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上海有卅處“盜版”恒隆？ [推薦]
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5月中旬，中國(guó)臺(tái)灣著名建筑設(shè)計(jì)師登琨艷結(jié)束在美國(guó)紐約的設(shè)計(jì)項(xiàng)目，返回上海。此次紐約之行，強(qiáng)化了登先生的既有印象：
上海的建筑設(shè)計(jì)還停留在對(duì)國(guó)外建筑的“復(fù)制”甚至“盜版”階段，缺乏創(chuàng)意和內(nèi)涵。“你有沒(méi)有發(fā)現(xiàn)，在過(guò)去四五年里，上海許多街道的拐角處出現(xiàn)了一個(gè)‘玻璃盒子’，外形就像是個(gè)倒扣的玻璃杯。”他舉例說(shuō)來(lái)，“這是美國(guó)KPF設(shè)計(jì)公司具有標(biāo)志性的設(shè)計(jì)，早就運(yùn)用在紐約的許多建筑上。上海的恒隆廣場(chǎng)也用到了這一造型，因?yàn)樗旧砭褪荎PF設(shè)計(jì)的作品�！�
然而，早在恒隆落成前，上海已經(jīng)出現(xiàn)了“盒子”的克隆版。登先生記得，自己曾在北京路、浙江路一帶親眼見(jiàn)過(guò)一只一模一樣的“盒子”。他估計(jì)，全上海的“盒子”數(shù)量不會(huì)少于卅只，至于全中國(guó)，“那更是不計(jì)其數(shù)�！�
KPF的另一個(gè)設(shè)計(jì)元素也被多次克隆——建筑頂部平臺(tái)上的傘骨結(jié)構(gòu)�！叭虾４蟾趴梢哉业截ザ鄠�(gè)，業(yè)內(nèi)人士一看就知道是‘盜版’�！睂�(duì)于這種單純的“復(fù)制”，登先生持反對(duì)意見(jiàn)：“讓外國(guó)公司負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)、制圖，我們拿到圖紙后做一些小修小改就開(kāi)工建造，大至整體框架，小到細(xì)部裝飾都是‘拷貝’來(lái)的。這是不對(duì)的，不合理的！”
登先生認(rèn)為，建筑設(shè)計(jì)的審美問(wèn)題是仁者見(jiàn)仁、智者見(jiàn)智的，但，如果一味地模仿，一味地“盜版”，甚至遍地開(kāi)花地頻繁“復(fù)制”某款設(shè)計(jì)，再美的建筑也難以吸引眼球，因?yàn)椤八狈?chuàng)意和內(nèi)涵，在精神上是有所缺失的�！�
話(huà)雖如此，登先生也不得不承認(rèn)，在最近兩三年里，上海盡管沒(méi)有出現(xiàn)個(gè)別突出的優(yōu)秀的建筑作品，但總體進(jìn)步很大。“在未來(lái)，總體水平還會(huì)比現(xiàn)在更高，但要想看到成批的有上海個(gè)性的建筑的出現(xiàn)，設(shè)計(jì)界還有很長(zhǎng)的路要走。”
新聞鏈接——
1）建筑克隆是“必然”卻不是未來(lái)
——章明：同濟(jì)大學(xué)建筑與城市規(guī)劃學(xué)院副教授
我們確實(shí)不否認(rèn)建筑界“克隆”現(xiàn)象的存在；建筑屬于造型藝術(shù)，雷同也好，仿制也罷，其中的差別往往很難界定。本土設(shè)計(jì)師斷層，境外設(shè)計(jì)師成批涌入，外加上海以前所未有的速度進(jìn)行著大規(guī)模的建設(shè)，設(shè)計(jì)在細(xì)節(jié)處互相借鑒也在情理之中。但章教授同時(shí)強(qiáng)調(diào)，克隆絕對(duì)不應(yīng)該成為建筑界發(fā)展的大方向。
本土建筑師的成長(zhǎng)速度一向不快。新中國(guó)建國(guó)初期，以梁思成為代表的一批優(yōu)秀建筑師學(xué)成歸來(lái)，最近廿年，通過(guò)留學(xué)、交流等途徑，業(yè)內(nèi)又成長(zhǎng)起一批年輕有為的設(shè)計(jì)師，遺憾的是，在一老一青兩代人之間，存在一個(gè)巨大的斷層。
境外設(shè)計(jì)師“趁虛而入”：十余年來(lái)，本地一批知名的大型公共建筑，十有七八出自境外設(shè)計(jì)師的手筆：法國(guó)夏邦杰設(shè)計(jì)了上海大劇院，美國(guó)SOM設(shè)計(jì)了金茂大廈，經(jīng)歷了數(shù)次開(kāi)基典禮的環(huán)球金融中心是出自美國(guó)著名的設(shè)計(jì)事務(wù)所KPF之手，至于浦東國(guó)際機(jī)場(chǎng)和東方藝術(shù)中心，則浸透著法國(guó)設(shè)計(jì)大師安德魯?shù)闹腔邸?
不少業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，從某種角度上說(shuō)，境外建筑師的滲入不但填補(bǔ)了設(shè)計(jì)界的斷層，還對(duì)本土建筑師的成熟起到了催化劑的作用。就像當(dāng)年金茂大廈動(dòng)土?xí)r，本土設(shè)計(jì)師還沒(méi)有建造超過(guò)四百米的超高層建筑的經(jīng)驗(yàn)和能力。在建設(shè)過(guò)程中，境內(nèi)外專(zhuān)家相互交流、彼此溝通、資源共享。來(lái)日，如果再造與金茂相似的高樓，本土設(shè)計(jì)師已經(jīng)具備了獨(dú)立完成的能力。
有資料顯示，在1980－90年代，國(guó)內(nèi)年均建筑量達(dá)到了廿億平方米左右。在這一階段，求新求異求奇之風(fēng)日盛，在本土建筑中不難發(fā)現(xiàn)迪斯尼樂(lè)園、好萊塢片場(chǎng)的痕跡。此后，歐陸風(fēng)潮漸起，柱式、穹頂、大噴泉、人體雕塑成為房地產(chǎn)開(kāi)發(fā)商大力鼓吹的噱頭。這一轉(zhuǎn)變，被設(shè)計(jì)界稱(chēng)為階段性狀態(tài)：走出美國(guó)文化的影子，日漸成熟的本土設(shè)計(jì)師把目光轉(zhuǎn)向文化底蘊(yùn)更為深厚的歐洲大陸。除了建筑設(shè)計(jì)，其在舊城改造方面所作的努力也值得借鑒。
未來(lái)會(huì)怎樣？是繼續(xù)克隆，還是開(kāi)拓創(chuàng)新？在上海圖書(shū)館、上海博物館、上海體育館等新落成的大型建筑中，已經(jīng)可以發(fā)現(xiàn)不少原創(chuàng)元素。同濟(jì)大學(xué)建筑系前主任莫天偉教授相信，隨著“水立方”、“鳥(niǎo)巢”、中央新大樓、國(guó)家大劇院等重量級(jí)大手筆建筑的完工，中國(guó)將成為世界建筑界的潮流地標(biāo)，上海、北京更是其中的時(shí)尚重鎮(zhèn)，是世界時(shí)尚建筑的焦點(diǎn)所在。
2）被“盜版”的是淘汰了幾十年的手法
—— 馬衛(wèi)東：東京大學(xué)建筑學(xué)博士、《A＋U》中文版、《建筑與都市》主編
上海建筑給人“盜版”印象，可能是因?yàn)樗鼈兊谋憩F(xiàn)手法還是比較單一，一味追求外形上的美觀和奇特。
上海的高層建筑被部分業(yè)內(nèi)人士稱(chēng)作“帽子博物館”，因?yàn)樗鼈兊臉琼斖ǔ６急辉O(shè)計(jì)成比較奇妙的形狀，就像給大樓戴了一頂稀奇古怪的帽子，以此吸引眼球。比如威斯汀大飯店樓頂?shù)摹吧徎ㄗ�，上海明天廣場(chǎng)JW萬(wàn)豪酒店的中空尖頂?shù)鹊取＿@類(lèi)著重外形與裝飾的設(shè)計(jì)，雖然花哨好看，卻是已經(jīng)被海外設(shè)計(jì)界淘汰了幾十年的手法。
如今，國(guó)外建筑設(shè)計(jì)界追求的是更多元，更多變，更講究質(zhì)感和細(xì)節(jié)部分。比如，從1960年代起，出現(xiàn)了一大批追求透明感，運(yùn)用玻璃等特殊材質(zhì)的新型建筑，這類(lèi)革新使得建筑看上去更輕巧、更透明。還有一些設(shè)計(jì)師試圖從空間打破現(xiàn)代建筑的框框，比如日本金澤的美術(shù)館，被分割成幾個(gè)獨(dú)立空間，產(chǎn)生了非常奇特的立體效果；日本仙臺(tái)的媒體中心，僅僅用樓板、柱子以及連接的樓梯構(gòu)建而成；還有美國(guó)設(shè)計(jì)師Frank Gehry的作品，將雕塑付諸建筑業(yè)。這些設(shè)計(jì)非常巧妙，已經(jīng)不是一般人可以“拷貝”的。國(guó)外設(shè)計(jì)界在理念和質(zhì)感所做的突破和創(chuàng)新，也是國(guó)內(nèi)同行目前還無(wú)法達(dá)到的。
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