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故宮不可能完美的大修 [推薦]

故宮大修工程已經(jīng)進(jìn)入第16個月。在整個故宮西側(cè)，腳手架林立，場景蔚為壯觀。這是故宮自1911年清帝遜位以來進(jìn)行的最大規(guī)模的修繕，計劃從2002年開始，到2020年結(jié)束。

當(dāng)大修進(jìn)入到實(shí)質(zhì)性階段，曾圍繞著大修計劃展開的種種爭議似乎消弭于無形。但是以故宮的地位，稍有差池，它必然會再次成為中國文化遺產(chǎn)保護(hù)工作的風(fēng)暴眼。

武英殿：“鐵三角”的修復(fù)樣板

與人們的一般想象不同，故宮博物院事實(shí)上缺少而并非擁有豐富的大修經(jīng)驗(yàn)。他們希望，重修武英殿的經(jīng)驗(yàn)將對其后進(jìn)行的工程起到示范作用。在故宮西翼，備受矚目的武英殿修繕工程的主體工程已經(jīng)基本完工，目前只剩油飾彩畫等表面工序還在進(jìn)行。對結(jié)構(gòu)發(fā)生損壞、內(nèi)外裝修殘破的武英殿、壽康宮、慈寧宮及慈寧花園等重點(diǎn)古建區(qū)域進(jìn)行搶救性修繕，是這次大修的重要內(nèi)容之一。主管大修工程的故宮博物院副院長晉宏逵對記者表示，重修武英殿的經(jīng)驗(yàn)將對其后進(jìn)行的工程起到示范作用。

武英殿是故宮西翼的主殿，康熙帝曾集合文人學(xué)士在此開館編書，僅次于《永樂大典》的大型百科全書《古今圖書集成》就編纂印制于此。明末李自成于此殿稱帝，清初順治也在這里登基，現(xiàn)存建筑為同治年間復(fù)建。

故宮博物院將武英殿作為建筑物修繕的試點(diǎn)工程，這一決定的基礎(chǔ)在于，它處在游人如織的中軸線以外，便于大規(guī)模施工，而且有著故宮未開放區(qū)建筑典型的糟糕狀況。1949年后，歷史博物館、革命博物館、國家文物局對外文物交流中心先后設(shè)址于此，導(dǎo)致它多年來未能得到最基本的維護(hù)，在大修之前已經(jīng)破敗不堪。

“當(dāng)時武英殿算是危樓。”工程管理處的工作人員夏榮祥說。他是故宮博物院的木工專家。古建修復(fù)技術(shù)有“鐵三角”之說，分別為木、瓦、油。皇家建筑的木工技術(shù)，無論整體木結(jié)構(gòu)，還是梁、檁、枋、椽、柱、榫、望板、雕花等細(xì)節(jié)，都古老而難以掌握。同樣，灰瓦和黃、綠兩色的琉璃瓦的燒制、維修和鋪設(shè)，包含著相當(dāng)繁復(fù)的工藝。油漆的調(diào)制配方則包含著巖石顏料、桐油、米漿、獸血等古老材料，亦需要工人們曠日持久地學(xué)習(xí)和實(shí)踐，才能掌握其中的竅門。清帝遜位后，古建專家們賴以增長經(jīng)驗(yàn)的大修只進(jìn)行過兩次，第一次在建國初期，另一次在1974年到1976年。

在第二次大修中，故宮古建施工隊(duì)招收了457名技術(shù)工人，培養(yǎng)了大量古建修復(fù)人才。一般性修繕僅僅意味著對建筑外表進(jìn)行整修粉飾，而且范圍很�。恢挥写笮薏艜婕暗侥窘Y(jié)構(gòu)等建筑的根本性問題。其實(shí)為國力所限，盡管名為“大修”，1974年那次修繕也僅耗資1400萬元。除此之外，故如此規(guī)模和節(jié)奏，遠(yuǎn)不足以抵消近百年來氧化、霉菌、蟲蛀、酸雨、雷電、旅游開發(fā)和錯誤規(guī)劃造成的侵害。到2002年，不僅古建筑專家憂心忡忡，就連非專業(yè)的政府官員們也一眼看得出，故宮已經(jīng)太老了。

當(dāng)時李嵐清副總理視察故宮，在輝煌的表象之下，看到磚瓦殘破、漆畫凋零、管線暴露，一片凌亂景象。

夏榮祥說，大修之前，武英殿的情況相當(dāng)糟糕。大殿的整體結(jié)構(gòu)已經(jīng)出現(xiàn)偏差，殿頂?shù)乃膫€角不在一個水平線上。按照建筑力學(xué)的解釋，這種偏差在一定程度上可以允許，但問題在于，殿頂結(jié)構(gòu)還在繼續(xù)向一側(cè)滑動，再不維修就有整體脫落的危險。漢白玉石雕久經(jīng)風(fēng)雨已經(jīng)模糊不清，大殿外部彩繪則風(fēng)化嚴(yán)重，很多地方痕跡全無。

在前期勘察工作中，工作人員首先把琉璃瓦和殿頂構(gòu)件逐一編號，然后由故宮自己的古建修繕隊(duì)伍按步驟拆卸，把整體木結(jié)構(gòu)重新?lián)苷龤w位。殿頂拆下后，工人們發(fā)現(xiàn)原有的大梁早已糟朽不堪，空手就能掏下整塊木渣。故宮博物院主管大修的副院長晉宏逵解釋說，這是同治年間國力衰微所致，當(dāng)時木料沒有晾干就用于建筑。

故宮的專家們認(rèn)為，這是一個例外事件，故宮其他宮殿不會出現(xiàn)如此糟糕的情況。

除了這根大梁以新的紅松木替代之外，故宮對武英殿的大多數(shù)木構(gòu)件都采取了加固原有材料的做法，因此木構(gòu)件的更換量很少，只有10%左右。

晉宏逵說，建筑的結(jié)構(gòu)材料的選用并不必須考慮“修舊如舊”的原則，但故宮面臨的問題是，并沒有足夠好的新木料可供使用。即使是此次采用的最大的新木料，直徑90厘米、12米長的紅松木，對于武英殿來說也遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠大，必須加長一截，內(nèi)以鋼筋連綴之后才敷使用。

木料的匱乏情況甚至早在明代就已經(jīng)出現(xiàn)。萬歷三十二年起(公元1604年)，焚毀的三大殿就因木材缺乏而遲遲不能重修。直到天啟五年(公元1625年)，通惠河工部郎陸澹園在天津至海岸沿途的蘆葦中意外地發(fā)現(xiàn)歷朝剩下的楠木1000余根，重修工程才得啟動。

從清代開始，磚木建筑的楠木時代已成明日黃花。這種樟科常綠大喬木堅硬耐腐，卻生長緩慢，良材難得。故宮常用的金絲楠木為楠木中的一種，一般出自川澗，木紋中隱含金絲，在陽光照射下白爍華美。明代采辦楠木的官吏絡(luò)繹于途，清室認(rèn)為此舉太過糜費(fèi)，便改用東北黃松。

如今故宮中已經(jīng)沒有完整的楠木殿，楠木使用較多的也只有南薰殿一處，甚至乾隆皇帝為自己特別修建的頤和軒，也只是采用了紅松做柱外包楠木的辦法而已�，F(xiàn)在的情況更差些，足夠大的紅松亦屬難得，況且木材干燥的費(fèi)時之久，又使急于大修的故宮無法等待，因此在武英殿就使用了相對較小的木料加以拼接。

在還難以預(yù)計。盡管如此，故宮對武英殿的施工質(zhì)量依然信心十足，晉宏逵說，故宮可以保證，這次修繕后武英殿的主體結(jié)構(gòu)在一兩百年內(nèi)不再需要大修。

“除了琉璃瓦之外，基本上都盡善盡美了�！碧锝鹕f，“但是琉璃瓦也只能修到這樣�！�

作為熟諳琉璃瓦工藝的高級技術(shù)人員，田金生的遺憾是職業(yè)性的。他和同事們對包括武英殿在內(nèi)的故宮各處建筑的屋頂?shù)拿恳粔K瓦都進(jìn)行了勘察，目的是找出“瓦樣”，即分類為乾隆年造、道光年造等不同樣式，再畫出圖紙，標(biāo)出頂瓦、檐瓦的不同位置。按照故宮的整體計劃，表面殘破面積超過50%的琉璃瓦要替換，沒有超過50%的則要繼續(xù)使用。故宮科技部副主任曹靜樓表示，從整體上說，故宮中的琉璃瓦大約有四成需要替換。

此次武英殿大修，淘汰下去的琉璃瓦都由新瓦代替。

盡管殿頂沒有100%的琉璃光彩，但在雨云低垂的晦暗的天空下，在槐樹的濃重陰影里，整修過的武英殿仍然煥然一新。工人們正在按照圖樣進(jìn)行彩繪，產(chǎn)自南京的嶄新金箔使得屋檐下的龍紋熠熠生輝。

以外行的眼光看過去，重生的武英殿的外表還是非常漂亮的。幾乎可以說它洋溢著某種格外特殊的皇家氣質(zhì)，如果人們對皇家品位的想象并不荒謬的話。

“武英殿經(jīng)驗(yàn)”將在大修中得到推廣。在故宮未開放區(qū)域，可以看到還有很多像武英殿一樣需要整修的建筑。除了慈寧宮、壽康宮等計劃修繕的項(xiàng)目和一些辦公用房之外，英華門后的院落等地顯然久未打理，有的院落甚至荒草蔓生達(dá)一米多高。

故宮總面積72萬平方米，目前的非開放區(qū)將近40萬平方米。開放區(qū)域內(nèi)的文物多次進(jìn)行一般性修繕，占總面積2／3的未開放區(qū)域內(nèi)的文物則很少或從未得到修繕。

倦勤齋：“時間之戰(zhàn)”

從某種程度上說，內(nèi)部修繕是此次大修的困境所在。倦勤齋保護(hù)工程的意義在于，專家們將依照它的經(jīng)驗(yàn)制定出一個古建內(nèi)飾修繕的規(guī)范標(biāo)準(zhǔn)。

另一處重要的修繕工程———倦勤齋保護(hù)工程已進(jìn)入關(guān)鍵的內(nèi)飾修繕階段。

故宮科技部副主任曹靜樓說，倦勤齋的修繕以內(nèi)部修繕為主，而從某種程度上說，內(nèi)部修繕是此次大修的困境所在。

倦勤齋以“通景畫”聞名，這座故宮東北角的閑雅居所，名字中隱含著乾隆皇帝放棄最高權(quán)力退居思靜之意，裝飾精美，為故宮之冠。通景畫類似于國外的教堂天頂畫，上承藻井，下接四壁，畫面連綿一體。倦勤齋內(nèi)的作品在國內(nèi)留存至今者中規(guī)模最大，共約170平方米。由于此畫采取透視法，筆法卻是典型中式，故宮專家推定為當(dāng)時供奉內(nèi)廷的意大利畫家郎世寧的學(xué)生王幼學(xué)等人所繪。

與教堂繪畫不同的是，倦勤齋通景畫的畫意不是疏離人間，而是親近生靈。四壁繪畫與周圍景色協(xié)調(diào)一致，如北面直接繪有宮中院落、門廊、花鳥，西面繪有西山景色，讓人產(chǎn)生恍若真實(shí)的錯覺。藻井則繪有整幅藤蘿，綠色枝條次第低垂，藍(lán)紫色的花朵星星點(diǎn)點(diǎn)，紛披而下。

從文物種類上說，倦勤齋通景畫屬于宮廷“貼落”，即相當(dāng)于壁紙用途的絹本繪畫。

通景畫的修繕只是倦勤齋課題的一個部分，但卻是最重要的一個部分。

盡管通景畫已經(jīng)多處損壞，到了畫絹酥脆斷裂、顏色脫落的程度，但以故宮修復(fù)古畫的豐富經(jīng)驗(yàn)，200多年歷史的作品當(dāng)可應(yīng)付裕如。不過此次的問題出在另外一個方面：這幅畫的面積太大了。僅僅是為了把它從墻上完好地揭下，古畫修復(fù)人員就不得不設(shè)計了多個備選方案。

修繕人員首先在倦勤齋內(nèi)安裝現(xiàn)代化的溫控裝置，用空調(diào)器、加濕器調(diào)節(jié)局部環(huán)境，把溫度控制在14℃至20℃，濕度50%至60%。揭裱通景畫時，先用符合規(guī)定的PH值的蒸餾水潤濕畫紙，避免酸堿腐蝕，然后分成局部，由專業(yè)技師手工揭下。下一個步驟是殺菌，一般器物可以使用熏蒸的方法，書畫則只能使用冷凍法，以避免顏色遭到破壞。霉菌和蛀蟲被殺滅后，最重要的工作由修復(fù)畫家們來完成，按照原畫的顏色、筆觸、氣韻逐一描摹。最后一道工序是，選取優(yōu)質(zhì)的宣紙、綾絹、漿糊、天地桿進(jìn)行裝裱修復(fù)。

倦勤齋修繕工程由美國世界文化遺產(chǎn)基金捐資注入約1800萬元，其中用于書畫保護(hù)的預(yù)算就為800萬元。

目前古畫修復(fù)專家正在對通景畫繪畫本身和織物進(jìn)行補(bǔ)色、修復(fù)，按照計劃，整個修復(fù)工作將于2006年前完成。

大量的古代工藝需要曹靜樓所在的故宮科技部去重新研發(fā)，而已經(jīng)研發(fā)出來的新工藝正在等待鑒定。

倦勤齋的一些“貼落”的外表貼有竹黃，由于時間久遠(yuǎn)，竹黃多因干燥過度卷曲變形，是此次內(nèi)部修繕的難題之一。如果無法令竹黃變軟，重新貼服的修繕計劃就會完全成為空談，但故宮有關(guān)專家根據(jù)清朝內(nèi)務(wù)府的檔案記載的當(dāng)時工匠來源，赴浙江、江蘇和江西等地尋訪工藝，至今沒有結(jié)果。

在內(nèi)飾修繕部分，隔扇、花罩、圍子等的修繕工作尤其繁重，這些用以隔斷和裝飾房間的器具在現(xiàn)代生活中早已不復(fù)存在，因此在修繕技術(shù)和材料上都面臨難題。故宮的建筑物大多都經(jīng)過幾次維修，而這些內(nèi)部飾物在1911年以后幾乎從沒仔細(xì)保養(yǎng)過，很多物品的情況相當(dāng)糟糕。比如，倦勤齋門扇上的雙面繡已經(jīng)風(fēng)蝕脆化全部脫落，只好重新制作替代品。

內(nèi)部修繕的難題在于，在材料上，所需的上等木料、薄紗、油漆，種類繁多而且多已湮沒；在人才方面，既掌握技術(shù)又具備相應(yīng)藝術(shù)品位的工匠寥寥無幾。

故宮對一些紡織品采取了仿制保存的辦法，因?yàn)橛行┪奈锸聦?shí)上無法實(shí)地保存，比如地毯、被褥、幔帳，只要放在原處就會不斷糟朽，只好把它們收藏起來，以仿制品代替。但仿制策略也遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒那么容易奏效，由于文物所需材料甚少，常常只需要幾十米甚至幾米，幾乎沒有紡織廠愿意接受定單。尤其是花罩中間所夾的薄紗，不僅種類繁多，而且疏密、顏色的不同都會大異其趣，不能以簡單的幾種統(tǒng)一替代，至今沒有好的解決方案。

內(nèi)飾修繕在某種程度上是一場“時間之戰(zhàn)”�！熬退闶怯泻玫睦瞎そ常苍诓粩嗟厝ナ��！惫こ坦芾硖幍奶庨L張克貴說。

露天工程：修比建還要難　　

室外露天工程的修復(fù)，再次印證了故宮大修的困境：修比建還要難。

在室內(nèi)保護(hù)的難題之外，室外修繕也同樣面臨問題。

這次大修，大面積的地面與道路將恢復(fù)原狀，混凝土磚、瀝青柏油地面、路面將更換成原來的粘土磚地面。

故宮的墁地方磚俗稱“金磚”，明清時期主要產(chǎn)自蘇州。這種細(xì)料方磚的制作過程相當(dāng)繁瑣，選土要經(jīng)過掘、運(yùn)、曬、推、舂、磨、篩共七道工序；經(jīng)三級水池的澄清、沉淀、過濾、晾干，經(jīng)人足踩踏，使其成泥；再用托板、木框、石輪等工具使其成形；再置于陰涼處陰干，每日攪動，8個月后始得其泥，即傳統(tǒng)工藝所說的“澄漿泥”。取得這種泥漿要耗費(fèi)大量人工，因而向來甚少大規(guī)模生產(chǎn)，傳統(tǒng)上常用于制造硯臺、活字印刷的字模、蛐蛐罐等小型器具。蘇易簡《文房四譜》中曾載“魏銅雀臺遺址，人多發(fā)其古瓦，琢之為硯”。即證澄漿泥制品的珍稀難求。

故宮計劃將宮內(nèi)大量的混凝土磚和瀝青地面更換成原來的粘土磚地面。其中僅為室內(nèi)地面的修復(fù)，就向蘇州一家窯廠訂購了近4萬塊金磚，但質(zhì)量已不能與當(dāng)年同日而語。

接受故宮定貨的蘇州窯廠一向以制作精良著稱，但其所制與古磚仍差距明顯。在澄漿泥制作工藝方面，現(xiàn)代的制造廠已經(jīng)不可能花費(fèi)8個月完成一個淘洗周期。故宮科技部副主任曹靜樓認(rèn)為，這不是技術(shù)不足，而是成本問題。

“如果按照古代的要求去做，那么磚的價格可能就高得嚇人了�！彼f，“故宮不可能花500多塊錢買一塊磚吧？”

對于其他種類的磚，故宮更不滿意。明清兩代用于建筑墻體和室外鋪設(shè)的粘土磚均產(chǎn)自山東臨清。此次大修前故宮博物院3次派人與臨清相關(guān)廠商洽談恢復(fù)工藝事宜，但臨清方面對如此小規(guī)模的生產(chǎn)并無興趣。最終拿到故宮定單的是河北等地的“次一等”粘土磚生產(chǎn)商，這意味著與以前的歷次修整一樣，粘土磚的質(zhì)量將差強(qiáng)人意。

目前鋪設(shè)在三大殿臺基外的粘土磚的歷史從3年到10年不等，但均已風(fēng)化酥脆，嚴(yán)重破損。故宮科技部有關(guān)人員表示，這是質(zhì)量問題，而非通常認(rèn)為的游客過多的結(jié)果———游人行走只能使磚磨損，但現(xiàn)在的問題卻是磚體在不斷碎裂。這是由于磚有雜質(zhì)，勻?qū)嵍炔粔�，坯體不老不熟，焙燒火候不準(zhǔn)，因此在熱脹冷縮中迅速老化。

在技術(shù)和材料問題之外，文物修復(fù)還依賴于修復(fù)者的藝術(shù)修養(yǎng)。對維修最不利的一點(diǎn)是，諸多手藝在以前只是師授徒受，很少形諸文字。即便是在1949年之后故宮試圖對老師傅的手藝進(jìn)行總結(jié)，結(jié)果也不夠豐碩。即便是燒制琉璃瓦，也與一般的瓦片燒制技術(shù)大不相同，不僅其溫度、濕度、坯質(zhì)都是變量閥值，而且要達(dá)到的“潤澤”標(biāo)準(zhǔn)又涉及到因人而異的審美趣味。

長遠(yuǎn)計算的話，使用良好的材料、雇傭最好的技師是最省錢的。在故宮中，凡是康乾時代完成的建筑工程，只要未經(jīng)災(zāi)禍保存下來，大都至今較為完好。相比之下，同治時期雖然較為晚近，但由于國勢衰微，其間每有建造，均不能持久。

“修比建還要難，”曹靜樓說，“有時候我們只能將就�！睂Υ罅柯短焓|(zhì)和銅質(zhì)文物進(jìn)行科學(xué)清洗和保護(hù)，修繕已經(jīng)老化殘破的城墻及部分院落圍墻，改造完善已經(jīng)落后老化的基礎(chǔ)設(shè)施，如消防報警和技術(shù)安全防范系統(tǒng)、地下水系統(tǒng)和供電系統(tǒng)，也都在故宮大修計劃之中。曹靜樓表示，故宮對露天石質(zhì)和銅質(zhì)文物的清洗保護(hù)并無太多特色，無非沿用國際文物界通行的技術(shù)手段，而且現(xiàn)在并未開始。至于大修的其他部分采取的方法，晉宏逵說，在大修大綱尚待國務(wù)院的最終批復(fù)的情況下，現(xiàn)在亦不便詳細(xì)公開。

故宮：用現(xiàn)代技術(shù)模擬古風(fēng)

這是一次急迫的維修，有時不得不邊維修邊摸索。與石頭建筑相比，中國磚木結(jié)構(gòu)建筑需要更快的新陳代謝節(jié)奏。明清時代皇家以舉國之力維修故宮，這一更新進(jìn)程從未間斷，因此造成了這樣一種結(jié)果：到清末時期，從材料上說，故宮的大多數(shù)細(xì)節(jié)都已打上了晚近的烙��；但是從格局、樣式、技術(shù)和美學(xué)上說，它始終是貨真價實(shí)的古代建筑群。

因?yàn)橛袑⒔?0年的時間沒有進(jìn)行大規(guī)模修繕，“飛鳥盡而良弓藏”，故宮博物院曾擁有的435人的修繕隊(duì)伍，已經(jīng)漸漸減少為100人左右。那些最好的技術(shù)工人的失散、老邁和死去，更使得大修在技術(shù)上舉步維艱。在工程開始之前，專家們對于是否應(yīng)該大修、如何進(jìn)行大修的爭論不絕于耳。問題主要集中在：修建地下展館和重建一些已經(jīng)毀掉的宮殿的計劃是否會造成新的破壞？大修所需的材料和技術(shù)是否過關(guān)？在此條件下進(jìn)行大修，究竟是大修還是大毀？

爭論激烈地進(jìn)行了兩年時間而沒有結(jié)果，大修工程卻已經(jīng)開始。

“至少有1／4的面積同時在修�！惫蕦m工程管理處的處長張克貴說。

這是一次急迫的維修，有時不得不邊維修邊摸索。問題是，有些古代工藝沒有破解，另外一些工藝被破解了，卻無法實(shí)施。

在傳統(tǒng)材料來源上，故宮的木料來自湖廣、江西、山西等地；漢白玉石料來自北京房山；五色虎皮石來自薊縣的盤山；花崗石采自曲陽縣。殿內(nèi)墁地方磚來自蘇州；砌墻用磚是山東臨清所燒。宮殿墻壁所用的紅色顏料產(chǎn)自山東魯山，加工在博山；室內(nèi)墻壁上的杏黃色顏料產(chǎn)自河北宣化的煙筒山。對于現(xiàn)代文明來說，這些材料的考究是一種不可能完全模擬的古風(fēng)。

“其實(shí)材料的問題并不是最關(guān)鍵的，關(guān)鍵還是人才和技術(shù)。”故宮科技部副主任曹靜樓說。

在全國各地尋訪工藝和老藝人的工作早在2002年就已經(jīng)開始了。曹靜樓說，尋訪一共派了4個調(diào)查組，每組2-4人，基本上都是故宮科技部的專家，分赴浙江、江蘇、江西、湖南、四川等地。他們依循的線索，僅有清內(nèi)務(wù)府的活記檔和其他一些零星文獻(xiàn)。

倦勤齋通景畫采用的背紙的制造工藝，即是此次尋訪的成果之一。背紙即書畫裝裱所用的襯紙，倦勤齋通景畫采用的是乾隆時期的高麗紙，由純桑樹皮制成，現(xiàn)代的造紙企業(yè)中已無此工藝。2002年，調(diào)查組4位尋訪專家在安徽一家小紙廠找到這種傳統(tǒng)工藝，當(dāng)?shù)赜羞@種桑皮，而且操作過程全部用手工完成。

這是一個成功的例子，但在對其它工藝的尋訪中，調(diào)查組常常無功而返。傳統(tǒng)方法的失傳對于故宮來說是個難題，但晉宏逵認(rèn)為并非不可解決�！皞鹘y(tǒng)方式是首選的方法，但是現(xiàn)代科技也可以用來解決以前沒有遇到、不能解決或解決不好的問題�！�

故宮博物院從1950年代就組織有一支古建筑維修的專業(yè)隊(duì)伍，始終繼承著傳統(tǒng)的工藝和技術(shù)。作為補(bǔ)充，故宮科技部負(fù)責(zé)開發(fā)替代性的新技術(shù)�！芭f瓦翻新”即為故宮方面著重向外界宣傳的成果，據(jù)晉宏逵說，雖然還未正式使用，但實(shí)驗(yàn)表明“效果相當(dāng)好”。

“舊瓦翻新”的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)是，舊材料總是比新的好。乾隆年造的瓦胎雖然歷經(jīng)風(fēng)雨，但仍然比新造的瓦胎結(jié)實(shí)得多，也厚得多，因此刮掉殘破的琉璃重新上釉，就成為了故宮最好的選擇。故宮科技部副主任曹靜樓表示，“舊瓦翻新”是故宮剛剛研發(fā)的新技術(shù)，由于工期漫長，此次武英殿大修沒有利用這一技術(shù)，但是將用于武英殿以后的修繕工程。

不過，問題依舊在遠(yuǎn)景中存在。隨著時間流逝，舊瓦的瓦胎終究也要消耗殆盡，屆時舊瓦翻新技術(shù)也將失去意義。更糟糕的是，由于成本控制等原因，即使是最好的古建公司出產(chǎn)的新瓦胎，也遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及清代的瓦胎厚實(shí)均勻。

“油”對于故宮來說也是一個傳統(tǒng)難題。至今，新油漆的色澤仍然做不到與傳統(tǒng)油漆完全相同。同時，一位昔日的油漆技師、現(xiàn)在的老看門人也承認(rèn)說，還有一點(diǎn)新漆不如舊漆，就是在太陽的暴曬下很容易脫皮、開裂。曹靜樓則說，其他一些工藝也面臨類似的問題，如裱糊技術(shù)就面臨即將失傳的窘境。故宮試圖采取師承制的方法盡可能保留工藝，但其效果還需要時間檢驗(yàn)。

“有些工藝還是沒有找到解決方案�！辈莒o樓承認(rèn)。他說，倦勤齋修繕工程將不得不采用一些替代方案。在勘察過程中，他發(fā)現(xiàn)即使是清代也有一些使用替代材料的例子。倦勤齋內(nèi)有斑竹裝飾，但經(jīng)檢查，發(fā)現(xiàn)那其實(shí)是木頭，表面畫有斑竹紋理。

這次百年大修的材料和技術(shù)注定要同時帶有兩種時間的痕跡，一種是古代的，一種是現(xiàn)代的。它的古代時間終結(jié)于1911年，現(xiàn)在故宮博物院希望在2020年尋回失去的時間，對此人們還有16年可供觀察。

對于新舊雜陳的大修，晉宏逵解釋說，梁思成先生提出的“修舊如舊”原則只是一種模糊的描述，用《文物保護(hù)法》的原文來解釋就是“不改變文物原狀”，故宮大修就依此原則進(jìn)行。在將來，晉宏逵說，即使木結(jié)構(gòu)建筑不再成為時代的主流，因?yàn)榧夹g(shù)手段的豐富和財力的增長，故宮的保護(hù)工作肯定會越做越完善。不過，“文物保護(hù)工作在時間面前總是會失敗，”他說，“沒有不壞的老房子�！薄　�

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