|
|
|
偉大建筑，都是頂著罵名成長(zhǎng)的
|
央視新大樓即將在本月21日動(dòng)工，在日前舉行的“無(wú)止境建筑藝術(shù)”論壇上，其方案再次引發(fā)批評(píng)之聲。最后，論壇主持人張?jiān)谠淌诳偨Y(jié)說(shuō)：國(guó)際建筑大師的最大難度是面對(duì)一個(gè)有5000年文化的中國(guó)，他們的設(shè)計(jì)在文化上的難度遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于在技術(shù)上的難度。張教授表示，許多人認(rèn)為現(xiàn)在的中國(guó)已經(jīng)變成了外國(guó)建筑師的試驗(yàn)場(chǎng)，北京就是這個(gè)試驗(yàn)場(chǎng)的試驗(yàn)中心，許多外形奇怪的建筑都在中國(guó)紛紛出現(xiàn)。但他認(rèn)為中國(guó)在從封閉走向開(kāi)放的過(guò)程中，這種試驗(yàn)是不可缺少的。
在論壇上，有人認(rèn)為國(guó)家大劇院現(xiàn)代派的風(fēng)格與天安門(mén)、故宮等周邊環(huán)境極不協(xié)調(diào)，對(duì)此，設(shè)計(jì)師安德魯回應(yīng)說(shuō)：“我自己還是有信心能夠找到一種方法把這些融合在一起�！�
2000年，何祚庥、吳良鏞、周干峙等49名院士曾聯(lián)名上書(shū)中央，批評(píng)國(guó)家大劇院設(shè)計(jì)方案。第一條罪狀就是：“與周?chē)宋沫h(huán)境不協(xié)調(diào)�！币�?yàn)�，“偉大的建筑�?yīng)該不露痕跡地融入周?chē)h(huán)境，既能讓人眼前一亮，又不覺(jué)得孤立突兀，這是建筑方案的起碼要求�！�
今天，這樣的論調(diào)還在重唱——持這種論調(diào)的人，從來(lái)都是新藝術(shù)的敵人。
“融合”、“協(xié)調(diào)”，似乎成了國(guó)內(nèi)建筑界的最高律令，不但國(guó)外設(shè)計(jì)師不敢挑戰(zhàn)它們，連替國(guó)外設(shè)計(jì)師說(shuō)話的人士，如葉廷芳先生，辯護(hù)的理由也是說(shuō)安德魯?shù)姆桨福岸阍谝粋�(gè)園林里”，“與世無(wú)爭(zhēng)”，與周邊現(xiàn)有建筑不爭(zhēng)、不比、不擠，因此是和周?chē)叭〉昧撕椭C”的。
但是，直白地說(shuō)——不協(xié)調(diào)，又如何？周邊環(huán)境就不能被“爭(zhēng)”、“比”、“擠”了嗎？
人類(lèi)歷史上，無(wú)數(shù)偉大的建筑(尤其是現(xiàn)代建筑)，都是以極其扎眼、不協(xié)調(diào)的方式，刺入周?chē)h(huán)境，讓大眾覺(jué)得“孤立突兀的”�！巴回！北旧恚词乾F(xiàn)代藝術(shù)的本質(zhì)之一。不僅是建筑，繪畫(huà)、雕塑、音樂(lè)、文學(xué)，幾乎一切藝術(shù)的革新，都很少是“不露痕跡”地進(jìn)行的，偉大的藝術(shù)，幾乎都是頂著蔑視、謾罵、嘲諷，一點(diǎn)點(diǎn)掙扎著成長(zhǎng)起來(lái)的。
而且，新藝術(shù)出現(xiàn)之時(shí)，從來(lái)就少不了權(quán)威們的聯(lián)名抗議之聲。指望“不露痕跡”地實(shí)現(xiàn)藝術(shù)的革新，也從來(lái)都是保守勢(shì)力的本能。
“中國(guó)已經(jīng)變成了外國(guó)建筑師的試驗(yàn)場(chǎng)”，的確是事實(shí)，弊端似乎也不少。但是，在外國(guó)設(shè)計(jì)師到來(lái)之前，中國(guó)早就已經(jīng)變成了本土建筑師們的實(shí)驗(yàn)場(chǎng)，看看長(zhǎng)安街兩側(cè)的建筑，北京也正是這個(gè)實(shí)驗(yàn)場(chǎng)的試驗(yàn)中心，而“外形奇怪的建筑”早就“在中國(guó)紛紛出現(xiàn)”了。
“國(guó)際建筑大師的最大難度是面對(duì)一個(gè)有5000年文化的中國(guó)”，聽(tīng)上去似乎是說(shuō)，國(guó)內(nèi)建筑師們?cè)谶@方面有著很大的優(yōu)勢(shì)。當(dāng)安德魯說(shuō)他有“融合”的辦法，我懷疑這種“辦法”就是——“造起來(lái)之后，多看看，就習(xí)慣了”。5000年來(lái)，中國(guó)就是這樣一點(diǎn)點(diǎn)接受了外來(lái)文化的。
一定要“不露痕跡”，一定要讓別人和我融合，索性就徹底保守到日本京都的模式，把北京，把天安門(mén)周邊，當(dāng)做一個(gè)文物保護(hù)起來(lái)，反對(duì)一切“突兀”的樣式的入侵和破壞，就像《霸王別姬》里的程蝶衣反對(duì)京劇的現(xiàn)代化。
要么，就像張?jiān)谠淌谀菢犹孤实爻姓J(rèn)：“這種試驗(yàn)”不可缺少。否則，又要讓大家“眼睛一亮”，又不能“突�！保敲�，我們將永遠(yuǎn)走不出舊的眼光，容納不了任何略微強(qiáng)烈的新的刺激。
央視大樓和國(guó)家大劇院，會(huì)不會(huì)成為北京現(xiàn)代主義建筑的成功典范，會(huì)不會(huì)成為中國(guó)的“蓬皮杜中心”和“悉尼歌劇院”，誰(shuí)也無(wú)法預(yù)料，試驗(yàn)就意味著賭博。但是，在陳腐的美學(xué)主導(dǎo)下，將永無(wú)真正的革新可言。
有一種反對(duì)意見(jiàn)，是拿這些新建筑方案的實(shí)施和三峽工程相對(duì)比，以突出其后果之嚴(yán)重，暗示反對(duì)者之正義。但是，一個(gè)主要是工程利弊之爭(zhēng)，一個(gè)主要是藝術(shù)之爭(zhēng)，混淆兩者，撈過(guò)界(從建筑的工程問(wèn)題，越界到建筑的美學(xué)問(wèn)題)，即是對(duì)藝術(shù)和藝術(shù)家的公然蔑視。
中國(guó)現(xiàn)在的一個(gè)古怪現(xiàn)象是，從未有過(guò)什么藝術(shù)成就的科學(xué)家，居然可以領(lǐng)銜干涉藝術(shù)問(wèn)題，一點(diǎn)也不把自己當(dāng)外人；就打擊這一點(diǎn)而言，這兩個(gè)新建筑的最后通過(guò)、實(shí)施，也是值得的。
[更多新聞]
|
|
