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深圳當(dāng)代藝術(shù)館拖到何時(shí)才動(dòng)工？ [推薦]
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2011年2月，在深圳市文化藝術(shù)工作會(huì)議上通過了深圳當(dāng)代藝術(shù)館于2011年確定動(dòng)工興建了。2011年過去了，這個(gè)號(hào)稱將成為國內(nèi)唯一一家具有關(guān)于當(dāng)代藝術(shù)研究、展覽等多功能的當(dāng)代藝術(shù)文化中心卻還沒見到有一點(diǎn)動(dòng)工的意思。深圳當(dāng)代藝術(shù)館的建設(shè)早在5年前就提出了相關(guān)設(shè)計(jì)的可能，據(jù)資料顯示，當(dāng)時(shí)的深圳市文體旅游局相關(guān)負(fù)責(zé)人介紹，前期是因?yàn)閹滓自O(shè)計(jì)方案和資金問題，遲遲沒有動(dòng)工。但是五年過去了，這些問題還沒解決嗎?到底是因?yàn)槭裁丛�，讓這個(gè)13億的當(dāng)代藝術(shù)館一直只聞樓梯響不見蹤影呢?
深圳當(dāng)代藝術(shù)館將繼續(xù)難產(chǎn)
2007年深圳提出建造深圳當(dāng)代藝術(shù)館，原定于2009年3月正式動(dòng)工。該建筑由世界著名的奧地利藍(lán)天組設(shè)計(jì)，預(yù)計(jì)有六萬多平方米的空間。選址位于在中心區(qū)中軸線即中心書城的東側(cè)，少年宮的南側(cè)，政府將投入13億元興建，將其打造成國內(nèi)惟一的一家具有關(guān)于當(dāng)代藝術(shù)研究、展覽等多功能的當(dāng)代藝術(shù)文化中心。當(dāng)代藝術(shù)館將和深圳音樂廳、深圳中心書城、深圳圖書館、深圳博物館、關(guān)山月美術(shù)館等組成彼此呼應(yīng)的藝術(shù)建筑群。此外，為使該館與國際接軌，深圳當(dāng)代藝術(shù)館已確定建成后將與英國泰特美術(shù)館進(jìn)行合作。而且，該館也與瑞士著名收藏家烏利·�？私忧⒑献魇乱�，極有可能在藝術(shù)館開幕展上展出他的重要收藏品。
但是十幾億的資金成為這個(gè)項(xiàng)目的心結(jié)。負(fù)責(zé)人王小明承認(rèn) “資金到位，一切都好解決�！备鶕�(jù)深圳市文體旅游局相關(guān)負(fù)責(zé)人的介紹“前期因?yàn)閹滓自O(shè)計(jì)方案和資金問題，遲遲沒有動(dòng)工�！苯Y(jié)果至今一拖再拖，拖到現(xiàn)在一點(diǎn)消息都沒有。有業(yè)內(nèi)人士估計(jì)，現(xiàn)在美術(shù)館建設(shè)資金可能更成問題，因?yàn)楝F(xiàn)在物價(jià)飛漲，估計(jì)整體報(bào)價(jià)還會(huì)更高。而且這還只是建設(shè)費(fèi)用，日后的運(yùn)營資金還不知道在哪里。
就深圳當(dāng)代藝術(shù)館的建設(shè)問題專訪了這個(gè)項(xiàng)目的負(fù)責(zé)人之一魯虹。首先為何這樣一個(gè)耗資巨大的當(dāng)代美術(shù)館會(huì)選在深圳落戶?魯虹說：“這樣一個(gè)當(dāng)代美術(shù)館坐落在中國的開放城市深圳，再合適不過了。它的目標(biāo)是：第一要努力推出最具中國特色的當(dāng)代藝術(shù)展;第二要對(duì)這些年中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展歷程進(jìn)行梳理和研究;第三是要讓中國人了解和欣賞國外的當(dāng)代藝術(shù)，并向外推出優(yōu)秀的中國當(dāng)代藝術(shù)展。這也正是深圳當(dāng)代藝術(shù)館計(jì)劃要加強(qiáng)和國外一些頂級(jí)美術(shù)館合作的原因�！�
那為什么至今這個(gè)寄予厚望的美術(shù)館還沒開工呢?魯虹無奈地表示，深圳當(dāng)代藝術(shù)館當(dāng)時(shí)政府列了項(xiàng)，資金也到位了，但是文化局與規(guī)劃局的中間協(xié)商拖了太多的時(shí)間。如果交給其中一個(gè)局來操作，早就做好了�，F(xiàn)在這個(gè)項(xiàng)目交給了深圳一個(gè)企業(yè)運(yùn)作。5年之后再把這個(gè)項(xiàng)目交還給政府。因此具體的開建時(shí)間尚在待定中。有曾經(jīng)參與項(xiàng)目的不愿具名知情人士表示，其實(shí)深圳當(dāng)代藝術(shù)館的延遲開工與深圳前市長許宗衡貪污下臺(tái)有關(guān)系。
美術(shù)館軟件及城市藝術(shù)生態(tài)是軟肋
魯虹在采訪中也談到，政府在硬件上做了很多，也提供了優(yōu)厚的條件，但是在軟件建設(shè)上發(fā)展不足，好像人員資金設(shè)備上的資助都不夠。這個(gè)問題也是許多深圳藝術(shù)圈人士所擔(dān)心的。
香港漢雅軒掌門人張頌仁認(rèn)為，美術(shù)館館長應(yīng)該是一個(gè)“主見極強(qiáng)的人”。而這位“主見極強(qiáng)的人”，不僅應(yīng)該清楚即將建設(shè)的場(chǎng)館的功能，也需要明白館藏內(nèi)容的收藏方向。因?yàn)椤梆^藏的內(nèi)容決定了是否能成為文化的地標(biāo)”，而“館藏的個(gè)性依托在人的個(gè)性之上”。 “依據(jù)古根海姆博物館的經(jīng)驗(yàn)，該博物館在世界范圍內(nèi)開設(shè)分館的一項(xiàng)重要條件就是收藏經(jīng)費(fèi)中的20%~30%必須用以購買本地藝術(shù)家的作品，其他經(jīng)費(fèi)用于購買世界各地的相關(guān)藝術(shù)品。這些都需要委托博物館館長進(jìn)行操作。
深圳藝術(shù)家楊勇表示，建一個(gè)厲害的外殼哪個(gè)地方都可以，但是里面放什么是一個(gè)問題。這也是就是館長的問題。因?yàn)轲^長對(duì)這個(gè)世界的認(rèn)識(shí)直接關(guān)系到他會(huì)吸引什么樣的人來到。一個(gè)美術(shù)館就像是一個(gè)發(fā)電站一樣，釋放關(guān)于這個(gè)區(qū)域的信號(hào)給全世界。楊勇認(rèn)為，其實(shí)深圳做的很多展覽比內(nèi)地城市要專業(yè)得多，但在全國而言起到的影響是很小的。主要是深圳當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)發(fā)展不如理想，收藏家體系不成熟，畫廊發(fā)展舉步維艱，不少深圳的當(dāng)代藝術(shù)家紛紛北上，造成藝術(shù)發(fā)展真空。楊勇認(rèn)為，現(xiàn)在的當(dāng)務(wù)之急，不是考究當(dāng)代藝術(shù)館什么時(shí)候建起來，而是怎么將深圳的當(dāng)代藝術(shù)土壤培育好。
而深圳市公共藝術(shù)中心藝術(shù)總監(jiān)孫振華認(rèn)為，深圳當(dāng)代藝術(shù)館如果建成后最大的問題是，美術(shù)館體制不健全及城市居民的審美水平尚未達(dá)標(biāo)。因?yàn)楫?dāng)代藝術(shù)有一個(gè)制度性的結(jié)構(gòu)，它需要有市場(chǎng)、機(jī)構(gòu)、媒體、消費(fèi)和收藏的群體等元素來配合。這些元素缺一不可，不然當(dāng)代藝術(shù)就不能健康地循環(huán)發(fā)展。但是現(xiàn)在深圳去美術(shù)館里看展覽的人有多少?大家都心知肚明。因此他認(rèn)為當(dāng)代藝術(shù)館何時(shí)建不是問題，建好了要怎么辦是一個(gè)問題。
香港“君體也相同”
深圳的鄰居香港其實(shí)在美術(shù)館軟件建設(shè)上遭遇的問題也是一樣的。以西九藝術(shù)區(qū)為例，1998年，香港前行政長官董建華提出興建西九龍文娛藝術(shù)區(qū)的構(gòu)思，希望借此將香港發(fā)展為世界級(jí)文化藝術(shù)中心，并提高香港的文化水平和世界地位。文化區(qū)選址最終定在西九龍?zhí)詈^(qū)最南端，面向維多利亞港，由廣東道伸延至西區(qū)海底隧道入口一帶，北至柯士甸道，面積達(dá)40公頃。為此項(xiàng)目，香港將投入216億港元。盡管216億港元的投資最終確定，但事情并不像某些官員想象的那么簡單有了土地和大量資金，香港就能成為世界藝術(shù)中心。
這種重大投入變成重大損失的事件比比皆是。以花費(fèi)4.5億元人民幣建造、年維修費(fèi)為1500萬元人民幣的國家體育館“鳥巢”來講，它目前就面臨巨大的運(yùn)營壓力。相關(guān)數(shù)據(jù)顯示，“鳥巢”的每日游客訪問量已從2008年10月的每日8萬人跌至日前的每周1萬人。按照這個(gè)速度，該場(chǎng)館無法完成年收入3000萬元人民幣的預(yù)期目標(biāo)。
因此香港文化委員會(huì)曾就西九藝術(shù)區(qū)文體提出的《政策建議報(bào)告》里所寫：“政府部門應(yīng)有推動(dòng)文化發(fā)展的意識(shí)，加強(qiáng)彼此之間的協(xié)調(diào)，引導(dǎo)和結(jié)合民間力量，創(chuàng)造一個(gè)可以讓文化藝術(shù)蓬勃發(fā)展的環(huán)境�！�(《建議》摘要第20條)�！笆紫刃枰宄F(xiàn)有文化藝術(shù)設(shè)施的運(yùn)作情況，檢討得失;調(diào)查觀眾的喜愛、興趣，制定出培養(yǎng)觀眾的計(jì)劃�！睆堩炄收J(rèn)為。
而關(guān)于館長這個(gè)稀缺的資源，對(duì)于西九而言，也是一個(gè)頭痛的問題。倫敦皇家藝術(shù)學(xué)院(Royal Academy of Arts)的執(zhí)行長官查爾斯·S·史密斯(Charles S. Smith)認(rèn)為西九文化區(qū)需要的是一位統(tǒng)籌全盤計(jì)劃的館長，而不是15處演出場(chǎng)所的設(shè)計(jì)者。因?yàn)椤斑^于程式化、單一化的建筑要冒大風(fēng)險(xiǎn)”。而亞太舞臺(tái)歌劇公司(Really Useful Company，Asia Pacific)執(zhí)行總監(jiān)蒂姆·麥克法蘭(Tim McFarlane)更是一針見血地說道：在亞洲，有太多劇院的例子顯示，那些運(yùn)營劇院的人要么是“隱形人”，要么是被行政任命，或者兩者都是。與這樣的人建立聯(lián)系是非常困難的。而商業(yè)制片人通常需要與那些的確在進(jìn)行業(yè)務(wù)運(yùn)作的管理者討論演出計(jì)劃。而這些管理者也應(yīng)該了解如何在商業(yè)時(shí)尚中處理個(gè)中問題。
13億深圳當(dāng)代藝術(shù)館難產(chǎn)以及香港西九藝術(shù)區(qū)的前路難行都證明了美術(shù)館建設(shè)不是有錢就能解決的。2010年10月，一二五之后，全國投入到“文化事業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)加快發(fā)展”之中，位于改革開放前沿的珠三角地區(qū)也不例外。從衛(wèi)生城市建設(shè)到文明城市建設(shè)，從旅游開發(fā)到城市形象塑造，從文化名片到具體建筑，珠三角似乎仍然走在國內(nèi)前沿。這些文化藝術(shù)項(xiàng)目建設(shè)投入的“13億現(xiàn)象”，相對(duì)于國內(nèi)其它地區(qū)而言也算是典型代表。
拿泛珠三角地域?yàn)槔�。無論是從藝術(shù)史來看，還是從市場(chǎng)來看。珠三角都沒有培養(yǎng)足夠的藝術(shù)資源與相對(duì)健全的制度。在這個(gè)特殊的三角洲地域，香港、澳門、深圳、廣州等地區(qū)一直存在著獨(dú)特的關(guān)系。雖然近些年一直有機(jī)構(gòu)致力推動(dòng)各城市之間的文化藝術(shù)交流，但由于特殊的地理政治格局，成效并不明顯。以至于國外數(shù)家知名畫廊設(shè)分機(jī)構(gòu)在香港的原因，并非是因?yàn)榭粗蟹褐槿鞘袌?chǎng)，而瞄準(zhǔn)的是中國大陸。除此還有廣深兩地美協(xié)活動(dòng)互不交融現(xiàn)象等等。這些說明著珠三角藝術(shù)是一個(gè)互相沒有關(guān)系的分散現(xiàn)狀，并直接影響著地域藝術(shù)發(fā)展與市場(chǎng)成熟度。多數(shù)畫廊、拍賣行沒有形成品牌，經(jīng)營理念混亂，規(guī)則不清，包括美術(shù)館、博物館運(yùn)作上的缺陷。在幾十年的拍賣歷史中，嶺南地區(qū)的藝術(shù)作品大量有出無回。長此以往，藝術(shù)品市場(chǎng)“貨源”稀缺、“死貨”現(xiàn)象，展覽資源流失、品質(zhì)下降等也會(huì)因此越為嚴(yán)重。(摘自雅昌藝術(shù)網(wǎng)鄭宏彬《珠三角需要多少個(gè)13億的美術(shù)館?》)因此有藝術(shù)界人士疾呼：拿13億元建場(chǎng)館，不如拿十三分之一進(jìn)行全民藝術(shù)教育，成效更大更明顯。但是，政府會(huì)聽嗎?
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