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廣州三年展：虛擬的城市構(gòu)想 [推薦]
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本屆展覽的6個(gè)主題單元：超城市、在密度與擴(kuò)張之間熱帶記憶和文化野史都市幸存者、獨(dú)面喧囂面對(duì)全球化、經(jīng)濟(jì)、移民和邊界園林、人工自然幻想，珠江三角洲獨(dú)特的環(huán)境和歷史文化，已被藝術(shù)家們視作一個(gè)特殊的個(gè)案，并以各種相關(guān)作品來詮釋中國本土文化在全球化背景下的特殊處境。
一架小型直升機(jī)從廣東美術(shù)館上空盤旋而過，不時(shí)低空飛行并“人工降雨”，為藝術(shù)家鄭國谷的裝置作品“山水是別樣”的最后完成做“裝飾”。
在“第二屆廣州三年展”開幕式現(xiàn)場(chǎng)，很多人都驚訝地看到，廣東美術(shù)館的墻邊、房頂，被上百棵各式各樣的松樹“裝飾一新”，成為三年展上引人注目的風(fēng)景。
這一超乎尋常的“另類”景觀，似乎預(yù)示了一直延續(xù)到明年1月15日的本屆廣州三年展，注定如一些業(yè)界人士所預(yù)計(jì)的那樣，將成為“今年國內(nèi)最重要的當(dāng)代藝術(shù)展之一”。
不可復(fù)制的“特殊案例”
藝術(shù)家鄭國谷認(rèn)為，他之所以要把松樹“種”到美術(shù)館房頂，是自己對(duì)“全球化”的一種憂慮和反思———在當(dāng)今中國的城市景觀中，為什么越來越缺少傳統(tǒng)山水的樣式？他要用這種特殊的方式表達(dá)自己對(duì)中國城市未來的思考。
三年前的“首屆廣州三年展”，以“重新解讀———中國當(dāng)代藝術(shù)十年”為主題，對(duì)20世紀(jì)90年代以來中國的實(shí)驗(yàn)藝術(shù)及其發(fā)展，進(jìn)行了史學(xué)回顧和學(xué)術(shù)闡釋，在國內(nèi)外藝術(shù)界均產(chǎn)生極大的影響。
而此次三年展在“別樣：一個(gè)特殊的現(xiàn)代實(shí)驗(yàn)空間”的大主題之下，已不僅僅是一場(chǎng)當(dāng)代藝術(shù)展，更是藝術(shù)家們對(duì)本土城市文化生態(tài)在全球化大背景下的一次集體關(guān)注。
在此過程中，珠江三角洲獨(dú)特的環(huán)境和歷史文化，已被藝術(shù)家們視作一個(gè)特殊的個(gè)案，并以各種相關(guān)作品來詮釋中國本土文化在全球化背景下的處境。
策展人侯瀚如表示：“珠三角地區(qū)現(xiàn)在基本上連成一片，變成一個(gè)既不像農(nóng)村又不像城市的東西，有人把它叫”城市地區(qū)“或者”地區(qū)城市“，它里面包容了各種可能出現(xiàn)的都市方式。”
在侯瀚如眼里，現(xiàn)在的珠三角地區(qū)已不僅僅是廣東或者中國的珠三角，而是全球范圍內(nèi)都不可復(fù)制的獨(dú)一無二的珠三角。
針對(duì)中國城市在“現(xiàn)代化”背景下無序膨脹的現(xiàn)實(shí)，此次三年展的策劃小組與來自全球各地的藝術(shù)家、建筑家、作家、歷史學(xué)家、音樂人及導(dǎo)演一起，以廣東美術(shù)館為基地，創(chuàng)建了一個(gè)“三角洲實(shí)驗(yàn)室”，希望能以“珠三角”為研究對(duì)象，對(duì)當(dāng)下的城市現(xiàn)實(shí)做出獨(dú)特思考。
從2004年11月開始，圍繞著與“別樣”有關(guān)的話題，一場(chǎng)觀點(diǎn)激烈的演講、討論和有關(guān)計(jì)劃在三角洲實(shí)驗(yàn)室上演，這也構(gòu)成了此次三年展的核心部分。來自世界各地一百多名文化背景不同的藝術(shù)家，從各自角度用自己的藝術(shù)作品詮釋了全球化對(duì)本土城市文化的影響和沖擊。其中不乏世界級(jí)的大師。
庫哈斯在廣州生的“孩子”
城市的變遷是此次三年展的重點(diǎn)之一，眾多世界知名建筑師的參與使得此次三年展引起了更廣泛的關(guān)注。
設(shè)計(jì)中央電視臺(tái)新址的世界著名建筑師雷姆·庫哈斯，雖然沒能親臨三年展現(xiàn)場(chǎng)，但他設(shè)計(jì)的廣東美術(shù)館時(shí)代分館新館還是引起了爭(zhēng)論。
庫哈斯的設(shè)計(jì)，將美術(shù)館與一座新建的19層居住建筑交織在一起，美術(shù)館被分散到住宅樓的數(shù)個(gè)不同層面。
在廣州美術(shù)館時(shí)代分館對(duì)面圍墻上，開發(fā)這片社區(qū)的房地產(chǎn)商人把庫哈斯的名字用作廣告詞：“庫哈斯在廣州生了一個(gè)孩子”。
早在1996年，庫哈斯就曾帶領(lǐng)他在哈佛大學(xué)的學(xué)生，專門研究珠三角的城市化現(xiàn)象，并有著作出版。庫哈斯認(rèn)為：“中國的許多大都市正在集體大規(guī)模地建造這樣一種類型：城市以一種單一類型即居住建筑向外圍擴(kuò)張，卻很少配備基本設(shè)施，例如超級(jí)市場(chǎng)、便利店、飯店等等。這些單一的居住項(xiàng)目增加了城市的交通負(fù)擔(dān)，促使交通干道持續(xù)擁塞，這種現(xiàn)象在中國的每一個(gè)城市都普遍存在。”
庫哈斯設(shè)計(jì)的美術(shù)館正是對(duì)當(dāng)下中國這種“病態(tài)”城市建設(shè)的一種“批判”，它超越了單純的美術(shù)館概念，整個(gè)建筑為公眾提供了體驗(yàn)藝術(shù)作品各個(gè)制作階段的可能，通過建筑形態(tài)促成了大眾與藝術(shù)家之間的直接對(duì)話。
與庫哈斯相比，中國著名建筑師張永和則對(duì)城市空間進(jìn)行了更獨(dú)特的觀察和思考，此次他與美籍華人建筑師杜鵑等共同創(chuàng)作的《城市標(biāo)尺》，試圖用多種工具濃縮、提煉城市的視覺信息，從而對(duì)城市的建筑密度進(jìn)行獨(dú)特的干預(yù)。
“城”與“村”的現(xiàn)代化沖突
“城中村”是中國城市化進(jìn)程中的一個(gè)特殊現(xiàn)象，而這一現(xiàn)象在珠三角地區(qū)的城市群落中顯得尤為突出。此次三年展上，“城中村”現(xiàn)象得到了藝術(shù)家們的高度關(guān)注。
上原雄史是鹿特丹貝拉格學(xué)院研究當(dāng)今中國城市都市化項(xiàng)目的負(fù)責(zé)人。這個(gè)項(xiàng)目小組由來自中國、泰國、印度尼西亞和日本的學(xué)者組成。
他們?cè)谥榻侵薜貐^(qū)進(jìn)行了為期3個(gè)月的研究，研究題目是廣州和深圳的“城中村”問題。研究項(xiàng)目分為兩個(gè)部分：敘述部分是解釋分析“城中村”現(xiàn)象，計(jì)劃部分是通過解決“城中村”人口、建筑和場(chǎng)地問題來改變城中村的發(fā)展進(jìn)程。
上原雄史等人的研究結(jié)果認(rèn)為：“城中村”現(xiàn)象在中國城市發(fā)展進(jìn)程中是不可避免的。
“城中村”的改造一直是藝術(shù)家孟巖、劉曉都、王輝組成的都市實(shí)踐小組關(guān)注的課題。深圳市剛剛通過的城市發(fā)展規(guī)劃，提出了要在最短時(shí)間內(nèi)完成對(duì)所有“城中村”的改造，然而在如何改造以及相關(guān)理論、政策和方法等方面，卻存在很大分歧。都市實(shí)踐小組通過他們的作品提出了幾個(gè)提案，顯示了藝術(shù)家們對(duì)這個(gè)問題的思考和關(guān)注。
與“城中村”現(xiàn)象關(guān)聯(lián)最密切的是民工問題。
周浩和吉江紅的攝影作品《民工自拍像》形式獨(dú)特，視覺沖擊強(qiáng)烈。
攝影師把一臺(tái)相機(jī)交給民工，只教民工如何簡(jiǎn)單使用相機(jī)，而不干涉他們拍攝什么，怎么拍攝。在一年的時(shí)間里，攝影師完成了一部紀(jì)錄片的拍攝，民工也拍攝了近40個(gè)膠卷。攝影師周浩說：“我特別想了解他們眼中的世界究竟是什么樣的。結(jié)果照片大大超乎我的想象。照片格外真實(shí)，沒有藝術(shù)家們的那種造作。讓我看到他們眼中的另一個(gè)世界�！�
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