)的 30 名建造志愿者，用 44 天時(shí)間做基礎(chǔ)準(zhǔn)備與場地清理工作，又用 2 星期完成了房屋結(jié)構(gòu)搭建，同年 9 月，新校舍投入使用。 下寺小學(xué)采用的是輕鋼骨架和填充板材形成的復(fù)合結(jié)構(gòu)，輕盈的自重和內(nèi)部連接性強(qiáng)的特質(zhì)，使得新建成的校舍能抵御 10 級(jí)地震。完整的隔熱保溫、自然采光和通風(fēng)設(shè)計(jì)，以及少量的磚、石、混凝土等重型材料，共同創(chuàng)造了房屋內(nèi)舒適穩(wěn)定的小氣候。 第一所“新芽小學(xué)”問世之后，達(dá)祖小學(xué)和陳碧霞美水小學(xué)相繼建造完工。三所“新芽小學(xué)”，從設(shè)計(jì)到完工分別用了 9 個(gè)月、4 個(gè)月和 6 個(gè)月……如果說第一所新芽小學(xué)期間，他們的精力大多放在解決技術(shù)問題，那么在后兩所新芽小學(xué)，他們則有更多精力去照料文脈和景觀，去解決美觀問題。 此后的項(xiàng)目，不再只是單純的震后建筑，也不只是鄉(xiāng)村小學(xué)，而是涵蓋多方面的用途，包括學(xué)校、住宅、自然保護(hù)區(qū)工作站、多功能辦公空間、展覽空間……也由原來單一的“板材加框架”結(jié)構(gòu)系統(tǒng)，擴(kuò)展到純板式、框架式、箱式四種系統(tǒng)。所有的組裝時(shí)間在 1 天至 3 周之內(nèi)，工程造價(jià)控制在每平方米 1300-3000 元。  上海南匯東灘的濕地鳥類禁獵區(qū)管理生活用房，全工廠預(yù)制，基礎(chǔ)準(zhǔn)備 3 天，吊裝 1 天。 采訪前的一個(gè)周末，他們的箱式系統(tǒng)——雅致集成房屋，在深圳的中歐低碳城亮相。這棟總面積 400 平方米的 3 層大樓，只用了 16 小時(shí)就組裝完畢，后來用作媒體中心。2013 年春節(jié)前后，位于上海南匯東灘的濕地鳥類禁獵區(qū)管理生活用房也已經(jīng)完工，這個(gè)項(xiàng)目由世界自然基金會(huì)上海辦公室和上海浦東新區(qū)林業(yè)站引進(jìn)，全工廠預(yù)制，基礎(chǔ)準(zhǔn)備 3 天，吊裝 1 天。92 平方米的面積內(nèi)，包含了展覽空間、辦公空間、臥室、廚房等等。 2004 年，32 歲的朱競翔離開南京大學(xué)去香港中文大學(xué)任教。其實(shí)在此之前，他已經(jīng)能被稱得上是一位“年輕有為”的建筑師，但他心里很清楚，這樣的狀態(tài)并不健康。 “可能做建筑師的人會(huì)敏感一些，我在辛辛苦苦地做一個(gè)好的建筑，可與此同時(shí)，旁邊卻有 10 個(gè)標(biāo)準(zhǔn)很低的房子建造起來了�！倍遥旄傁柽�沒有辦法像一個(gè)優(yōu)秀的 team leader（團(tuán)隊(duì)領(lǐng)袖）一樣帶領(lǐng)好自己的下屬，“我一個(gè)人工作的時(shí)候是可以做起來的，但當(dāng)我要和四五個(gè)助理一起工作的時(shí)候，我要分很多精力去告訴他們?cè)撛趺醋��！?BR>  輕結(jié)構(gòu)從一開始的單層，逐漸發(fā)展到后面的多層，意味著團(tuán)隊(duì)在解決技術(shù)難度方面的提高。 去做研究是朱競翔最好的選擇，他可以從紛繁的實(shí)際工程中抽身出來，深入研究他早在南京大學(xué)時(shí)就已經(jīng)感興趣的問題——中國的快速發(fā)展，建筑量越來越大，可是作為一個(gè)個(gè)體建筑師，如何既不讓讓建筑的品質(zhì)下降，又要幫助很多人解決基本的舒適性問題？ 事實(shí)證明，朱競翔找到了答案�！拜p型復(fù)合建筑系統(tǒng)”的前身其實(shí)就是如今遍地開花的工地活動(dòng)板房。但是這種能快速、大規(guī)模建造起來的房屋有很多弊端：冬冷夏熱，外形難看�！叭绻ㄖ䦷煱堰^冷、過熱和不美解決，問題就解決了�！� 對(duì)建筑師來講，“輕型結(jié)構(gòu)復(fù)合建筑”是對(duì)傳統(tǒng)建筑師角色的顛覆。以往的建筑師只要完成自己的設(shè)計(jì)，其他問題就可以交由別人解決。但在輕結(jié)構(gòu)中，建筑師要全程參與，不僅有設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)，還要介入制造環(huán)節(jié)，要選擇制造商，監(jiān)督施工品質(zhì)。“輕結(jié)構(gòu)要在一開始把 70-80% 的知識(shí)放進(jìn)去，把問題解決在前期，能節(jié)省很多費(fèi)用�！�  “輕型復(fù)合建筑系統(tǒng)”內(nèi)部，設(shè)計(jì)師可以按照甲方的意圖定制簡樸或高檔的內(nèi)飾，但造價(jià)也會(huì)隨之上漲。 說到底，目前已經(jīng)完成和正在實(shí)施的項(xiàng)目，都只是朱競翔研究的一小部分。 他和團(tuán)隊(duì)正在開發(fā)一個(gè)網(wǎng)站，將于不久的將來開放給普通用戶和專業(yè)建筑人士。 從普通用戶的端口進(jìn)入網(wǎng)站，人們可以定制自己喜歡的建筑結(jié)構(gòu)、材料、顏色、裝修風(fēng)格。而從專業(yè)人士的端口進(jìn)入網(wǎng)站，則可以方便他們?cè)谠械馁Y源基礎(chǔ)上深入設(shè)計(jì)。“我們的工作就是科學(xué)家底層架構(gòu)的工作，未來會(huì)讓更多人進(jìn)來編程�！睂�(duì)于這個(gè)未來，朱競翔野心勃勃。 |
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good001543
發(fā)貼: 150
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2013-07-25 20:18
看了之后感觸挺深，讓我們更了解當(dāng)下中國建筑師對(duì)作品的構(gòu)思及他們內(nèi)心的想法。 |
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ly00711
發(fā)貼: 43
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2013-07-25 22:50
 以上諸君都是掛羊頭買狗肉，以藝術(shù)為幌子實(shí)則以賺錢為目的；“大師”兩個(gè)字不但是技術(shù)、品位精湛，而且難能可貴的人格品質(zhì)、魅力，傳遞著正能量給這個(gè)行業(yè)。所以目前中國根本沒大師。 |
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sunbow2013
發(fā)貼: 109
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2013-07-26 08:56
董功的作品很贊，沒有多余的修飾 |
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和光同塵1986
發(fā)貼: 724
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2013-07-26 19:21
ly00711 wrote: 還好吧，評(píng)價(jià)跟作品的質(zhì)量還是比較匹配的。 不過相比較感覺到王昀最裝逼和端著一點(diǎn)。 都不錯(cuò)。 上海的雜志怎么沒有把侯梁列進(jìn)去啊？ 雖然也是野心家一個(gè)，不停在炒作自己，但還不錯(cuò)啊。 |
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chh_008
發(fā)貼: 2572
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2013-07-27 04:29
過渡期，８錯(cuò)拉…… |
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mic2
發(fā)貼: 365
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2013-07-27 10:20
李虎想找到自己的設(shè)計(jì)定位所以只接公共建筑小案子，但設(shè)計(jì)費(fèi)又很低做細(xì)了投入太大維持生計(jì)困難，這是所有建筑師的困惑。 |
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陳萬里建筑設(shè)計(jì)
發(fā)貼: 1890
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2013-07-28 09:50
例外黑衣服紅衣服。 |
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Emptybox
發(fā)貼: 57
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2013-07-29 23:51
第一個(gè)像個(gè)痞子 |
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走在思想的前端
發(fā)貼: 8
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2013-08-03 11:40
個(gè)人感覺 設(shè)計(jì)只要作品好就可以了只要很多人說好 就OK 不需要諸多因素 |
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江西建筑論壇
發(fā)貼: 7
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2013-08-04 20:48
個(gè)人感覺 設(shè)計(jì)只要作品好就可以了只要很多人說好 就OK 不需要諸多因素 |
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行尸
發(fā)貼: 225
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2013-08-08 13:36
不錯(cuò)，我看到了方向 |
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肖一
發(fā)貼: 26
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2013-08-08 23:53
很贊的年輕人，我的目標(biāo)和榜樣！恩~ |
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wang2182
發(fā)貼: 7
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2013-08-15 18:12
學(xué)習(xí)再學(xué)習(xí) |
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北窗疏石
發(fā)貼: 30
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2013-08-15 21:24
比較看好 花梨 和 董工 |
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