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安藤忠雄的建筑作品與提案
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直島是瀨戶內(nèi)海中的一個小島。1992年，集美術(shù)館和旅館設(shè)施為一體的“貝樂思之家”(直島當(dāng)代美術(shù)館)開館。該美術(shù)館的主旨就是“在某一個場所經(jīng)由時間來培育藝術(shù)”。在這里，藝術(shù)沒有被建筑所束縛，而是超越內(nèi)與外的界限，自由地獲取場所。眾多藝術(shù)家們受邀為其進行創(chuàng)作，他們專為直島創(chuàng)作的作品在這里得到了永久地展示。
2001年直島本村開始了將本區(qū)域殘留的舊民居改造為現(xiàn)代藝術(shù)空間的“家的項目”，以此為契機，這一活動在直島得到了全面地展開。受此影響，自2004年以后，在直島的現(xiàn)代藝術(shù)活動都被統(tǒng)稱為“直島貝樂思藝術(shù)之家”。
原同潤會青山公寓是在關(guān)東大地震之后，于1927年最早在日本建造的真正意義上的鋼筋混凝土集合住宅。這個公寓所創(chuàng)造出的街道風(fēng)景四十年來一直印刻在行人的心底，這是我們應(yīng)該加以繼承的東京的“都市記憶”。因此我們以“最大限度的利用地下空間，將建筑物一半以上的體量埋入地下，使建筑物的高度壓低到和沿街的櫸樹相近”以及“直接把表參道的平緩坡道移植到建筑內(nèi)部的公共空間”這兩點為目標(biāo)進行設(shè)計與調(diào)整。
我們使建筑物沿表參道而建，外立面綿延約250米，各層由從表參道開始的平緩斜坡構(gòu)成。此外，我們在建筑的屋頂平臺上設(shè)計了屋頂綠化，使它看起來正好和街道的櫸樹連接在一起。這是意圖使同潤會青山公寓獲得“再生”的方式。
2001年9月11日上午紐約突襲而來的恐怖事件，不但奪去了數(shù)以千計的人們尊貴的生命，也奪去了對于城市來說最重要的“記憶”。這種行為破壞了一個世紀以前誕生在巖石之上的現(xiàn)代大都市紐約，以至美國的富庶與繁華的象征，同時也是對構(gòu)筑了20世紀的世界及其價值觀的一種否定。
如果要填補已然消失的世界貿(mào)易中心遺跡的空白，我想那不是建筑，而應(yīng)該是為安魂和反省而作的“場所”吧。于是我提議建造一個墳?zāi)�。墳�(zāi)箤⒊蔀橐粋�景觀，它的形狀為球形剖面的1/6，球半徑為地球赤道半徑的1/30,000，高度約為30米。
這個項目是在上海實施的“同濟大學(xué)科技創(chuàng)業(yè)園工程”中的一環(huán)，地點在已經(jīng)落成的第一期開發(fā)地區(qū)的西側(cè)。它將成為容納與設(shè)計相關(guān)的企業(yè)及研究機關(guān)的辦公室、展示廳、會場等復(fù)合型的文化設(shè)施。
對于“在再開發(fā)地區(qū)創(chuàng)造一個嶄新的信息發(fā)散基地”這一主題，我們試圖摸索一種建筑形態(tài)，使它對外成為新的街區(qū)景觀核心，對內(nèi)則與創(chuàng)造原點相符合，成為一個具有深度和廣度的空間形態(tài)。
經(jīng)過反復(fù)地探討，所得到的便是像現(xiàn)在這樣一個具有不同幾何形態(tài)組合的構(gòu)成樣式。外墻全部采用玻璃，根據(jù)立體連接的各個外立面的相互關(guān)系，在建筑全體鑲嵌富有變化性的元素。基地中央被包圍的中庭空間，則被期待能夠?qū)⒍喾N建筑元素融為一體，起到緩沖各個領(lǐng)域空間的作用�！ �
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