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□ 本文作者：飛天懸火

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兩館“轉身”體現(xiàn)了上海的創(chuàng)新 [推薦]

專訪

　　“中華藝術宮與上海當代藝術博物館兩館的建設可填補上海藝術博物館體系的空白，使上海的藝術博物館系列形成完整的格局，進一步豐富上海的文化形象�！�

　　“兩館的‘轉身’真正體現(xiàn)了上海創(chuàng)新驅動、轉型發(fā)展這個真義，這個真義里面包括了對經(jīng)濟增長、經(jīng)濟增長方式、推動經(jīng)濟發(fā)展、推動社會組織的發(fā)育這樣一個考量�！�

從鄰近的梅賽德斯-奔馳文化中心（原世博演藝中心）眺望中華藝術宮

　　中華藝術宮與上海當代藝術博物館開館試展在即，近日，《東方早報》就此采訪了上海市委宣傳部、市文化廣播影視管理局有關領導。現(xiàn)將采訪內容整理如下：

　　問：浦江兩岸的兩座世博場館——中國館和城市未來館在今年10月1日同時“轉身”，分別作為中華藝術宮與上海當代藝術博物館對公眾開放。作為兩館籌建的實施部門，“轉身”過程中最大的意義是什么？

　　答：中華藝術宮與上海當代藝術博物館兩館“轉身”過程中，很重要的一點是理念的創(chuàng)新，兩館的“轉身”真正體現(xiàn)了上海創(chuàng)新驅動、轉型發(fā)展這個真義——這個真義里包括了對經(jīng)濟增長方式、推動經(jīng)濟發(fā)展、推動社會組織的發(fā)育這樣一個考量。在文化事業(yè)大發(fā)展、大繁榮的大背景下，我們把兩館運營擺到一個什么樣新的體制環(huán)境、體制軌道上來運行，這都是有深意的。改革發(fā)展到了深處就是體制機制問題，而體制機制背后的核心是人的問題。可以說，這個項目從決策到改建、布展的整個過程，從策展、服務、公共教育等各個層面的運營方式，都體現(xiàn)了創(chuàng)新的精神。

　　從國際文化大都市建設的規(guī)律來看，藝術博物館已成為衡量城市文明程度和綜合實力的重要標準。如美國紐約有大都會藝術博物館、紐約現(xiàn)代藝術博物館、古根海姆美術館，英國倫敦有大英博物館、泰特大英藝術博物館和泰特現(xiàn)代藝術博物館，法國巴黎有盧浮宮、奧賽博物館和蓬皮杜藝術中心。從上海文化設施的實際來看，上海作為中國近代美術的發(fā)源地，匯聚了數(shù)百萬件藝術作品，僅市級美術單位收藏的精品就達到3萬余件，而上海只有兩個市級美術館，總展出面積僅0.68萬平方米，與中國美術館的2.8萬平方米、江蘇省美術館的2萬平方米相差甚遠，導致絕大多數(shù)藝術精品常年深藏庫房。由于展覽場館和面積的限制，也使不少國內外重大藝術展無法在上海舉辦。

　　上海的中華藝術宮與上海當代藝術博物館兩館的建設可填補上海藝術博物館體系的空白，使上海的藝術博物館系列形成完整的格局，即上海博物館展示古代藝術，中華藝術宮展示近現(xiàn)代藝術，上海當代藝術博物館展示當代藝術。成熟的博物館體系和多元的文化格局，將進一步豐富上海的文化形象，有利于上海逐步邁入國際文化大都市的行列。

　　問：長期以來上海一直缺少能與世界主要藝術館相媲美的一座大型藝術館，從中華藝術宮的“國際知名、亞洲一流、國內領先”目標看，是不是把世界知名藝術博物館作為瞄準看齊的目標？怎么看待這一決策過程？

　　答：盤整文化資源，注重新舊結合，利用好后世博發(fā)展的機遇，實現(xiàn)文化事業(yè)科學可持續(xù)發(fā)展是上海重大文化設施建設的基本思路之一。國際知名的藝術博物館其建筑本身往往具有一定的標志性和歷史文化底蘊，像巴黎的盧浮宮原為法國歷史最悠久的王宮，倫敦泰特現(xiàn)代藝術博物館原是氣勢宏大的發(fā)電廠。

　　2010年上海世博會中國館先后接待了近1700萬觀眾，成為最具有全球知名度的場館。中國館改造成藝術場館，在規(guī)模、配置和知名度上將接近美國大都會博物館、法國奧賽博物館等國際著名藝術博物館。城市未來館由南市發(fā)電廠主廠房改建而成，建筑本身帶有濃厚的歷史感和強烈的工業(yè)時代特征，其高達165米的煙囪具有極強的標志性，十分適合以創(chuàng)新、創(chuàng)意為主題的當代藝術的展示與交流。

　　2010年9月3日，在研究世博園區(qū)后續(xù)開發(fā)利用方案時，俞正聲書記明確指出，園區(qū)的后續(xù)開發(fā)利用一定要考慮文化特性，要舍得拿出一些區(qū)域、場館發(fā)展文化事業(yè)，并指示有關部門就這一問題開展可行性研究，形成方案。2011年6月2日，韓正市長主持召開上海近現(xiàn)代、當代藝術展覽館選址工作專家座談會。與會專家一致表示：兩館的建設將改變中國在世界美術格局中的地位。市領導進而明確指出，大家的認識已逐漸統(tǒng)一到中國館應該成為藝術展示的殿堂，市里全力支持，請大家再作細化論證，更進一步完善實施方案。

　　在市委宣傳部的領導下，把中國館改建為中華藝術宮，其間經(jīng)歷了數(shù)輪周密的論證，這不是一個簡單的決定。中國館僅建設資金就將近25億元，加上土地價值和世博會的全球性聲譽，其商業(yè)價值可想而知。拿出來作公益性文化設施，需要的不僅是勇于割舍的魄力，更要有高瞻遠矚的智慧。

　　問：中華藝術宮具體如何定位？如何運營？

　　答：改建后，中華藝術宮將成為總建筑面積16.6855萬平方米的藝術博物館，展示面積相比世博會中國館增加0.9萬平方米，達6.4萬平方米，擁有27個展廳。

　　中華藝術宮的運營將借鑒國內外藝術博物館的先進管理經(jīng)驗，在運營機制上積極創(chuàng)新，形成由政府主導、理事會決策、學術委員會審核、館長執(zhí)行、基金會支持的模式。這一國內首創(chuàng)的模式，可以有效地和國際知名博物館進行業(yè)務對接，更重要的是，能夠在保證博物館藝術品質的前提下，為運營注入活力。

　　中華藝術宮將以立足上海、攜手全國、面向世界為展覽策劃原則，體現(xiàn)中國氣派和國際視野。該館將以上海國有藝術單位的收藏為基礎，常年陳列反映中國近現(xiàn)代美術的起源與發(fā)展脈絡的藝術珍品，并聯(lián)手全國美術界，收藏和展示代表中國藝術創(chuàng)作最高水平的藝術作品，聯(lián)手世界著名藝術博物館合作展示各國近現(xiàn)代藝術珍品，成為中國近現(xiàn)代經(jīng)典藝術傳播、東西方文化交流展示的中心。

　　問：剛才提到兩館的“轉身”真正體現(xiàn)了上海創(chuàng)新驅動、轉型發(fā)展這個真義，在改建方面如何理解？

　　答：除了剛才介紹的決策理念，另一個是改建理念，如何從原來的中國館變成中華藝術宮。以16萬多平方米的中國館來說，改建部分是6.9萬平方米。

　　改建中遵循幾個原則：科學規(guī)劃布局與共生共享共贏的原則、延續(xù)建筑風貌與利用現(xiàn)有設施的原則、滿足功能需求與彰顯時代特征的原則。中國館為世博會專項展覽而建的永久性建筑，展覽內容唯一，中華藝術宮作為常年開放，展示方式多樣的綜合性展覽建筑，其使用性質和性格特征與中國館雖有一定程度的吻合，但也存在一定的差異，因此中華藝術宮在建筑內部空間對改造對象進行了適度改造：使建筑的平面布局和空間布局滿足大型綜合性展覽建筑的使用要求和國家相關的規(guī)范、法規(guī)，建筑的外部形象更趨符合中華藝術宮的性格特征，體現(xiàn)其獨特的藝術性和經(jīng)典性。中華藝術宮的改造設計首先應體現(xiàn)對現(xiàn)有改造對象的延續(xù)和保護，在不影響使用功能的前提下，盡可能利用原有的資源和設備設置。

　　上海當代藝術博物館所處地區(qū)為上海現(xiàn)代工業(yè)發(fā)源地，也是2010上海世博會場址所在，如果把延續(xù)與發(fā)展看作當代藝術博物館建設的兩條軸線，那么在其中的任何建設活動都是由這兩方面要素構成的。因此，改建的指導思想就是要協(xié)調延續(xù)與發(fā)展兩方面的需求，達到歷史與現(xiàn)實、藝術與技術、功能與形象的和諧和品質的整體提升。

　　上海當代藝術博物館也會讓人感到很驚奇——它比中華藝術宮改得更多，包括拆梁、拆柱等，其設計理念非常新。該館的改建總設計師章明，對改建規(guī)劃進行了多次精心修改。他的謹慎是有道理的，坦率講中國真正設計過美術館的設計師很少，都是設計廠房、商品房、學校、公共設施，設計美術館是個挑戰(zhàn)。

　　上海向來有領時代風氣之先的傳統(tǒng)，率先建立大型當代藝術博物館，再次體現(xiàn)了海納百川的上海精神，將充分展示全國的當代藝術，改變中國當代藝術的發(fā)展格局，更好地展示上海國際大都市的文化形象，穩(wěn)固上海作為中國創(chuàng)意文化策源地的地位。

　　問：策展與布展中的“創(chuàng)新”又體現(xiàn)在哪里？如何做到所有的展覽精致精彩不空洞？

　　答：策展與布展理念方面，我們建立國內外、老中青相結合的開放式、項目制、柔性化的“策展人”機制。以項目為任務編組，聘請海內外一流專業(yè)人士擔任策展人——以后的策展希望能形成“一湖活水”，不能是“一湖死水”。策展人的位置很關鍵，直接決定哪些藝術能夠進入展覽，不能培養(yǎng)新的學術“霸主”。兩館今后也會加強自主策劃，提高展覽質量，每年自主策劃的展覽應占展覽總數(shù)65%以上。

　　具體而言，中華藝術宮彌補了中國近代藝術的不足，當代藝術博物館是彌補了中國當代藝術的不足。中華藝術宮作為大眾的藝術殿堂，將以上海國有藝術單位的收藏為基礎，常年陳列反映中國近現(xiàn)代美術的起源與發(fā)展脈絡的藝術珍品，并聯(lián)手全國美術界，收藏和展示代表中國藝術創(chuàng)作最高水平的藝術作品，聯(lián)手世界著名藝術博物館，合作展示各國近現(xiàn)代藝術珍品。上海當代藝術博物館作為中國文化創(chuàng)意的源頭活水，將匯集海內外當代藝術優(yōu)秀成果，使上海成為當代藝術傳播、交流、展示與合作的中心，引領、帶動文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，并輸出中國當代文化價值觀，樹立中國當代文化的國際話語權。

　　在中華藝術宮的布展中，上海這次把壓箱底的收藏都拿出來了，不光是上海的庫存，和上海美術界、文化界有淵源的名家作品也拿來展覽。比如嚴格說來，像吳冠中并非上海人，也不是上海畫家，但他是上海美專畢業(yè)的學生，這體現(xiàn)了以后兩館策展的重要思路——即不要搞成單純上海畫家的一個美術館，它包括整個海派——海派就是包容，“海納百川”，只要歷史上跟上海有過文脈方面?zhèn)鞒嘘P系的我們都要。上海當代藝術博物館更是這樣，這次策展人方面我們請了中國美院的邱志杰，并不是說上海沒有這樣的人才。這是一個選擇的過程——這種開放、包容、歷史的美術走到今天。要重振海派美術雄風，理念是一個關鍵。

　　在布展理念方面，施大畏有一句話講得很好，“這兩個美術館我們真正得要把它打造成人民群眾欣賞文化的殿堂，而不是美術家、美術界的小天地”。美術館為百姓，美術為百姓，畫家也要為百姓。兩館改建極大地改善了布展條件，吸引更多畫家。有展示空間，也給了美術事業(yè)本身更大的發(fā)展空間。

　　“十一”期間兩個新館開館，還比較注重中國元素，開展效應之后我們還將引進不少世界級的美術大展，如法國奧賽博物館、蓬皮杜藝術中心的珍品等。

　　問：中華藝術宮在公共教育方面將建立學生專場、免費舉辦專業(yè)講座等，可否具體透露公共教育的打算與安排以及如何把公共教育向縱深方面發(fā)展？

　　答：很多人一直夢想著有這樣一個場景，上海的中小學生在藝術館、博物館中席地而聽“兩館”的專職教師生動講解。公共教育是一篇大文章，比較重要的是課程化設計，而不是簡單地組織中小學生來參觀，我們要組織美術老師來培訓與互動，重要的是課程化，將其納入到教學計劃中去，直接把這兩個館作為美術課的另外一個課堂——我覺得上海在全國要帶這個頭。

　　所以，公共教育方面我們將建立學生專場活動機制，免費舉辦專業(yè)美術講座、藝術教育師資培訓、美術愛好者臨摹等活動，每年各類教育活動不少于400場，受益人數(shù)100萬人，占總參觀人數(shù)不少于1/3。我們還以兩館長期陳列為基礎，與上海市教委共同研究適合中小學生的美術課程教材，逐步實現(xiàn)上海市中小學生每年至少參觀一次中華藝術宮或上海當代藝術博物館。此外，還將總結“上海美術大課堂”、“流動的美術館”等品牌活動的經(jīng)驗，開展美術館公共教育工作研究。以兩館為中心建立美術館研究基地和實踐基地。

　　問：改建后的中華藝術宮展覽面積達到6.4萬平方米，27個展廳，怎么做到觀眾“舒適地欣賞藝術”？

　　答：這一直是我們考慮的問題。

　　這次對上海和中國的民眾來講，中華藝術宮與上海當代藝術博物館可以說是兩個藝術“龐然大物”——但巨大的公共藝術空間并不是我們的目的，我們有更宏大的目標——就是為了老百姓能真正舒適地來欣賞藝術。

　　對于世博中國館，大家并不陌生，但“變身”中華藝術宮后，確實變大了，參觀路線變長了——這些變化給我們的運營者提出很大挑戰(zhàn)，你怎么給公眾創(chuàng)造舒適度？

　　當代藝術也一樣，發(fā)展才30年，很多人說看不懂，不知道它的藝術創(chuàng)新體現(xiàn)在哪里，不知道它與我們、與我們的孩子的聯(lián)系在哪里，我們要做的就是得跟他們講解，幫助他們建立這種關系，給他們心理的舒適度。另外，我們還有800名志愿者將會為參觀者提供專業(yè)的講解等服務。這種“常駐化、專業(yè)化、個性化”的志愿者機制也是一種“后小白菜”時期的機制創(chuàng)新。

　　這次的中華藝術宮拿出了1400多件作品，當代藝術博物館拿出300件作品。從上海美術館來講，1400件作品只是它館藏的十分之一，為滿足更多老百姓的要求，今后要不斷地換展，而為了提高展廳的舒適度，每個展館有休息的空間，座椅、走道上可以讓觀眾歇一歇，休息的時候我們也設置了藝術品欣賞的機會，我們擺了很多雕塑和作品在走廊里。這兩個館我們要突出這樣的理念，展館是美術，公共空間也是美術，配套服務是美術，整個中華藝術宮就是一個大美術館，不能說展館里是藝術，出來之后就是沒有藝術氛圍的公共空間。兩館可以讓你休息，或讓你繼續(xù)欣賞，或讓你享受貼身的志愿者服務，或讓你喝咖啡、買藝術書籍，給你的孩子藝術體驗和互動，買一些藝術衍生產(chǎn)品等，有很多東西舒解你的緊張和壓力，讓你在其中真正得到藝術的享受，“處處是美術，人人可觀畫”。

　　

名家寄語

洛塞泰斯

國際展覽局秘書長　Vicente Gonzalez Loscertales　　

　　世博展館的建設，使用了公共資源，既然取之于民，就該用之于民。在回歸市民的舉動中，相當重要的就是城市文化建設，而（中國館）改建成中華藝術宮，就是有遠見的具體舉措。

　　

許江

中國美術家協(xié)會副主席、中國美術學院院長

　　中華藝術宮的創(chuàng)意是世博主題精神的延續(xù)和落實，同時也是上海城市建設和文化建設的一個重大舉措，這在一定程度上將帶來亞洲乃至國際藝術格局的變化。北京奧運會為北京留下了一系列的體育場館，世博會為上海留下了一片文化場地，世博場館后續(xù)利用的重點落在文化藝術方面，真的讓我們全中國的藝術家感到非常振奮。

　　

柯羅夫

德國藝術家　Rolf A. Kluenter

　　我用一個詞來形容我參觀之后作為藝術家的感受，那就是“震驚”。我認為中國的藝術得到長足的發(fā)展和進步，完全可稱之為達到國際的水準。中國的藝術家已經(jīng)達到國際的層面，受到廣泛的尊重，所以今天是一個恰當?shù)臅r間來開建這兩個館，不管是中華藝術宮還是上海當代藝術博物館，而且我絕對相信你們一定能夠符合不管是上海、中國，還是國際上對你們的期望�！　�

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