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“上海建設(shè)”展示另類(lèi)發(fā)展
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上海是中國(guó)建設(shè)的一個(gè)標(biāo)本，誰(shuí)主導(dǎo)了上海，誰(shuí)影響了上海，誰(shuí)改變了上海，都會(huì)引起人們特別的關(guān)注和分析。
每時(shí)每刻，在這個(gè)被叫做“上海”的地方，都會(huì)有無(wú)數(shù)各式各樣的建筑瘋狂地涌現(xiàn)。
那情形仿佛墾荒：鋼筋條、水泥塊，在最短的時(shí)間里，極有效率地插滿(mǎn)了被“承包”的“責(zé)任田”。
有人認(rèn)為，這是一種經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展的象征;另一些人則認(rèn)為，這是社會(huì)變革的縮影;更多的人說(shuō)，這是一種“建設(shè)”。
日前在外灘3號(hào)滬申畫(huà)廊舉行的“上海建設(shè)”藝術(shù)群展為公眾提供了一個(gè)獨(dú)特的視野，被上海媒體認(rèn)為是一次“大膽的嘗試”。陳曉云、飛蘋(píng)果、劉建華、陸春生、施勇、宋濤、向利慶、徐震、楊福東、楊振中，這10位上海青年藝術(shù)家，以非常個(gè)人化的表達(dá)方式，展現(xiàn)了“上海建設(shè)”的另一幅景象:很現(xiàn)實(shí)，也很隱蔽；被忽略，卻很重要。
看不見(jiàn)的“上海建設(shè)”
宋濤用8分40秒的錄像短片講述了一個(gè)關(guān)于“3天”的故事：
3天前，女孩在弄堂里愉快地玩著傳統(tǒng)的“跳房子”游戲，鏡頭掠過(guò)，穿向街口的紅綠燈，停頓，啟動(dòng)，行進(jìn)，再停頓;然后，建筑迅速而有節(jié)奏地出現(xiàn)，其余的景象都在消失，只有成片的建筑不斷地出現(xiàn);最后，熟悉的景象浮現(xiàn):東方明珠、高樓大廈、黃浦江，還有洶涌的人群。
然而，這一景象又是我們陌生的:沒(méi)有其他色彩，只是黑和白，天空、江水濃濁黑烈;東方明珠及裙周建筑呈現(xiàn)蒼白色；洶涌的人潮消失了，只有偶爾晃動(dòng)的些許光斑隱約觸動(dòng)人們的記憶和懷戀。
1979年出生的宋濤，在浦東長(zhǎng)大。他說(shuō)他的青春期里，沒(méi)有那些甜蜜蜜、酸膩膩的東西，永遠(yuǎn)都是日夜不停的打樁聲和沒(méi)有干透的泥漿馬路。
在上海，現(xiàn)代意義上的建設(shè)已進(jìn)行了一個(gè)多世紀(jì)。從漁家村落成為“十里洋場(chǎng)”，舊上海固然神奇，卻已漸漸在人們視野中消失;近20余年，上海建設(shè)的成果已悄然取代了往昔的“30年代夜上海”，向世界展示出一個(gè)全新的上海形象。
不過(guò)，這個(gè)在各類(lèi)宣傳中高頻出現(xiàn)的新上海形象，似乎并沒(méi)有出現(xiàn)在這個(gè)冠以“上海建設(shè)”的展覽中，呈現(xiàn)的，卻是一些“建設(shè)”中被忽略的“景象”。
楊振中的無(wú)數(shù)不同年齡、不同身份、不同國(guó)籍、不同語(yǔ)言的人在不同場(chǎng)所、不同地域，他們對(duì)著DV鏡頭只說(shuō)著一句話(huà):“我會(huì)死的�！蹦贻p人說(shuō)，老人說(shuō);官員說(shuō)，學(xué)生說(shuō);僧說(shuō)，工人說(shuō)……同樣的一句話(huà)，是什么讓他們產(chǎn)生了不同的情緒反應(yīng)，這種反應(yīng)背后隱含了什么樣的經(jīng)歷呢？
這可以說(shuō)是楊振中的一個(gè)“游戲”，也是他對(duì)“建設(shè)”的一種警醒。
“這是年輕藝術(shù)家們對(duì)‘上海建設(shè)’的另一種描述。這顯然是一個(gè)很重要的現(xiàn)實(shí)，但人們卻往往看不見(jiàn)�！辈哒谷藦埨枵f(shuō)：“藝術(shù)家們憑借他們的敏感和直覺(jué)捕捉到了一些信息的片段，雖然分開(kāi)看都是非常藝術(shù)化或個(gè)人化的，但當(dāng)集合在一起時(shí)，一個(gè)非常重要的問(wèn)題就變得異常清晰起來(lái)�！�
前來(lái)觀展的香港設(shè)計(jì)師方孝達(dá)這樣描述他的觀感，“這是一個(gè)挺沉重的問(wèn)題，卻因?yàn)闊o(wú)法被歸屬進(jìn)發(fā)展成果而被忽視。藝術(shù)家們只是單純地去反映去表達(dá)，沒(méi)作任何的價(jià)值判斷。”
不過(guò)，令人驚訝的是，“上海建設(shè)”并非“命題展覽”，初衷只是希望青年藝術(shù)家們能在最大的空間下做最出色的作品，并沒(méi)有限定任何的題材和主題。但張黎驚訝地發(fā)現(xiàn)藝術(shù)家關(guān)注的是一些共通的問(wèn)題：
當(dāng)城市在飛快地長(zhǎng)高、長(zhǎng)靚，并越來(lái)越“世界”時(shí)，它那污染的天空、擁塞的道路給居民帶來(lái)了什么？
當(dāng)城市在被高速地經(jīng)濟(jì)化現(xiàn)代化時(shí)，寄居于其中的人的狀態(tài)如何？
從城市建設(shè)中獲得發(fā)展和成長(zhǎng)的主體到底應(yīng)該是什么，建筑、經(jīng)濟(jì)、政治？還是人和他們的心靈？……
誰(shuí)看“上海建設(shè)”
“上海建設(shè)”藝術(shù)群展完全免費(fèi)，滬申畫(huà)廊的工作人員在寒冷的冬天里，站在沿街派發(fā)畫(huà)展的入場(chǎng)貼，并對(duì)路人一再?gòu)?qiáng)調(diào)是免費(fèi)且沒(méi)任何附加條件，只要上5樓去看就行。
然而，在絡(luò)繹不絕的參觀人流中，外國(guó)人占了半數(shù)以上。中國(guó)人在為了什么而忙碌，卻忽略了與自己最密切的東西呢？
“上海建設(shè)”到底是給誰(shuí)看呢？面對(duì)這一帶有質(zhì)疑性的單純問(wèn)題，策展人張黎表示，“我們從來(lái)沒(méi)有規(guī)定誰(shuí)來(lái)看誰(shuí)不能來(lái)看，觀者的分類(lèi)是自然形成的，或者直白地說(shuō)，‘上海建設(shè)’是靜態(tài)的，是被關(guān)注的，誰(shuí)更關(guān)心它，誰(shuí)就會(huì)選擇來(lái)了解它�！�
但在展藝術(shù)家施勇似乎并不同意張黎這個(gè)相對(duì)溫和的說(shuō)法，他認(rèn)為，“雖然我們是被觀看或被關(guān)注的，但我們并不是一個(gè)純潔的無(wú)辜者。展示者努力試圖展示一種變化，這種變化可以說(shuō)是對(duì)某些事物的一個(gè)證明，但也可以說(shuō)是為了證明什么而有選擇地進(jìn)行展示變化�！�
城市的超常運(yùn)轉(zhuǎn)與失憶
上海是中國(guó)建設(shè)的一個(gè)標(biāo)本，誰(shuí)主導(dǎo)了上海，誰(shuí)影響了上海，誰(shuí)改變了上海，都會(huì)引起人們特別的關(guān)注和分析。
“城市超速變化可能是一種文明奇跡，它讓一切都飛轉(zhuǎn)起來(lái)，生機(jī)勃勃樂(lè)觀向上，但同時(shí)，也讓我們超常地運(yùn)轉(zhuǎn)，直到有一天我們忘記了自己，更忘記了最初的理想和記憶，以及是誰(shuí)創(chuàng)造了城市和文明，轉(zhuǎn)而自愿或被迫地成為了城市的奴隸�！比毡居慰腿漳红o代感慨。
“在某種意義上來(lái)說(shuō)，關(guān)于‘上海建設(shè)’，也許我們現(xiàn)在做的某些方面，是帶有一定盲目性的�！睆埨璧穆曇羝胶腿绯�，“這并非是在說(shuō)一個(gè)極端的觀點(diǎn)，就像我們現(xiàn)在回頭看半個(gè)世紀(jì)前的一些建設(shè)和行為。其實(shí)換個(gè)思路想，我們現(xiàn)在做的一切，也許50年后的人也會(huì)嘲笑我們的某些表達(dá)方式甚至生活狀態(tài)！”
“上海作為中國(guó)發(fā)展的代表，呈現(xiàn)出另一番積極而復(fù)雜的景象，雖然與上世紀(jì)50年代雜志上表現(xiàn)的種種情景有了外在和內(nèi)在的差異，但一座城市的發(fā)展和成長(zhǎng)，在所有方面是否經(jīng)過(guò)理智成熟的思考和感知，這仍然是一個(gè)深刻并值得所有人思考的問(wèn)題。”張黎的話(huà)語(yǔ)里透露出幾分感慨�！ �
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