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深圳雙年展：向現(xiàn)代建筑提問 [推薦]
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現(xiàn)代主義在中國，從 30年前國門一打開開始，同時遭遇到本應(yīng)屬于三個發(fā)展階段的三種問題：啟蒙、成長和批判—它們被同時疊合在狹窄的時間斷層里、被大規(guī)模的城市建造運動所裹挾，泥沙俱下，曲折向前，令當代建筑學(xué)的歷史變得含混。這種大規(guī)模的造城運動在2005年達到高潮，強勢公權(quán)力和勞動力低成本令建設(shè)一個新城來得既激動人心又高效率，中國因此成為全世界建筑師的朝圣地和建筑學(xué)的新中心。深圳雙年展也誕生在2005年，客觀上成為一面縮影和鏡子。
官方展覽的獨立性
與廟會式的深圳文博會不同，作為深圳雙年展主辦單位的官方機構(gòu)選擇了國際通行的獨立策展人機制，賦予策展人最大的學(xué)術(shù)獨立性和自由度。2005年首屆深圳城市\(zhòng)建筑雙年展主題是：城市，開門！策展人張永和觀察到“城中村”這個最緊要的城市話題，用提問方式梳理出系列問答，并透過參展作品和論壇等活動，令其人情味與豐富性的一面透過建筑社會學(xué)的改良，形成對快速城市化的批判。兩岸三地建筑師和城市學(xué)者的作品首次大規(guī)模集中在同一個“鐵皮屋頂”下對話，謝英俊等臺灣鄉(xiāng)村建筑師開始活躍于大陸觀眾視野。事實上，與展場外大規(guī)模造城運動的主力軍—大設(shè)計院相比，集中亮相的體制外建筑師群體帶來了豐富的視覺呈現(xiàn)和沖擊，例如劉家琨等人參與的建川博物館聚落和王澍的中國美術(shù)學(xué)院象山分�！麄兺瑫r也被輿論評論為以本土策略對抗全球化的成功探索。
本地媒體對自上而下策動的2005雙年展最多的報道是：讓人看不懂的藝術(shù)展！不僅因為展出的并非日常所見的身邊建筑，“抽象建筑”（裝置、影像和文獻）的出現(xiàn)更令觀眾毫無準備。這恰好反映了現(xiàn)代主義啟蒙教育缺失的現(xiàn)實困境：一方面我們亟需西方現(xiàn)代主義理性方法的啟蒙，另一方面卻時常以民族性的價值立場去質(zhì)疑和批判這樣的啟蒙，因此我們的現(xiàn)代主義實踐也由于缺乏民意基礎(chǔ)而來得格外曲折艱難。雙年展展場內(nèi)作品的豐富性與現(xiàn)實世界建筑實踐的單一和狂躁形成強烈反差。
從“雙年展”到“雙城展”
2007 年深圳雙年展以“城市再生”作為主題。背景是舊城改造為主題的城市化和奧運前的國家興奮。策展人馬清運提出“城市過期與速生速死”，這看似激進的觀點其實迎合了現(xiàn)實社會的功利動機，卻因其對建筑永恒意義的消解惹來朱濤等學(xué)者的猛烈批評。馬清運呈現(xiàn)的雙年展是一場較2005年更為當代性的喧囂，現(xiàn)場像是包羅萬象的城市雜志，觀眾如同抵達陌生城市的路口容易迷失。聲光電和多媒體被普遍運用，但在大信息量沖擊下，對作品質(zhì)量的辨識變得困難。與2005年張永和有意識的去商業(yè)性不同，馬清運主動讓建筑學(xué)擁抱無孔不入的消費特性，例如歡迎資助展覽的地產(chǎn)公司變身前臺各自亮相。
相比2005年有限的市民參與，2007雙年展嘗試與城市活動和大眾文化進一步融合，同時受到專業(yè)人士與普通觀眾的歡迎。香港的加入是2007年最重要的突破，深圳雙年展正式更名為“深圳·香港城市\(zhòng)建筑雙城雙年展”。與深圳不同，香港雙年展只是獲得官方支持的民間動員。出生于臺灣的香港大學(xué)教授、建筑師王維仁受邀擔任首屆香港雙年展策展人，爭取到位于香港中環(huán)的文化保護建筑舊警署作為展覽舉辦地。以“城市再織”為主題的香港展細致嚴謹，香港大學(xué)師生在局促的舊監(jiān)倉內(nèi)所做的建筑作品展示尤其令觀眾印象深刻。
兩屆雙年展不僅成功激活華僑城東部舊工業(yè)區(qū)，更使深圳憑攜手香港的首個雙城雙年展在國際上異軍突起。此外還大大促進了兩岸三地建筑師和城市學(xué)者的交流，2008年以“走向公民建筑”為口號的中國建筑(3.1,-0.03,-0.96%)傳媒獎?wù)怯缮钲诎l(fā)起。
2009年搬進“市民廣場”
2009深港雙城雙年展的主題是“城市動員”，首次由非職業(yè)建筑師歐寧擔任策展人。他成功爭取到將深圳市民廣場作為本屆展覽主展場。12月開幕的展覽將在一個空間上最強調(diào)中心與威權(quán)的市政府前廣場展開。
縱觀近30年來風起云涌的辦展熱潮，現(xiàn)代性一直是最關(guān)注的主題。雙年展作為一種城市文化軟實力象征，經(jīng)歷了由西方發(fā)明及壟斷，再到全球遍地開花的演進—這正是西方現(xiàn)代主義由啟蒙、成長到批判的完整過程。中國近15年以城市化狂飆為特征的現(xiàn)代化進程，充斥著歐陸風與美國夢的濫觴，作為城市決策參與者的建筑師、規(guī)劃師，要么被速度劫持而“被動全球化”，要么可以通過積極把握當下社會現(xiàn)實而“主動全球化”。
深圳雙年展在全球化視野下適時地發(fā)問，直接指向消費主義時代的城市化（現(xiàn)代化）病癥，試圖探索出一系列城市策略，以解決“建造”作為商品特性以外必須要面對的社會問題—盡管這種發(fā)問和討論未必能被有效轉(zhuǎn)化成影響城市決策的成果，但它至少為全面認識建筑的社會性提供了獨立檢視的機會。
作者系建筑師、NGO組織“悅行者促進會”發(fā)起人。
建筑與鏡頭
建筑：法國里昂塞樂斯�。–elestins）停車場
年份：1994年
建筑師：達尼埃爾.比朗(Daniel Buren)
那次在書店買書，書店贈送了一本薄薄小冊子，關(guān)于阿爾法大區(qū)百年來每年代表建筑的簡要介紹。1996年選的就是這座Celestins停車庫。當時書上用的圖片，和我后來拍到的幾乎一樣，只是圖片很小，看了半天也沒看出這是什么角度，俯視，仰視，還是平視，似乎哪一種都有可能。更奇怪的是，書上給的地址就在市中心的塞樂斯汀廣場，以前也常經(jīng)過，但始終沒見過這樣的建筑。
直到有一天，我發(fā)現(xiàn)一群孩子擠在廣場上一個類似于潛望鏡的東西前，出于好奇，也湊過去往下一看，恍然大悟，我要找的那個畫面，原來就在廣場的下面：天井似的停車庫底部，是一塊不斷旋轉(zhuǎn)的玻璃鏡。
陳佩君“一個人的城堡”在“雙年展”大放異彩。
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