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奇觀化城市
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作者：史 建
一個月以前，天津一個搞地產(chǎn)策劃的朋友來京時說，天津的熱鬧非凡的海河改造工程可能要有驚人之舉，不僅要把海河改造成塞納河、萊茵河那樣的“世界級”名河，兩岸也要充分的“殖民化”，也就是改造為各國（當(dāng)然是西方發(fā)達(dá)國家）風(fēng)情區(qū)。當(dāng)時網(wǎng)上正在炒北大一個教授的要把圓明園改造為八國大學(xué)的奇思異想，天津朋友的話，我也就權(quán)當(dāng)本已好玩的談資的作料，沒太在意。
上周五因事提前回津，晚上翻開《今晚報》，簡直不敢相信自己的眼睛，但見頭版頭條赫然在目的大標(biāo)題是《法國有關(guān)方面與本市三區(qū)合作，海河兩岸開發(fā)再添特色項目，津門品味“法蘭西風(fēng)情”，占地600公頃，總投資162億元人民幣》！哇塞！原來朋友的話是真的！
再定睛看去，見頭版和二版各有一像是出自外國藝術(shù)家手筆的鋼筆渲染圖，頭版那幅正中間聳立著埃菲爾鐵塔，左側(cè)是巴黎典型的復(fù)古式公寓樓，右側(cè)是歐洲中古時代的城堡［參見圖1］；二版那幅像是巴黎協(xié)和廣場，其間矗立著拿破侖帝國風(fēng)格的凱旋門［參見圖2］。我以為這不過是為了渲染一下合作初成的氣氛，再看第二遍時，終于看清圖下面的小字，第一版的圖注是“將建在河西區(qū)復(fù)興河上的艾菲爾鐵塔效果圖”。
這是2003年9月5日的《今晚報》，它的第二版的更為詳盡報道的大標(biāo)題也更直白：《不出津城游遍法國》，其中列出已確定要在天津海河沿岸興建的十大項目，除了沒有多大意思的文化廣場、商業(yè)長街（所謂“品法式大餐”）、高檔飯店、合作中心以外，值得照錄的項目的標(biāo)題是“‘紅磨坊’將現(xiàn)海河西岸”、“法式園林原汁原味”、“‘法國花園’比美世博園”、“‘法國城’建莊園式街區(qū)”、“‘法國橋’法式特色獨具”。
在人類已經(jīng)進(jìn)入新的世紀(jì)的初年，在全世界都矚目于中國的巨大發(fā)展和成就，希望它為人類未來的發(fā)展帶來一點亮色時，在上海和北京都因與國際一流建筑師、事務(wù)所合作而聲名鵲起時，我深為我出生的城市依然糜費巨資、陶醉于自我殖民化而震驚和憤怒。
很明顯，“法蘭西風(fēng)情區(qū)”的思路源于上個世紀(jì)末深圳的主題公園模式。由于正處在“改革開放”初期和城市歷史資源的稀缺，深圳興建迪斯尼樂園化的世界風(fēng)光微縮園區(qū)，不僅滿足了當(dāng)時人們眼界初開時的巨大的獵奇心理，它也得益于當(dāng)時舉國參觀學(xué)習(xí)的“熱潮”。深圳的主題公園由縮微景觀的“錦繡中華”（1:15）起家（1989年開業(yè)，投資1億元人民幣），很快創(chuàng)造了經(jīng)濟(jì)奇跡（一年多就收回投資，1990~1993年營業(yè)收入為3.93億元人民幣，利潤率高達(dá)50%以上），接著1:1比例的“中國民俗文化村”和自由比例的“世界之窗”再創(chuàng)佳績，由此引發(fā)了波及全國的主題公園熱，造成空前的、令人震驚的資源浪費。隨著遍及全國的品位粗俗的主題公園的沒落，以及近十年來人們生活水平的提高，旅游愛好者已經(jīng)早已不滿足于主題公園所津津樂道的風(fēng)景名勝，現(xiàn)在，就是巴黎也不再那么遙遠(yuǎn)，遍及世界的認(rèn)為中國游客舉止粗俗的言論就是明證。
以變換本來很有特色的歷史文化城市的性格為代價，天津眼下平地而建的嶄新的“舊巴黎”，真是在拿城市的生命做賭注。
還是在1998年，我在《大地之靈——東西方經(jīng)典建筑藝術(shù)的魅力》的《自序》中就寫到：“現(xiàn)在國內(nèi)到處興建匯集世界建筑奇觀的博覽公園，它們常把金字塔、比薩斜塔、埃菲爾鐵塔和悉尼歌劇院等等著名建筑惟妙惟肖地按比例仿造出來。那樣的公園往往人流如潮，游人們忙著在前面留影。建筑藝術(shù)是否因此而普及了呢？完全不是這樣。那些仿古建筑不過是為了滿足人們的獵奇心理而制造的‘贗品’，建筑藝術(shù)的經(jīng)典是無法模仿的。建筑不僅是空間的藝術(shù)，它還是環(huán)境的藝術(shù)，每一座建筑經(jīng)典都不能脫離它生存的環(huán)境，它只有在那個‘地方’才能永生，這是建筑與其他藝術(shù)相比又一個不同的地方�！�
巴黎是世界上公認(rèn)的舊城保護(hù)做得最好的大都市之一，它的延續(xù)城市生命的策略是嚴(yán)格保護(hù)舊城，另建現(xiàn)代化的新區(qū)以求發(fā)展，當(dāng)然舊城也不是完全被“凝固”，而是不斷用世界級的前衛(wèi)建筑“點睛”（早的有埃菲爾鐵塔，繼之有蓬皮杜藝術(shù)與文化中心和貝聿銘設(shè)計的盧浮宮擴(kuò)建工程），所以巴黎是一個由歷史自然延伸到當(dāng)代的充滿活力的城市。眼下作為巴黎舊城“語境”的那些復(fù)古風(fēng)格的公寓建筑，絕對不能稱為建筑藝術(shù)，就像天津、上海、廣州、武漢等地的殖民風(fēng)格的建筑，它們只是在城市空間歷史中才得以突顯其價值。巴黎有無數(shù)舉世聞名的經(jīng)典建筑，盧浮宮、巴黎圣母院、凱旋門、巴黎歌劇院、圣心教堂……但是巴黎人明白，如果失去舊城的街道格局和民居建筑的依托，經(jīng)典建筑就會失去活力，成為孤獨的標(biāo)本。巴黎市政府對這些“平庸”的老建筑異常體貼，改造絕不能改動外墻及任何細(xì)節(jié)，內(nèi)部雖然可以現(xiàn)代化，但是要經(jīng)過三四個建筑事務(wù)所的競標(biāo)，有關(guān)當(dāng)局篩選出對原建筑改動最少和理解最深刻的方案。
我之所以對天津超大規(guī)模地“翻蓋”巴黎感到“震驚和憤怒”，是因為這是人類的城市建設(shè)史上絕無僅有的孤例，它不僅把另一個城市的精華制作成蒼白的奇觀化的標(biāo)本，也扼殺了本土建筑師、規(guī)劃師的創(chuàng)造潛力，扭斷了城市歷史文化發(fā)展的脈絡(luò)。所謂的“法蘭西風(fēng)情園”，實際上是對本土文化和城市自身資源缺乏信心的保守的應(yīng)對策略，它把城市的歷史割斷而奇觀化的惟一目的，就是臆想的經(jīng)濟(jì)效益，一旦它連這方面的預(yù)期也沒有達(dá)到，或者僅能維持?jǐn)?shù)年生命，那么，它將成為一個樂園城市，拼貼城市，模型城市，垃圾城市�！ �
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